散曲的结构

散曲的结构

（散曲基本教材之三）

散曲的结构是由曲调，曲牌，以及符合声韵要求的曲辞构成，曲辞还因不同的篇制由小令，重头，带过曲，及套数组成。篇制因另有专文讲述。本文仅就散曲的曲调，曲牌及声韵作些论述。

一，曲调

散曲的曲调常称为宫调，宫调主要是音乐理论问题。因古代音乐无音响资料流传下来。现代已无法根据文字资料进行研究和探索。从音乐上来说，宫调是由音响高低组成的调式。相当于西洋音乐的C，D，E，F，G等调。我国古代音乐有七声，即宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫。凡以宫为主的调式称为“宫”，以其它声为主的调式称为调，统称为宫调。元，周德清所著《中原音韵》说“今日所传者一十有二”即黄钟，正宫，大石调，小石调，仙吕，中吕，南吕，双调，越调，商调，商角调，般涉调。上述从音乐上解释宫调，带有纯理论色彩。由于缺少音响资料，对宫调的调高，调式的意义只能作大致的推测。

宫调的第二个意义，则是规定了调式和曲调的基本感情色彩。

宫调的作用，实际上限制了曲的腔调。即一个曲牌大致通行的某种唱腔。元曲的宫调理论，有“宫调声情说”，即将宫调作为某种声情的代号。周德清在《中原音韵》中说：黄钟宫唱富贵缠绵，正宫唱惆怅雄壮，大石唱风流蕴藉，小石唱旖旎妩媚，仙吕调唱清新绵邈，中吕宫唱高下闪赚，南吕宫唱感叹悲伤，双调唱健捷激枭，越调唱陶冶冷笑，商调唱凄愴怨慕，商角唱悲伤婉转，般涉调唱拾掇（duo）坑堑（qian）。

从具体的填辞者和演唱者来说，宫调还有更为直接的作用。比如，宫调与韵的关系很密切。宫调限制了韵格在某宫调下所统摄的曲牌或单曲独用，或二曲相连，或数曲成段，必用一韵。而数曲连篇，凡另标“宫调”之曲牌必须换韵。这样宫调就成了显示情节，细节的相对完整与独立的标志。

二，曲牌

曲牌是指曲的名称。每一个曲牌都从属一定的宫调，都有一个专名。如《叨叨令》属【正宫】，《一枝花》属【南吕】，《折桂令》属【双调】。也有的曲牌同属几个不同的宫调，如《端正好》既属【正宫】又属【仙吕宫】，《水仙子》既属【黄钟宫】又属【双调】。但虽是同一调名，分属不同的宫调，其调子，唱法，乐曲的风格是不同的，字数，句法，平仄，用韵都有所变化。也有一个曲牌有几种不同名称的，如《折桂令》又名《天香引》，《蟾宫曲》，《步蟾宫》《秋风第一枝》等等。

之所以要给乐曲命名，大约出于两方面的需要：一是对乐工和艺人而言，有了一定的曲牌，便可以依据某种旋律来演唱。二是对文人而言，曲牌是创作不同形式歌辞的依据。每一个曲牌都有一定的曲调，唱法，字数，句法，平仄，填辞演唱都要以此为准。

据元周德清收集整理，当时流行十二宫调共统属335支曲牌。当前曲坛所用的《北曲曲谱简篇》也是十二宫调共统属327支曲牌。基本是一致的。

三，声韵

所谓声韵，一是声，二是韵。曲之声韵特点，主要是“人派三声，平分阴阳”两点。“入派三声”是根据北方语音特点而形成的。北方语音中没有入声，入声自然就分派入其它三声中，即派入平，上，去三声中。但北方语音的平声是分为阴平和阳平两种，所以要平分阴阳。这与现代汉语有相似之处。

在曲辞的制作中，并不要求象诗词那样严格讲究平仄。因为在曲的演唱中，对声的限定不是很严。但是有时为了歌唱时能进一步与音乐配合，能注意平仄阴阳更好。可是曲的句末却严格的规定了平仄的要求。周德清说：“夫平仄者，平者平声，仄者上﹑去声也。上者必要上，去者必要去。上去者必要上去，去上者必要去上，仄仄者，上去、去上皆可。”他尤其反对句中单纯注重平仄而造成语句生硬，谓之“语涩”是不好的。

曲的用韵与诗、词的用韵有较大的区别。唐宋人写诗用平水韵，分106个韵部。近体诗押韵极严，押韵须分平仄，邻韵不能通押。现在我们用《诗韵新编》《中华新韵》已宽限很多了。

北曲用韵比词用韵宽，平，上，去皆可入韵。但是韵步密，每句都用韵，在同一首曲中可以出现相同的韵脚，这一点比词的规则有所放宽。

当今曲的用韵，曲坛共识为周德清所编《中原音韵》。共分为十九个韵部，即东钟，江阳，支思，齐微，鱼模，皆来，真文，寒山，桓欢，先天，萧豪，歌戈，家麻，车遮，庚青，尤侯，侵寻，监咸，廉纤。共计1586组，5886个常用字。每一韵部均有阴平，阳平，上声，去声四部份。请详见《中原音韵》文本。

四，曲辞中的衬字

度曲与作诗、填词有一个极大的不同点必须要弄懂。曲辞在规定的正字之外，还可以加衬字。正字是曲的定式中必不可少的字。而衬字则是由作者自由加入的字。

例如周孝杰先生一曲【双调】水仙子

好个江山

一池清碧照青山，几处红楼环翠栏。芰荷瑟瑟秋光灿，（三两只）沙鸥游（戏）浅滩。（浩）渺烟波，点点云帆。（彩船儿）悠悠去，（绿杨下）垂钓竿。好个江山！

这是一首很优美的散曲。作者在括号内即另加的衬字。这在诗词中是不可以的，而在散曲中是可以又常见的。

曲为什么能加字呢？这与当时曲的音乐有关。明王世贞《曲藻》中说；“凡曲，北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多。北力在弦，南力在板，北宜和歌，南宜独奏。”这段话的意思是说，北曲字多调短，在声情上顾忌比较少，容易和歌而唱，节奏快慢变化少，且无固定的拍数和板数，宜用弦乐器（或弹拨乐）伴奏,作曲者自然可以根据各种需要而增加衬字了。衬字一般在歌唱时不占重拍，衬字位置在曲中也比较自由。安排在句首较多，也可安排在句子的停顿处，但不用于句末。

衬字的构成，常见的是副词，语助词等虚词，或者是虚词组成的复合词。服从口语的习惯，字数，平仄不受限制。这些衬字可以衔接转折，调节节奏，参差句式，加强语气，使曲子唱起来生动流畅，别有一番韵味。不必将内容削足适履去迁就固定的曲调。

曲中的衬字，在杂剧和长套曲中使用较多，在小令和短套曲中使用较少。在文字典雅的曲中使用少，在俗语，俚语入曲的作品中使用较多。

以上是作者对散曲结构的粗浅认识，还很不深刻，敬请曲友切磋指正。