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许多人一定会认为，王冬龄的书法作品，具体说就是乱书，一定是没有任何价值的，因为从他创作的乱书法中，所写的字没有人可以认识它，毫无书法价值。然而，我们注意到，王冬龄的作品曾在某次拍卖会上以高价成交，这幅作品仅仅只有大约一平尺大小，写的是乱书，它的成交价格却在22.8万元，可见在当代这样的作品也是会成交的。
王冬龄作为中国美院的书法教授，他多年来在艺术道路上辛勤耕耘着，70岁以前，他在书法上并没有明显的创新之作，但后来，他也受到到了其它事物和思想的感悟，打破了古人书法的书写规则，创立了乱书，所谓乱书，就是打破以前人们写字时的行与列，让书法的线条相互交织在一起，这样创作出来的作品是前无古人，后无来者，王冬龄便将这样的书法定义为乱书。
为了给乱书“正名”，王冬龄也写下了一本专著，书名叫作《乱书：生生不息的中国书法》，书中对他的乱书及前世今生作了许多阐述。尽管如此，王冬龄的乱书至今也没有得到许多书法爱好者的好评。许多人都认为，王冬龄这是无路可走了，给中国书法披上了这层让人难以置信的外衣，实在是不应该。也有人觉得，王冬龄作为教授，这样影响太过了，让千百年来的书法走向何处？但同时还有人认为，王冬龄在书法是很有才情的，如张旭光曾说，他本人没有这方面的才华，如果有，他一定也会像王冬龄那样去创新书法。
随着书法艺术性的普及，当代许多书法家们在书法上都走向了与传统书法相背的道路之上，许多书法名家们都以创新、创造为己任，创作出了让许多书法爱好者无法理解的作品，他们有的以乱著称，有的以脏为美，还有的标新立异，创作出以艺术为名的书法作品，给书法未来的走向带来的未知数，引起了大多数书法爱好者的强烈反对。
艺术虽然具有独立性、唯一性的特点，但许多书法爱好者认为，搞艺术没错，但不要用汉字来作为艺术性的旗号，如此一来，就会和传统书法相违背，也就毁坏了千年传统的书法之美。例如王冬龄的乱书，尽管以各种材质作为书写材料，但最终还不是写的是汉字吗？古人哪里那样写过字？至少古人的字我们认识，而王冬龄的乱书，根本无从去辨识，这是与传统书法相违背的，更不应该成为人们学习的教材，是不值什么价钱的。
一些书法爱好者说，像王冬龄这样的乱书，送给我也不要，看后让人心乱如麻，要它做甚！也有人说，不要认为它成交了20多万元，在我眼里，分毫不值。从上面的这些观点来看，王冬龄的乱书，在普通人的眼里，真的是不值钱的。但它又怎么能成交呢？并且还是高价成交？我们虽然不知道是什么人购买了那幅作品，但至少可以得出这样的结论：王冬龄的乱书，在有钱人那里，还是具有一定的价值的，或许买家是冲着名气去的，变或许是冲着作品本身的艺术性而去的。大家觉得呢？ |
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