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“吼书”“射书”“丑书”在当代书坛大行其道，那些好好写字、认真写字的作者，却一直坐“冷板凳”。不夸张的说，书坛乱象就数如今最为严重了。
古人并不是不知道创新，他们创作前也会“吼”，但是，张旭、怀素、徐渭的“吼书”能跟如今的“吼书”一样吗？有些人的创新，已然把书法变成了一门“行为艺术”。
因此，当我们欣赏“二王”、欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫作品时，会由衷感叹“这才是中国书法该有的样子”。熟悉书法史的朋友知道，“帖学”从魏晋至当代，整体经历先升后降的趋势，最后一个波峰出现在明代，代表人物有文徵明、董其昌、王铎等。
文徵明备受后世文人推崇，人们不仅敬佩他的书艺，还称赞他的人品，相比于董其昌激起民愤，引发“民抄董宦”，王铎投降满清，背负“二臣”骂名。文徵明几乎找不到任何品行上的瑕疵，清代朱彝尊就说：“先生人品第一，书画次之”。
文徵明生于苏州，文家是当地的名门望族，家藏海量真迹，文徵明继承家学，又得到李应祯、沈周等名师指点，他的书画在“江南四大才子”中独占鳌头，都拍出个超8000万元的高价。但网友却表示这一点都不贵，文徵明这三个字就足以说明含金量了。
文以小楷、行书最为精妙，他一生多次书写《滕王阁序》，晚年的版本格外绝佳。王勃此文华美无比，再配上文的行书，真是珠联璧合。此作全卷76行、834个字，单字大小约3厘米。文徵明行书取法于赵孟頫、米芾、智永、王羲之等人，以平和俊逸著称。
此作起笔时顺锋而入，行笔流畅饱满，中侧锋并用，笔画使转得宜，无大开大合，横画提按分明、头尖尾钝，波磔舒展外拓，以圆笔连带，绞转灵活，转折笔画含蓄圆转，一搨直下。
结字以纵取势，稍显欹侧，上下字之间笔势相连，一气呵成。左右结构的字有明显的轻重、高低对比，上下结构的字则往往上紧下松或上轻下重。
《滕王阁序》章法端庄肃整，气韵苍润稳健，无丝毫尘俗之气，尽显文人雅逸之风。文徵明取晋唐宋元诸家之长，融合于一体，其字既有魏晋纵逸之气，又有唐人严谨用笔，兼具宋元意趣，可谓集大成者。 他的字也许会被当代大师批评“个性不足”，但这样的书法才是值得我们欣赏的。临摹他的字，可以让我们在学习古人时更加得心应手。
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