|
此文是我七年前的旧作，原载于“戏曲曲艺两门抱”公众号，今整理发表此处，略做修改。  近来，随着电影《聂隐娘》的拍摄和放映，这一题材又火了起来。特别是一些程派戏迷，又想起了程砚秋先生早年排演的同名侠情剧。这个戏，是金仲荪先生于1925年根据尤侗《黑白卫传奇》为程先生编演的，距今整整九十年了。当时旧京舞台正流行舞剑戏，同时，某种意义上也是为与梅先生的《红线盗盒》竞争而排演。 这个戏，因为年代久远，加之程先生也不常演，而且经过几次不小的改动，每演一次都要提前排一次（主要是舞剑的套子)，不但很多观众不太熟悉，甚至某些程二代弟子都没见过（程先生给中华戏校宋德珠说过，但没查到宋德珠有演出记录，只有新艳秋学演的确切记载——年轻的新艳秋为了学好此段舞剑，在大雪纷飞的冬天，在陶然亭公园一遍遍的练习）。多年前我曾在《刘迎秋老师谈戏》一文中详细介绍过该剧特色，相同的内容不再赘述，只简单的把重点场次说一说。  这个戏很长，情节也不太复杂，主要场次为“闺怨”，唱西皮慢板一段；“学艺”几句散板；“夜行”三段快板；“省家”“订姻”等是散板；“比箭”也是散板，末场“谒师”是导板接二六。由此可见，唱腔并不复杂，程砚秋先生当年这戏主要是卖的是白口和身段舞蹈。 首先，学艺一折，有深山刺虎的身段表演，唱“一身轻又何怕登山履险，腥风起又只见猛虎当前”散板，这里边程先生有持剑与扮“虎形”演员的跌扑搏击，身段矫捷轻灵，是该剧的第一个高潮。第九场夜行一折，是全剧第二个高潮，程先生安排三段快板，闷帘小导板“月明中只有我孤身飞影”唱的高亢挺拔，响遏行云，然后是将近一刻钟的繁难身段，融合刀马、武旦的各种功夫，化用了“走边”等身段，边唱边舞，特别是“好比那小游仙御风而行”一句，跑圆场迅疾如飞，飘然若凌波微步。而第二十一场“山庆”——回山谒师，则是全剧精华之一，化用了武术的剑法，与“李十二娘”两人双舞单剑，唱二六，进退跳跃，高低亮相，各种剑花，满台寒光缭绕剑气纵横。这套双舞单剑，可是需要真功夫的。排戏之初，他就对吴富琴说，咱们弄就弄一个别人没有的（梅先生【廉锦枫】里也有舞剑，是舞剑刺蚌)。据吴先生对王老师讲，这套双舞单剑，是向高紫云先生学的乾坤剑法拆开的，名小生程继仙先生也参与了意见。两人同时舞剑，但并不是各舞各的，里边有很多两人配合的剑式，高先生化用的太极拳里边的“大捋”(乱踩花)推手套路用在剑舞上，有的地方两人剑式交错相搭，沾连粘随，如蝶穿花般满台游走，剑气纷纭。  前边说了，这个戏程先生几经修改，从剧本到唱腔，不断完善。最早的本子是二十一场，后来改成十八场，合并删除了一些过场，更加紧凑。唱腔上，最早的西皮慢板的设计采用传统唱法，六句慢板前四句大腔，后改为为一、二、四句大腔。夜行“近中秋”一段唱快板，给宋德珠说此戏时改为导板、原板，夹念夹唱，舞拂尘云帚——类似于梅的【红线】里的云路，后来新艳秋【娄妃】的“清泉沐浴”也是这种唱法。此外就是舞台灯光，此剧早期演出时也用过五彩电光，“刺杀”时利用灯光的忽明忽暗表现打斗的激烈——最后暗处扔出布包“人头”噗通砸到台上，灯光才亮，观众估计也一边揉眼睛一边叫好吧。舞剑时也用灯光对两人“追光”，两把舞动的真剑在追光灯照射下，寒光四射，会不会有点像我晚上加班干电焊活的感觉呢。直到后来有一次，新艳秋先生在南京国民剧场演出【红拂传】，舞剑时该剧场也采用这种方式，舞台大灯熄灭只留五彩电光，可是因为电量不行，新先生摸黑舞剑，而黑魆魆舞台上更让观众看不清，纷纷大喊退票，舞台方面赶紧亮了大灯，新先生重新“光明正大”的舞了一次，才平息下来——此事传出，程先生也不再特别强调舞台灯光的运用了。  正因为此剧的剑术独树一帜，因此在国术(即武术)界也非常有影响力，程先生多次在武术大会上表演此剧。1933年10月民国的全运会在南京召开 ，19日闭幕式大会上，程先生就演出了【聂隐娘】，万余观众观赏，连蒋先生都表示称许。据说，上海影戏公司拍西游记里边的蜘蛛精舞剑斗行者，那蜘蛛精的演员还专门观摩梅程的舞剑以学习呢。——可见舞剑的魔力多大，“妖怪”都要学。 如果认为此剧只是以纷繁的舞蹈博取观众的眼球，那就误解了程先生编演的初衷，程先生排演此剧的中心主旨，还是告诫为官一方的封疆大吏，善待黎民，不要为一己之私轻起战乱，所以每当演到隐娘向刘昌裔告别，义正言辞的一段告白后，唱到“但愿你爱人民保无灾眚”时，观众一片叫好声，因为他唱出百姓心声，可见程先生作为一位有思想的爱国艺人的朴素的家国情怀。 大约有近二十年前吧，我曾在博客上撰文介绍过这个剧目，我写到： “剧中唱做俱重，回山见师时的“双舞单剑”系据武术剑法编制。 《聂隐娘》“夜行”，在这一场中聂隐娘的身段主要是走边同时唱快板，唱词如下：正春宵好一派空明夜景，满空中都映着淡月疏星。 看眼底万千家毫无动静，笑痴愚正做他好梦昏腾。 他哪知半空中有人清醒，这才是辨秋毫看得分明。 急忙忙也不怕天风寒冷，我便来掀动他足底风云。 一霎时渡过了千山万岭，好比那小游仙御风而行。 当年程先生为和梅先生的红线盗盒竞争，排演此戏。这场身段与梅的红线盗盒的走边有异曲同工之妙，但因为程先生武功基础更胜一筹，所以更显婀娜矫健。尤其最后一句圆场，迅疾如风，身似萍飘，美不胜收。全剧用京白，爽利甜脆，身段刚健，符合侠女剑仙身份，与以往青衣小旦风格迥异。特别是最后给刘昌裔之告白，如珠走玉盘，确为程氏京白的典范。后由于身体原因，程遂将此剧挂起，自1939年在济南最后一次演出后，八十年来绝迹舞台。几成绝响。” 这段关于程派【聂隐娘】的介绍文字，现在被很多人引用。那么，为什么这么精彩的剧目没能流传下来呢？ 原因我认为有三个：一是这个戏对武功要求很高，而程门弟子有幼功的很少，他们想动也动不了，不信您看，现在程派演员都是以唱为主，捎带抡抡水袖，程派武戏都不会。而且当年这个戏每演一次前就要重排一次，程先生不敢懈怠，这样对待的剧目只有该剧和《春闺梦》。二是全剧用京白，程门弟子，用惯了韵白，京白都是短板。第三，扮相特殊，行头特殊，道具特殊，排场大，配演多，没有一棵菜精神和强大财力，排不起啊，列举三十年代为程先生配演【聂隐娘】的配角:老尼为曹二庚，李洪春饰演刘昌裔，程继仙饰演磨镜郎，吴富琴饰演李十二娘，看看，光这配角，都是梨园一时之选，一般班社，没这阵容啊。 就在写这篇小文的时候，读到了署名李舒的一篇《红线女大战聂隐娘》，很有意思，作者写道： 戏中最吸引眼球的，是聂隐娘最后回山见师时的“双舞单剑”。在这出戏之前，京剧舞台上最著名的舞剑当属《霸王别姬》，但舞的都是双剑。程砚秋的这套单剑舞，是从他练习的武术剑法中编制。一边舞剑走圆场，一边唱着： 正春宵好一派空明夜景，碧空中都映着淡月疏星。看眼底万帐中毫无动静，笑痴愚正做他好梦昏腾。他哪知半空中有人清醒，这才是辨秋毫看得分明。急忙忙也不怕天风寒冷，我便来催动他足底风云。一霎时渡过了千山万岭，好比那小游仙御风而行。 读了李舒这段文字，我想指出的是，她(他)这段记述里有个小纰漏，我纠正一下：程先生舞剑是在末场，回山拜谒老尼时，和李十二娘边舞边唱二六“手把龙泉奉师命”。而这段夜行的快板，是边唱边舞“拂尘云帚”的，剑是挂在身上的，何来舞剑?  后记:近三十年来，写了不少程派艺术的文章，散落在各处 ，有的已经查不到了，甚感惆怅。今后有时间了，把以前写的此类文章，汇总于此，也算是对研习程派三十年的一种寄托吧。 凝律馆主人 |
|
|
