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你好，我是VUCA戏剧时代。 很早之前就聊过李万春、李少春这一对常常被提到的兄弟（郎舅之亲），但是二人的艺术经历、艺术地位、艺术追求、艺术传承却截然不同。 解放后，李少春的演出剧目大幅度缩减，艺术地位却急剧上升，上下追捧，俨然成为年轻一辈的领袖。 赞誉之词比比皆是，已经远远超过了他的艺术水平，甚至出现了捧少春而抑万春的情况。 首先分享一段李少春传记中的内容： 
这是许锦文所著《文武全才李少春》中的一段，这种内容应该出现在一位演员的传记中？借李少春揭发李万春，说明他高风亮节？大义灭亲？你当是陈佩斯和朱时茂呢？一张口居然是“李万春不识时务”，不识时务可没加双引号。你这立场不说一碗水端平，也是扣斗子了。如果李少春真这么说，那就更有问题了。如果是迫于形势，必须批判，为何不写明，却要有“公报私仇”之语？李万春年轻时争强好胜是真的，晚年自己也说过，那也不至于找对台戏唱吧，他这次出关演出，早就安排好了哈尔滨、长春、沈阳、大连等地的大致演出时间，何来提前赶到？二人被一地的两家戏院邀请很正常，两人关系有些僵，闹误会，打对台也可以理解，但内中详情，可不像文中所述。 之前就发过二位在哈尔滨的演出广告，李万春本就出生于哈尔滨，那时挑班已久，全国享名，而且已经不止一次在哈尔滨演出，观众对他并不陌生。何况，在哈尔滨这一期还常演双出大戏，比如全部《关云长》加四本《金钱豹》，21天演了25出大戏，除《十八罗汉收大鹏》多次上演，其余剧目没有重复。李少春初出茅庐，挑班不到一年，刚拜余叔岩不久，所演剧目半个月就翻头。然后，不到一星期，李万春就只上三四成座了？李少春场场客满？那李万春也甭挑班了，和李少春还争什么啊？何况李万春也得过余叔岩亲授啊，人家的名望已经不需要这么贴老师大名而已。 而且吧，李少春如果把广告上那个“余君叔岩亲授”的头衔去掉，就不一定是谁上三四成了。当然，这时候的李少春并不能靠着“余叔岩”三个字就稳操胜券。比如，李少春在演《洪洋洞》的时候，并不以这一出戏和李万春抗衡，得加上一出《八蜡庙》，对抗李万春的《走麦城》。实事求是地讲，李少春演出效果也不错，本来哈尔滨对新来的角儿就大多欢迎，加之演出也很成功，绝对称得上轰动一时。最后李万春演出期满，中央大舞台赚得盆满钵满，其他舞台争相邀请，让他继续唱。这样打对台下去，唱得都很累，还伤感情，于是从中撮合。李万春本就和其他剧场有约在先，不能久留，自然也不会勉强。哈尔滨和沈阳的地方“文人”从中撮合，二人握手言和，李少春首先登门拜访李万春，后在宴宾楼聚会，合影留念。李万春贴演临别纪念三天，李少春停演三天，以示让步。李万春演毕离开，李少春继续在哈尔滨演出。但是李少春如果像这本传记中这样说，之前的胸怀宽广可就成假的了，成了兄弟二人各怀心事，君子报仇，十年不晚。如果是作者瞎编乱造，贬万春而扬少春，如此主观臆断，对这两位均不尊重。而类似描写在这本书中还有很多，摘取民国小报文人言论，暗示李万春对李少春多有迫害。李万春晚年在回忆录中，对“二李”之争深感懊悔，说自己年轻时争强好胜，跟谁都这样。宁可多受累，也不服输，本应该让着内弟，反而针锋相对。小达子解放前，让儿子李少春拜余叔岩，第一是想学能耐、学点正经“玩意”。更重要的一点是因为那时海派虽然遍布全国，但是常常受到歧视，小达子挣了一辈子大钱，地位却不高，落下个“海派”二字。拜了余叔岩，马上票价就上涨，新闻报道就增加，艺术地位更是水涨船高。周信芳解放前，在上海日夜双出，票价也卖不过京角儿。这与周先生的艺术无关，就是那样的戏曲生态，没办法。但是拜师后，余叔岩却禁止李少春演出猴戏，而且老生戏，自己没教就不许演出，一文一武的双出也不许贴。据说还有《洪洋洞》《状元谱》等戏未到多少岁便不能动等要求。拜师反而要限制戏路、限制演出，作为一个已经声名鹊起的演员，重回学生时代，万万不可取。很多好演员自幼什么戏都唱，照样取得了不凡的艺术成就，难道只有这种畸形的培养模式才能出人才吗？李少春的两大招牌，一个是文武双出，另一个就是猴戏，却都为师父所不容。李少春若如孟小冬一般，日常极少演出，专以学戏、照顾师父为主，一生遵守师训，就没有他李少春了。而在解放后，周信芳的艺术终于得到认可，在老生一行的地位可以说首屈一指，李少春当然拜了师。李万春一生演出过六百多出戏，李少春一生演出剧目在二百出左右，列位啊，这差距不算小吧。李少春的招牌一向是文武全才，文武老生戏、武生戏、猴戏兼演；李万春只比李少春多了一门老爷戏，而且本身很少动《失·空·斩》《击鼓骂曹》等剧目，为什么人家演过这么多戏呢？很简单，就是人会的多，且会的戏都能见观众，再加上编导能力强，新戏频出。这难道能用一句杂而不精解释吗？平心而论，李万春的《闹天宫》和李少春的《闹天宫》，您各位觉得谁好？
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