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东晋书法家王羲之为后世留下了深奥复杂的笔法体系，从其子王献之开始，历朝历代都有靠学他而有所成就者。因为唐太宗李世民、唐高宗李治、武则天等人是羲之“铁粉”、崇羲抑献，整个唐代都把“大王”法度视为圭臬，这一时期羲之一派名家辈出。
到了宋代，由于士大夫阶层迅速兴盛，文人情趣逐渐主导艺术的发展。表现在书法上就是“尚意”之风兴起，重视表达内心而渐渐轻视法度。因此，两宋能得魏晋精髓者很少，而米芾则是其中的佼佼者。他是“宋四家”之一，也可以说是这四位中学古最广者。
米芾自称本人作品为“集古字”，这也说明他做到了取法众人。他从段季展、沈传师学起，进而是颜、柳、欧、褚遂良等人。在元丰五年（1082年）前后，米芾与苏轼相遇，东坡居士告诉他应当跳出唐人，以魏晋为师。自此以后，他专研“二王”。
元丰六年（1083年）四月九日，学界推算正值米芾33岁生日，他完成了行书巅峰之作《方圆庵记》，此作笔笔魏晋风度，俨然如羲之“附体”。
相较于其晚年个性过于强烈的作品，《方圆庵记》真正展现出了笔画、结字之美，启功盛赞“其书之妙，则诚有知不能尽，而言不能尽者也”。即难以用语言形容。
当代文学家汪曾祺先生曾说：“一写米字，犹如寡妇失了身无法挽回了。”临摹《方圆庵记》便会沉溺其中。此作全卷750余字、单字大小约3厘米。米芾从“神龙本”《兰亭序》《圣教序》中取法，起笔藏锋或切笔而入，不露锋芒，中锋行笔尽显骨力。
《方圆庵记》笔画稳健而不失圆活，方折、圆转在横折、竖钩中灵活使用，绞转、搭笔、调锋、衔接都有“二王”风格。长横提按分明，勾挑顿挫有力，撇捺无大开大合。此作结字以纵取势，而字内空间留白多，因此整体外紧内松、疏密得宜。
此作欹侧险奇，重心左右揖让，变化丰富，相较于“二王”妍巧纵逸，多了几分苍健。《方圆庵记》整体法度严谨，用笔沉着痛快，寓变化于整体中，是我们学习行书的上佳法帖，每一个笔画、每一处安排都值得好好揣摩学习。
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