|
荷花，自古以来都是文人墨客笔下的高雅什物，几乎被画行推崇为一种“必须”之作了，仿若画画的人，不画荷花便有缺憾一样。其实“荷花”在国人的观念里有着许多良好的寓意，比如纯洁、坚贞、吉祥，出污浊而不染。今天就集结几位画坛大家的荷花作品，与朋友们共同见识见识不同时期的画家，是如何勾勒荷花的。
图一 王雪涛画 徐渭(1521-1593)，字文清后改名文长，号青藤老人，与解缙（音 同 进）、杨慎并称“明朝三大才子”。徐渭主张作画“不求形似求生韵”，他笔下的荷花，笔墨洇染似彩，神韵奇润，显得格外阳春白雪。他的画品与他的人生状态（据说他时有疯癫）有不小的悖别。虽然他比梵高早了三百年多年，但若说他恰似中国的梵高，从画道上论，足够了；但从被环境接纳的程度讲，他比梵高幸福多了。
图二 徐渭画
图三 徐渭画 石涛（1642-约1707），俗姓朱，与朱元璋近亲。别号大涤子、石涛、苦瓜和尚等，与弘仁、髡残（髡 音同 昆）、八大山人合称“清初四僧”，是中国绘画史上的顶流人物。石涛以“搜尽奇峰打草稿”的山水画著称。写意花鸟画，估计只是他把玩笔墨的嬉戏而已吧。石涛的画一边汲取了包括徐渭在内的前人的技法，一边又张扬自肆不唯前辈传承从画，有很多独到的见解，所以他的画论比他的画对后世的影响更甚。
图四
图五 朱耷（耷音同 搭）（1626--约1705）朱元璋的后代若干世孙，号八大山人、雪个等。他是画坛无与伦比的大写意花鸟画的高手，影响深远，但他又是不得已从画的心不在焉而成就画坛美名的泰斗。明亡遗孤本志在政途，奈何造化非把他弄成了画家。 朱耷最标志的作品是翻着白眼的鱼和鸟，画荷花或许是他泼墨抒怀的另一种方式。他的画风中总是带着倔强和忧郁之气，有着借画倾诉家国没落的惆怅和不甘的情怀。
图六 八大山人画
图七 八大山人画 张大千（1899-1983），原名正权后改名爰（音 同 元）。中国近现代画家。他是临摹古代名画最多且最能以假乱真的画家。画行中他涉猎及其广泛，山水人物花鸟都画，工笔写意都能，被徐悲鸿誉为“五百年来一大千”。张大千认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。张大千所画的荷花，无论工笔、没骨、写意、设色、水墨，都很典范，极具文人画的妆容。
图八
图九 齐白石（1864-1957），名璜，字萍生，号白石，是中国画的标杆性画家，他是把传统文人画进阶为世界级审美的第一人。他的成名得益于吴昌硕的提携，他的弟子几乎都是国画的名家。他画的荷花纯拙可爱，素趣雅怀，画坛内外，行家素人都能欣赏。
图十 齐白石画局部
图十一 齐白石画 吴昌硕（1844-1927），名俊卿，字昌硕、仓石等，别号老仓、老缶、苦铁等。他是“清末海派四杰”之一。齐白石、潘天寿、王个簃、王一亭等都得其提携过。他画荷花笔墨厚润，用墨水汽儿比较大，画面整体效果圆放，与他别的花卉作品比，仿佛缺少了烈辣疾涩的质感，这也是我第一次见识到吴昌硕的画风中，还有少些金石感的样子。
图十二 吴昌硕画
图十三 吴昌硕画 潘天寿（1897-1971），字大颐，阿寿、寿者。现代画家，少时其字不堪入父眼，成名后书法题款倒成就了其别具一格的画面标志。荷花是潘天寿常画的得心应手的题材。他的画风绝涩，从无献媚之感，有些花鸟作品得现八大山人的风貌，他是恪守国画传统章法绘出新时代形式美的传承大师。
图十四 局部
图十五 潘天寿画 赵少昂（1905-1998），现代著名画家，把花鸟画之美，呈现到极致的人物。赵少昂的荷花，呈现的是叶片盛枯交接的状态，荷叶的颜色有从盛绿到枯黄的渐变涂染。这些颜色之间的转换，恰似对时光进程的描绘。假如前面呈现的名家作品，都会有某些读者看不懂的话，赵少昂的作品，绝对是大家都能看懂且称快的作品。
图十六
图十七 赵少昂画
图十八 张大千画
图十九 石涛画
图二十 徐渭画
图二十一 王雪涛画
图二十二 八大山人画
图二十三 八大山人画
图二十四 吴昌硕画 注：图一和图二十一，为王雪涛画的荷花，本文并没有介绍他，因为我于2022-2-19专门介绍过《王雪涛笔下的荷花》，有兴趣的朋友可以自寻阅读。 本文图片源于网络侵删，网络图片仅作欣赏，请不要以此作为投资收藏的依据。 2023-10-11 关注本公众号的方式如下——
💐本公众号二维码如上图 —— 按住二维码两秒钟，然后点击 “扫一扫” 进入 hhw美术王老师 公众号 界面，点击 绿色框里的“关注”二字即可。 |
|
|
