|
首先我们确定一下我们研究的究竟是"艺术场"还是"绘画场。我们确定我们只讨论“绘画场”，不讨论艺术场。 因为首先艺术场需要先定义什么是“艺术”。“艺术”这个概念并不是那么明确的概念。比如贡布里希就说过：没有艺术，只有艺术家。 而他这个说法，同样需要先定义艺术，否则艺术家的定义也就独立定义了。 自从杜尚开始，美国的哲学家就纷纷研究什么是“艺术”？杜尚说了“任何东西都是艺术。”但是真这样定义的话，那等于是没有东西是非艺术，于是艺术也就架空了。 我们把怎么定义艺术留给哲学家们，特别是留给当代艺术的研究者们。我们从事美术绘画，我们就定义绘画，尤其是美术绘画。绘画定义了，有基本的共识，那么我们才能讨论绘画场。 什么是美术绘画？绘画是人的一种活动，使在介质上形成一定的图像。美术绘画，就是为了表达美的绘画。 那么什么是绘画场？这个我们先看看社会学场域理论的提出者皮埃尔·布迪厄(Pierre Bourdieu)怎么定义的。他说：“我将一个场域定义为位置间客观关系的一网络或一个形构，这些位置是经过客观限定的。” 这个定义过于抽象。他在场域理论里其实并不是依靠这个定义在论述，他很可能是在论述中不断添加场域的属性。我们也需要这样做。我们定义绘画场是：社会围绕绘画所相关的一切事物。这些事物相互发生作用，影响绘画，也被绘画所影响。“ 绘画场的主体是人，最主要是画家。根据不同的议题，还会涉及其他人，比如批评家、收藏家，等等。 而我们说的”相互作用“和”影响“，可以视为”场效应“。 这样我们就借用了物理学的场的概念。比如重力场，场效应就是物体之间的引力，比如地心引力。人在重力场里，无时无刻不在受到引力的作用。又比如电磁场，其场效应可以用数学公式加以刻画，就是麦克斯韦方程组。场的效应是场的本质，没有场效应，也就没有讨论场的必要。正因为要表述绘画场的场效应，我们才引进物理场的这种比喻。这个我们在布迪厄场域理论里面，还没有看到类似的表述，有待于我们更多地阅读他的论述。不过我们自己引进场的概念，并不需要布迪厄理论的帮助。 人在物理场里面，受到场效应的影响，就与这种效应进行博弈。比如重力场，人类就是在与重力博弈中摸索出站立和双脚行走的能力，从而在这个场里面胜出。现在我们依然可以从婴儿自己学习站立和行走，甚至爬行，都清楚地看到人与重力的博弈。 因此我们借助场效应的概念，就是要论证画家们是进行博弈的。在绘画场中，我们可以笼统地认定画家们都与场效应进行博弈。 在布迪厄的理论里，他实际上也是使用了类似的概念，按他的说法就是”场域内存在力量和竞争。“”场域，是由社会成员按照特定的逻辑要求共同建设的，是社会个体参与社会活动的主要场所，是集中的符号竞争和个人策略的场所。“[以上均引自百度”场域理论“词条] 布迪厄在不同的议题上谈论不同的场，比如谈到资本对艺术界的影响，他就使用资本这个概念，就认定”决定竞争的逻辑就是资本的逻辑“。 我们不需要作用去限定竞争的具体标的。我们只需要把场效应作为一个抽象的对象，而画家们就是在场效应中进行博弈。这样我们就直接从纳什均衡定理推论出画家们的博弈策略在统计意义上最后趋同。 我们可能会需要从布迪厄理论中寻找他所使用的其他概念，因为我们也需要研究诸如资本的场效应这样的课题。 |
|
|
