|
律绝入门 昆阳子  第三章 格律诗的押韵 一、认识诗韵诗是韵的文学，押韵是诗词的基本要素之一。押韵就是把同韵的字按平仄规律放在规定句式的句尾。在句子末尾押韵的字，叫韵脚。格律诗的平仄押韵，应以《平水韵》为标准。《平水韵》和唐宋时期通行的《唐韵》在韵部设置上大致不差，是明清时代普遍遵守的诗韵，也是格律诗非常成熟的一部诗韵。 《平水韵》共分106个韵部，包含上平声15部，下平声15部，上声29部，去声30部，入声17部。上平声、下平声统称平声，上声、去声、入声统称仄声。平仄声的区别，有一个口诀：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”大致说来，平声悠扬尾音长，如击钟鼓；仄声短实重疾，如击木石。 近体诗以平韵为正例，用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通押。而每个韵部的字数并不相同，有的韵字数很多，有的韵的字数很少。根据字数的多少，诗韵大致可以分为四类： （一）宽韵： 支 先 阳 庚 尤 东 真 虞 （二）中韵： 元 寒 鱼 萧 侵 冬 灰 齐 歌 麻 豪 （三）窄韵： 微 文 删 青 蒸 覃 艳 （四）险韵： 江 佳 肴 咸 宽韵可以很自由，窄韵、险韵令人困窘，但有时候可以显示本领，而且有些窄韵，韵部内的字非常合用，所以诗人们又非常喜欢用他们。作诗选韵，除了宽窄的区别，其实更重要的是声音与情调的关系。如七阳与五微相比，七阳豪放开朗，五微委婉沉郁。要表达不同的情意，就应该尽可能选择声情相配的韵部。  二、押韵规则律诗的押韵位置，不论是律诗或绝句，不论是五言诗还是七言诗，都是逢双句必须押韵，即二、四、六、八句必须押韵。第一句，即律诗首联的出句，可以入韵，也可以不入韵。七言律诗、绝句以首句入韵为正格，不入韵的为变格；而五言律诗、绝句以首句不入韵为正格，首句入韵为变格。三、五、七句即颔联、颈联、尾联的出句不可押韵。不入韵句，尾字必须仄声。绝句押韵一如律诗的前四句。 （一）五律首句不入韵的为正格。如明王世贞《往焦山》诗： 石门东溟起，云含北固青。 江山分气慨，风雨走精灵。 处士轻龙诏，仙岩秘鹤铭。 由来元圃路，少许俗人经。 此诗二、四、六、八句为韵脚，最后一字青、灵、铭、经，皆为青韵字。一、三、五、七句最后一字起、慨、诏、路，皆为仄声，不押韵。 （二）五律首句入韵的为变格。如明顾炎武《京口即事》诗： 白羽出扬州，黄旗下石头。 六双归雁落，千里射蛟浮。 河上三军合，神京一战收。 祖生多意气，击楫正中流。 此诗首句入韵，一、二、四、六、八句为韵脚，最后一字州、头、浮、收、流，皆为尤韵字。三、五、七句最后一字落、合、气，皆为仄声，不押韵。 （三）七律首句入韵的为正格。如明唐寅《春日与乔白岩游金山》诗： 山峙清江万里深，上公乘兴命登临。 凭阑指顾分吴楚，满眼风波自古今。 春日客途悲白发，祗园兵燹废黄金。 日斜未放沧浪渡，饱酌中泠洗宿心。 此诗首句入韵，一、二、四、六、八句为韵脚，最后一字深、临、今、金、心，皆为侵韵字。三、五、七句最后一字楚、发、渡，皆为仄声，不押韵。 （四）七律首句不入韵的为变格。如元王冕《过京口》诗： 瓜洲正对西津渡，金山焦山江水中。 过客放船忌险阻，何人击楫问英雄？ 白云渺渺生秋树，黄叶萧萧落晚风。 铁瓮城头一登眺，天南天北思无穷。 此诗首句不入韵，二、四、六、八句为韵脚，最后一字中、雄、风、穷，皆为东字韵。一、三、五、七句最后一字渡、阻、树、眺，皆为仄声，不押韵。  三、借韵与邻韵前面我们说，格律诗必须一韵到底，不得通押。但晚唐、宋以后诗人，在五、七言近体诗第一句，借用旁韵，称之借韵，也称为衬韵。追其原由，盖因格律诗首句可以起韵，也可以不起韵，虽有正格、变格的区别，但终究不似偶数句要求严格。所以古人称五、七言律诗为四韵诗，排律则有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。因此，诗人们往往从这个多余的韵脚上讨取自由。盛唐诗人，偶或为之，中晚唐渐多，至宋代诗人，竟成为一种风气，有意为之。如宋王令《思京口戏周器之》诗： 江南别日醉方醺，贪爱青天带水痕。 忘却碧山归路直，误投浮世俗尘昏。 终期散发江边钓，当有渔舟日系门。 但恨故人犹喜仕，他时胸腹未堪论。 此诗首句入韵，但醺字为文韵字，痕、昏、门、论为元韵字。 首句借韵，后来此种诗律被称为“孤雁出群格”，与此诗律相应的，也产生有“孤雁入群格”“辘轳韵”“进退韵”等变格。这些变格在格律诗中皆属异数，不足为法，但在一些游戏性格律诗中，或确实因为韵部受窘，作为不得已的办法，应也可以偶尔为之。 借韵必须为邻韵。何谓邻韵，就是音韵相近的韵部。所谓相近，大致上是依诗韵的韵部次序，以排列相近而音又相近似的，不因上平声和下平声的界限而有所间隔，也不是相邻的韵部就一定是邻韵；反过来说，如江与阳、佳与麻、蒸与侵，韵部虽不相邻，但仍可以作为邻韵。 王力先生对邻韵分为八类（实际上，还应该包含上面江与阳、佳与麻、蒸与侵三类）： （一）东、冬为一类。 （二）支、微、齐为一类，其中支与微较近，它们与齐较远。 （三）鱼、卢为一类。 （四）佳与灰为一类。 （五）真、文、元、寒、删、先为一类。其中真与文近，元与文近，寒与删近，删与先近，先又与元近；真与元，寒与先，元与删较远；至于真与寒，寒与元，文与删、先，先与真、文则原则上不能认为邻韵。 （六）萧、肴、豪为一类。 （七）庚、青、蒸为一类，庚与青较近，它们与蒸较远。 （八）覃、盐、咸为一类。 大致来说，在词韵中归为一个韵部的几个平声韵，或归于一个韵部的几个仄声韵，在格律诗中我们都可以看作邻韵。 最后，还是要强调的是，格律诗不得通押，邻韵之间借韵都有一定规矩。各韵脚之间随意借韵，是不可以的，不是邻韵而通押更是不可以的。如有人将花、天、江字作为邻韵通押，其实是对临韵的误解，并没有押韵。  四、特殊的押韵形式 诗的押韵有三种忌讳，一是出韵，二是重韵，三是凑韵。出韵是最大的忌讳。凑韵是熟练程度问题，起初写诗总会感到窘迫，只要多写多练，一般都能克服。重韵与出韵一样，也是原则问题，即一首诗中，一个字不能两次用来押韵。 |
|
|
