凉风有信，秋月无边。人间朝暮，叶落惊秋。
金秋的阳光温馨恬静，金秋的微风和煦轻柔，金秋的蓝天白云飘逸，金秋的田野遍地金黄。
诗人笔下的秋天，总是那么迷人，各有风采。
王勃的笔下的秋天，“ 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 ”；
张继的笔下的秋天，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”；
叶绍翁笔下的秋天，“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”；
马致远笔下的秋天，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”
……
而王维笔下的秋天，如诗如画，唯美了整个秋天~
山居秋暝
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
这首山水诗，写初秋时节山居所见雨后黄昏的景色，描绘了秋雨初晴后，傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚。
诗人将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，好像一幅清新秀丽的山水画。
《木兰柴》
唐·王维
秋山敛余照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
秋山收敛了落日的余晖，倦飞的鸟儿鼓动着翠羽，鸣叫着互相追逐遁入山林。
此时鲜艳翠绿的山色分外明显，傍晚山林的雾气丝丝缕缕飘忽不定。
《山中》
唐 · 王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
这首诗描绘了秋末初冬时节的山中景色，由满是白石的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，表达了诗人悲己思乡之情。
辋川闲居赠裴秀才迪
唐·王维
寒山转苍翠，秋水日潺 湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
深秋时节，原本青翠浓郁的山色，渐渐地变得凄凉苍茫了，山间的泉水，日复一日地慢慢向远方流去。
我柱着手杖，心气和平地伫立在茅舍的门外，神情专注地临风倾听傍晚树林中那秋蝉的吟唱声。
夕阳西下，渡口的水面上波光粼粼，倒映出太阳的余辉；一缕炊烟，缓缓地在宁静的村子里升起。
仿佛我又碰到了春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士陆接舆，在我五柳先生的门前，放声高唱。
这首诗写辋川的秋景。苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。
柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，诗人那安逸的神态，潇洒的闲情，写得栩栩如生，情景交融，诗中有画，画中有诗。
赋得秋日悬清光
唐·王维
寥廓凉天静，晶明白日秋。
圆光含万象，碎影入闲流。
迥与青冥合，遥同江甸浮。
昼阴殊众木，斜影下危楼。
宋玉登高怨，张衡望远愁。
馀辉如可托，云路岂悠悠。
天空寥廓环境清凉幽静，秋天的太阳特别明亮。
太阳光包罗万象，光影倒映在安静的河中。
秋光原阔与青天相合，远远望去同江湖同沉浮。
白昼里阴气远离众树木，夕阳的斜影投向高楼。
宋玉登高埋怨秋气，张衡望远产生秋愁。
太阳余辉如果可寄托，仕宦之云路怎会遥远？
《秋夜曲》
唐·王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
诗的前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝。语言委婉，情感细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。
《栾家濑》
唐·王维
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
在飒飒秋雨中，湍急的水流，从滩石上一泻而过。水石相击，跳波自相飞溅。
伫立在 水中觅食的白鹭，骤然被这突如其来的水珠惊起，展翅逃飞。一场虚惊 之后，便又安祥地飞落原处。
诗人善于捕捉自然中的动人美景，再现了一幅和谐自然的画面，令人赏心悦目。
