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图5（相逢总是有缘人）
图6（得失寸心知） 图6“得失寸心知”出自杜甫的《偶题》。“得”字左上一笔向左略伸展，占用一点“寸”的空间，好像要“得寸进尺”；“得”的下两笔呈“八”字开放形状，“失”的上一笔向右上延伸，与“得”交汇，两笔向上的弧形，仿佛迎接“得”的到来，表达“有失有得”之意；“寸”字居中，上部留白，与“心”字相连，一竖拉长接近底边，显得洒脱；“心”字底一笔，横托部分“寸”，“知”的“口”部向右延伸；上面的“得”“寸”“心”之间比较密集，下面的“失”“知”之间比较松弛。整个印面有三处破边，两处借边，有张有弛，洗炼而秀雅。
图7（普洱） 图7“普洱”，笔画大多是横平竖直，感觉很硬朗，让人联想到普洱茶砖。“普”的上部是两个并排的“立”字，底部连成一线，上部连接边框，“普”的“日”平正其间。“洱”的三点水做三竖处理，左边两竖探底，中间一竖略高，右边一竖悬空，富有变化；“耳”上部留白，横画之间的间距与“日”大致相同，很协调，上一横搭在“普”的左边，这样就稳固了。一撇向左下弯曲，有别于其它的横平竖直，很醒目，印面就活了！“普”的底部留白与“洱”的顶部留白，相互衬托。总体显得工整稳健。
图8（燕窝） 图8“燕窝”，条形，上下组合，“燕”字还有象形的影子。“燕”的底部呈“凹”形，“窝”的顶部呈“凸”形，两字连接如同木材的榫眼、榫头，自然贴切！两字除了“窝”中间一短横之外，均是对称的，篆刻家比较喜欢这样的对称，正面反面一样，操刀刻石容易一些。印面总体显得雍容华贵。
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