《二手杰作》翻拍自罗宾·威廉姆斯的《世界上最伟大的父亲》。 但两者的基调大相径庭,可见,《二手杰作》并非一味的模仿,在本土化方面下了些心思。 《二手杰作》的剧情与作家、导演身份的韩寒极其相似。 如参加新概念作文大赛凭《杯中窥人》一文崭露头角,去迟了错过了比赛,老师为他单独开一场,电影中变成了郭麒麟因病去不了但可以特殊对待。 以及韩寒高中辍学,靠《三重门》年少成名,名气越大时出现父亲代笔传闻,随后此事越闹越大,但也不了了之,之后韩寒不再写作,专心将自己的作品改编成电影。 片中则是郭麒麟借《少年的你去哪了》名声大噪,于和伟让郭麒麟暂时不上学。 但随着郭麒麟的苏醒与封笔,于和伟不甘心,便自己写了一本《归来仍是少年》自己出版,可遣词造句的雷同让代笔事件甚嚣尘上,电影计划也泡汤了。 《二手杰作》延续的就是这一路数,仅有的区别就是韩寒成功了,电影是艺术加工,并带有黑色元素,为了让电影跟韩寒更接近,导演还加入了迷影元素。 如《后会无期》中的台词,“喜欢是放肆,但爱是克制”,还有致敬与复制《阳光灿烂的日子》《西虹市首富》《心花路放》等电影中的片段跟台词。 此外,《二手杰作》还是有宁浩的风格,不单单复刻韩寒。 宁浩跟贾樟柯一样,喜欢在电影中用流行歌隐喻,如疯狂三部曲中的众多相得益彰又捧腹大笑,极具反差感的歌曲。 在《二手杰作》中同样不例外,像跟于和伟搭配的两首歌,《真心英雄》《像我这样的人》,以及影射剧情的《拒绝黄赌毒》。 当然,必不可少的黑色幽默与荒诞不经也得出场,不然电影就不是那味儿了。 宁浩的电影总是多了一丝搞笑,多了一丝疯狂,让喜剧成了批评,让笑声成了心酸,从大笑、冷笑、陪笑,到嘲笑和苦笑,都是不得已的笑。 所以《二手杰作》在豆瓣的评分有可能不会高,毕竟豆瓣那群人挺清高,“眼里容不得沙子”,更见不得别人踩他们。 最后则是于和伟这个角色的搞笑、欲望与心酸。 于和伟饰演的马寅波是一个中年失意男,中文系毕业,梦想成为一个作家,却当了一名语文老师,多次投稿到出版社的作品也都被一一退回。 工资并没有多少,住的房子是老婆家的,学生对他不尊重,同事与他打哈哈,房事也是心有余而力不足,是底层小人物的半截面。 可因孩子马墨的意外住院,以及他的一次疯狂,得以借儿子的名义实现自己的夙愿。 但荒诞的疯狂并没有持续多久便被撕的粉碎,这是导演在揭示失败是常态,没背景的努力等于自我感动的现实。 马寅波是小人物,在现实面前,他的经历近乎荒诞,他有过内心的疯狂,有过现实的呐喊,但他的努力最后都妥协了生活。 电影通过立足于小人物的荒诞,启发大时代的思索,在欢笑背后蕴藏着不浅显的含义,有剖析、有讽刺、有屈服,也不缺坚持。 只是在导演能力上,新人王子昭还得跟宁浩多学学,补足一下自己在编剧和对影片调度、把控方面的不足。 宁浩是怎样来传达这种黑色幽默呢?答案是多线叙事,而王子昭还是传统的,简单的三幕剧,开端、对抗、结尾。 并不是说三幕剧不好,对抗部分做好了,也不失为一部好片,但导演做的有些失衡了。 片中的对抗主要有三部分,谎言与真相、梦想跟生活、面子和荒唐,这也是推动剧情发展的主要因子。 然而谎言与真相,反转的不够严丝合缝,梦想跟生活浅尝辄止,没有深入,面子和荒唐则是有了开头,没有收尾。 尤其是后半段,节奏急转直下,变得有些平,没有之前那么快。 而且结尾有编不下去了,强行让两条线汇成一条线并互相治愈,自我和解,升华主旨的意思。 草草了场,让矛盾用字幕解释,这导致彩蛋可以直接忽略,存在的价值只是为了过审容易一点。 不过,作为新人导演的第一部长片处女作,能有这样的完成度已经蛮不错了,宁浩的坏猴子72变电影计划确实挖掘了几个人才。 |
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