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 诗词微塾
律诗尾联的写作方法 一、以景语而合 这个方法是诗家常用的一个法宝，“一切景语皆情语”，通过景色的描写，我们可以将自己的情感从侧面表达出来。也就是虽说，虽然我们没有直接去抒情，但是读者却可以从景色中感受到情感，即我们常说的“借景抒情”。这种方式比较含蓄，在韵味方面更能达到饱满的效果。 举例刘禹锡的《西塞山怀古》： 王睿楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 我们可以看到首、颌、颈三联中有采用夹叙夹议的手法；而到了尾联，作者在脉络流畅的前提下，第一句先作了“引起”，后面一句直接以“景”来作结，“故垒萧萧芦荻秋”对整首诗的凄凉、沉重之意起到了很好的烘托效果，同时也将作者的遐想框入了一幅萧条图画中。 注意：所写景语一定要在情感色彩上与全诗统一和谐，否则会适得其反。 二、以情语而合 以情语收篇的方法是诗家公认的法宝，它直接明了，可以带给读者某方面的“领悟”，让人或豁然开朗，或突发百感等等，总之它能够激发与读者的共鸣、感染读者。 举例李商隐的《无题．重帏深下莫愁堂》： 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 这首诗主要写女子的相思。首联是对女子具体形象、动作的描写，颔联与颈联是夹叙夹议的式描写，在为最终的情感进发做铺垫。尾联的情语水到渠成，抛出主人公对“爱情”的态度：相思本就无益，但是又何妨把相思当成一种轻狂，何必在意别人的看法。所以这种“痴狂”的情感在此处体现得非常浓烈，感染力自是不用说。 三、以问句而合 以问句的形式收篇可以留给读者充分的思考空间，引起他们的遐想；虽然我们没有去做答，但是答案已在其中。无论从形式还是句子的张力来讲，这个方法都有着自身的魅力。 这里还是以上面王维的那首《积雨辋川庄作》为例： 积雨空林烟火迟，蒸藜炊泰饷东畜。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 尾联两句相互构成严密的逻辑关系：村野之人都已经和我争过席次了，海鸥还会因何而对我产生怀疑呢？作者借此反问句用来说明自己已彻底与村野人相契、与大自然亲近，所以海鸥不用担心他有“害鸟”之心。这一问的答案不言而喻，而且前一句也是对它的一个有力论据，留给读者无数遐想，可谓韵味绵长。 四、鲜明呼应开篇 我们常说到合句要跟首句呼应起来，有些朋友的合句与前面内容之间的脉络作得不是很好，动不动就写得找不着边了。如果你对合句把握得不好，那么你不妨回头看看首联，根据首联去写能和它遥相呼应的内容绝对不会有错。这样可以非常有力、稳妥地收住全篇而形成紧凑感，诗的框架被牢牢固定，你还怕它会散架吗？有了前后的照应它想散都散不了。 举例杜甫的《月夜》： 今夜廊州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 诗的首联写作者在月夜思念妻儿的情景，“月”、“独看”是其中的诗眼；尾联通过想象又一次写到了看月的情景：不知何时オ能团聚，我们一起依靠着透明的窗帷，月光同时照着两个人已干的泪痕。“双照”遥遥呼应首联的“独看”，凝聚力“杠杠滴”。 五、准确用典 用典可以将我们表达的内容具体化，也能让诗意更厚重。不过前提是我们所用的典故要准确，如果不能服务主旨就别用了。还有就是，大家用典的时候尽量选常用的，不要选冷僻的。 这里还是以上面王维的那首《积雨辋川庄作》为例： 积雨空林烟火迟，蒸藜炊泰饷东畜。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 尾联的前一句出自《庄子．杂篇．寓言》，记载阳子起初因娇贵而使得大家都不敢和他争席，后来得到老子的教诲后变得谦逊随和，所以大家也都能不拘礼节和他相处了。 后句出自《列子．皇帝》，记载海上一人起初没有心机与海鸥相处和谐，后来却有了害鸟之心，故而海鸥便不肯亲近他了。作者借以上两个典故很好地体现了自己清澈澄明的心境，理趣满满。 六、呼应题目 在尾联点出题意，与题目相呼应，这个方法可以很好而升华主旨，让诗意显得更加明了清晰。举例李白的《送友人》： 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 诗的题目是送友人，而作者在尾联中点明题意，不仅为前面内容做出解释，而且还稳稳地收住了全篇。 七、总结 现在总结一下合句写作过程中需要注意的要领： 01、除却景惹色描写，尾联需适当体现出对全篇的“总结”性作用，尤其是前一分句； 02、不可与前面内容脱节、失去脉络而导致“散篇”； 03、能够与首联遥相呼应； 04、为读者留下充足的想象空间。 对于律诗合句及其写作方法，作者可通过不断练习与揣摩，都能够写出漂亮的合句，为自己的作品画龙点睛、增添光彩。
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