《繁城之下》：公道是一条绕远的道 卷子 刷到了一部好剧，隆重推荐。 豆瓣开分8.5，后涨至8.6分，成为2023年第一高分国产古装悬疑剧。 故事以万历三十七年为背景，以一连串的怪案开篇，采用双案交织的叙事方式，由现案一步步拔出20年前的旧案。步步悬疑、步步惊喜，既有悬疑剧应有的紧张感，又有烧脑的纠结、误判、析疑、反转。 网上诞生了一群“繁学家”，讨论争辩，探讨剧中人物长短和故事细节，分析好坏、得失、动因与命运走向。 “谁是凶手”已不再重要，它以古装的皮子装了一点现实的馅，“公道是一条绕远的道”延伸出来的关于人性的思辨，宋辰在最后说出的“迟到的公道，可不是公道啊”，在令人唏嘘的同时，也敲出了现实的鼓点。
开场的连环命案，由小人物曲三更等努力查案，牵出了陆家，而陆家早已在二十年前的大火中被焚烧殆尽。万历三十七年出现的离奇死案，其实早在万历十七年时已经埋下了伏笔。 探案三人组从一众市井小民身上，探寻自然存在的社会关系，然后抽丝剥茧，我们于是看到了大明王朝中下层社会的运转和生活，官吏士农工商贩夫走卒……你方唱罢我登场，每个人都有一出好戏。 这不同阶层的各路人马，人人有心思，处处在算计，组成了这个错综复杂、纵横勾连的社会。 满满的线索细节就贯穿在这些人的细枝末节之中，正是这些小人物的生活，才织成了一张密密麻麻的网，将20年的命运连在一起，打破了人们习以为常的悬疑剧格局。
这里没有绝对的好人，也没有绝对的恶人（陆不忧和陆员外除外）。剧中最大的恶人陆直，从前也是天真烂漫、聪明伶俐、忠心耿耿的；最大的正义化身曲三更，也曾联手恶人，间接害死了同僚和典史；曾经诗画双绝、才华横溢的宋典史，被命运痛殴过仍然心向光明的宋典史，也会滥用私刑，手段阴冷残酷；被卷入泥沼的冷捕头也曾是爱憎分明、有情有义的（剧中唯一的一段爱情就属于他）；连正义复仇者的手段都让我们后脊发凉…… 这是人性在时代洪流里的必然，是被逼迫的人心在强权社会里的怒吼与以身相搏。 主角没有一路开挂，恶人也没那么容易束手就擒。这种较量有智力上的，也有狠毒程度上的。白切黑，黑切白，正义从来就不是一面简单的旗帜，而是血雨腥风下的战场。 “繁城之下”，“繁城”是表，“之下”是核。在表面的繁华红尘之下，官府贪赃枉法、乌烟瘴气，恶人坏事做尽却逍遥法外。每一个小人物在看似平常的外表下，也都掩藏着不为人知的贪欲、怪癖与人性的幽暗，以及小罪或大恶。 有人说论迹不论心，《繁城之下》里各路人马都能被判刑（就连纯洁的桂儿师妹都有隐匿赃物不报的嫌疑），人性之恶与人性之弱，藏在每个人物的行迹里。 剧之所指不在表层的恶，而是一道“在烂透了的环境里，该如何泅渡”的无解题。  直至大结局，盘根错节的谜团真相大白，也没有坏人被绳之以法、大仇得报的大快人心，而是有种与恶同归于尽的决绝与悲怆，直指了人性与命运的复杂性。 宋典史之死，是明知不可为而为之，是慷慨赴死的自我洗涤和自我裁决。他以“向光而行、以死明志”的态度来救赎自己，也救赎小宝和三更。 陆不忧死在了火场，复仇的不是他，他是整部剧里的明月光，——如果让他来复仇，对人性的描摹就更残酷了。 陆少爷的善念让小宝愿以生命相搏，不拒死，是为在黑夜之中寻得朗朗明月。 繁城之下，人心世相好似一张大网，每个网眼里都是一个不可替代的命运。新鬼嚎旧鬼哭，让人唏嘘不已。  《繁城之下》还有一种水墨写意的东方美学，画面很江南，很婉约，加之信息量极大的白描手法，将“富庶江南小镇的表象之下的悲剧隐喻”延伸出来， 剧中的江南古镇，小桥流水，白墙黛瓦，苔痕古朴。僻静的青砖小路，墙皮斑驳的小巷；冷捕头家绿树掩映、院落小巧雅致；陆府亭台楼阁、水榭假山、曲径通幽…… 而罪恶就在这宁静古典优雅的氛围里发生。  “万历年间”这一历史背景的设定，让叙事更有了一种纵深感和写实性。——当下很多剧，为省事，架空时代与环境；杜撰子虚乌有的朝代和地名，也架空了人物和故事。 悬浮感就是这么来的。 万历37年，再过三十多年，明朝就将倾覆。 历史车轮滚滚而来，呼啸而过，个人身处其中，无从脱身。 人与时代如何相逢才是最大的冤家或赢家。生得其时和生不逢时，是人最大的不可对抗与无法扭转的命运。
剧中还有大量的案例细节，精妙巧思，饱含绝妙讽喻，带着黑色幽默的味道。 小城叫蠹县。
卷子观影 《法律至上》：颠覆认知的一部日剧
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