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编者按：【名家】栏目主要面向广大专业研究者、收藏家、艺术爱好者，推介近现代及当代美术史上重要的名家，以图文并茂的方式展示其艺文掌故，呈现当代学术界最新的研究成果，以达到力行美育的社会目的，旨在让近现代名家及其艺术作品走入千家万户。 黄宾虹对于20世纪中国画的意义，不仅在于在面对西画冲击和文人画式微之时，坚守了本土文化立场，更是从传统内部寻找超越的动力。黄宾虹的一生，经验于“古理法”的辩证探求，在对笔和墨的深度体验中，完成了他对自己的价值理想和批评准则的建构。传统中国山水画的创作，关键也正在于丘壑内营和对笔墨的锤炼。山水画并不是要求机械地去描绘实景，而是以心接物，接物写心，借笔墨抒发情意而不是表达一种实景。
黄宾虹（1865-1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹， 生于浙江金华。行笔谨严且擅画山水，有“千古以来第一用墨大师”的美誉 。他的风格来源于对中国传统和自然的深入研究，丰富多变的笔墨，则蕴涵着深刻的民族文化精神与自然的美学取向。 《山川卧游卷》题跋：细而不纤，粗而不犷。气在笔力，韵在墨采。北宋人画，浑厚华滋，立法兼备，层层点染，常积数十百遍而成。此卷或作或止，今有年矣。挹翠阁主人绘事已臻妙境，因捡而足成之，以博一笑。壬辰八十九叟，宾虹呵冻题。
黄宾虹激赏清代王昱说的话：“有一种画，初入眼时，粗服乱头，不守绳墨，细视之则气韵生动，寻味无穷，是为非法之法。惟其天资高迈，学力精到，乃能变化至此。”可见内美之作，“气韵生动，寻味无穷”不可或缺。自一千年前，谢赫提出“气韵生动”这一命题以降，历代多有引伸，以致变得只可意会而不可言传起来。最有影响的是董玄宰的说法，他说：“气韵不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学的处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水写神。” 黄宾虹却将“不可学”改写成“可见可学”。这就是他的“不齐弧三角”。所谓“不齐弧三角”就是指不完整的三角形，这种形态较诸整齐的完整的三角形更耐人寻味，更具有视觉张力，于不整齐中寓有深长的意味。
展《山川卧游》卷细视，满幅“参差离合，大小斜正，肥瘦短长，不齐之齐”（黄宾虹语）的点和线，满幅树不树，山不山，水不水，几乎全是活泼泼的、有生命有呼吸的书法线条，这些书法线条通过浓墨、淡墨、破墨、泼墨、焦墨、宿墨、渍墨、积墨诸法的交互，组合成一幅天趣横生的宇宙图像。退远看，树木房舍山石，历历在目，画面上的书法线条融合成一幅天然图画。
—— END —— 学术主持：刘大石 出品人·主编：王成业 特邀编辑：杨公拓 责编：刘慧 书画家投稿：sixiangart@126.com 展览策划丨图书出版丨媒体传播丨书画收藏 |
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