 写王铎一直很热门，相信十三届国展王铎还会热下去…… 王铎是明末清初极具代表性的书法家，他供奉翰林时，有机会见到大量的内府秘藏，这为他的书法学习、取法提供了绝佳的机会。  王铎所留下的书法作品中，有相当一部分是临写古代法帖。他自谓“一日临帖，一日应请索”，在《琅华馆帖册跋》中，他说：“书不师古，便落野俗一路。”他所临摹的范本大多是《淳化阁帖》，阁帖传至明末清初，翻刻已坏，无法究其笔法。王铎并没有亦步亦趋地去临摹，而是透过法帖的表象来观其精神，以此来滋养自己的风格。  临写王铎的作品，重点放在理解其书法特点，王铎书风的形成与大量临帖分不开。他临帖受米芾的影响，追求沉着痛快的感觉。他曾经说过，“（米）书本羲献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规规模拟，予为焚香寝卧其下”，所以王铎的书法多欹侧取势，字形多左低右高，字与字之间的呼应映带明显，笔断意连，使得通篇一气呵成。用笔以中锋为主，正侧兼用，虽有露锋而丝毫不显轻佻，这正体现了他灵活地继承米字“八面出锋”的特点。阁帖中无法体现墨法的变化，而王的临作中轻重、干湿等对比非常强烈，因而比原帖更具跌宕起伏之美，使整个画面活了起来。  王铎临作中表现出来的参差错落之美是王铎书风的一大特色，把原帖中变化的地方有意识地加以强化，使临作更具特色。在临习王铎作品（尤其是临帖作品）的时候，要注意把握好其中的收放纵敛的分寸，既不要过于刻意，以免失去天然的意趣，也不可过于随意，否则会导致用笔的散乱。  临王铎作品有较长的手卷，内容较多，可选临其中一部分，在临写时尽量做到统观全局、形神兼备，而不是空画其形。如果在临写他的作品之前，对王铎的作品从大格局上有一个比较清晰的认识，回过头来再写，体会会更深。 一、笔力扛鼎，铁线蟠蛟王铎的用笔以“力”取胜。他用笔铿锵有力， 顿挫有致， 令线条斩钉截铁、骨力嶙峋，具有“硬”“狠”的特征。  二、结体奇异，幽险狰狞王铎认为“书法贵得古人结构。”他分解字的结体搭配秩序， 突破字中的空间位置， 使字形以险寓奇。 三、纵横驰骋，千重万叠王铎构思巧妙， 布局奇异， 其作品波谲云诡、奇正开阖、曲折多变。他的长卷和巨幅作品的布局均大开大合， 层峦叠嶂， 呈大气磅礴之势， 表现出他的胆识和魄力。  四、墨色丰富，漫漶朦胧王铎用墨别出心裁， 不落窠臼。他善用涨墨作书， 使字的笔画之间渗晕交融而形成朦胧的块状。他的书作中浓墨、焦墨和淡墨兼用， 使字的墨色变幻无穷， 出现润、焦、枯等不同效果：涨墨渗晕、酣畅淋漓；枯墨干涩、字迹斑驳。宛若残损的碑石， 别有一番情趣。  王铎，字觉斯，又字觉之，号嵩樵，河南孟津人。明万历二十年(1592)生，清顺治九年(1652)卒。顺治三年为《明史》副编修，后为礼部左待郎、礼部尚书。顺治九年病逝故里，谥文安。诗文书画兼善，尤精于书法，为世所称道。王铎的书法，取法于二王一系的历代大家书，并以二王及米芾为中心。 |
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