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历史上著名的书法家，每个人都有不同的风格，钟繇朴茂古拙、“二王”潇洒清逸、欧阳询刚健硬朗、颜真卿浑厚雄强，所以他们的作品我们总能一眼认出。从王羲之开始，书法自身的美感得到充分发扬，笔画、结构的经营越来越得到重视。
北宋士大夫阶层的壮大，使得书法的用途转变为表现文人情趣的工具，苏轼“我书造意本无法”正是这一思想的集中体现。重情趣、轻法度导致了魏晋书风发展受挫，能学到钟张二王精髓的名家越来越少了。
就在这个关口，赵孟頫扛起了复兴古法的大旗，更是巧妙地将笔法、韵致结合在一起，打开了元人“尚韵”的大门。他取古人精华，将妍美遒媚的书风发挥到了极致。赵孟頫留给世人不少真迹，每一件都值得好好临摹。
虽然他五体皆通，但行、楷书无疑是最好的。天津博物馆珍藏着赵孟頫一件书法真迹，被认为是他的“行书标杆之作”，它就是《洛神赋》。这件作品是天博的“镇馆之宝”，也是赵氏传世各版本《洛神赋》中最精致也最可信的真迹。
行书《洛神赋》书写于元大德四年（1300年），是赵孟頫为好友盛逸民所写。此作精致典雅，用笔潇洒精熟，比“神龙本”《兰亭序》更具美感，如果实地欣赏，会被卷中流露出的华贵高雅之气折服。《洛神赋》是才高八斗的曹植为洛水之神所写，文辞华美，再配上赵孟頫的字，真是“人间仙品”。
这件作品纵29.2厘米、横193厘米，共67行、1000余字，单字大小约2.5厘米，全卷以行书写就，间杂楷、草。从中我们可以看出赵氏取法于王羲之、王献之、陆柬之、米芾等人。凌空取势、顺锋而入，行笔多取中锋，绞转、翻笔处中侧并用，运笔灵活，腕力充盈。
《洛神赋》笔画时而细润轻盈，时而浓重遒健，主次分明，对比明显，有《兰亭序》一搨直下、笔势内擫的特点。提按顿挫较为含蓄，勾挑自然，转折处方折、圆转并用。结字因字赋形，牵丝引带，欹正得宜。章法上疏密有致，字与字衔接到位，行气畅通。
纵观全卷，无一笔不合古法，无一笔有懈怠之处，字字精致工丽，气韵清雅出尘，若是早生一千年，“书圣”之名就是他的了。如果能把这件作品临摹透彻，书法的用笔、结字技巧和审美水平将直线提高。
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