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昨天有群友问，现在很多短视频在讲玉器鉴定，大部分时间听的云里雾里，难有收获，听的时候好像有点感觉，自己看的时候又摸不着头脑。这种现象，其实是任何一个门类的知识不系统、不连贯的表现，古玉鉴定也是这样的门类，没有更好的方式。现在媒体平台很多，就像逛古玩城一样，每个商家都可以开一个媒体号进行讲解，这需要自己去分辨，哪些可以听，哪些只是单纯的炒作，这个东西需要自己从常识去判断，不过需要把握的标准就是，你看不懂的情况下，不要去购买，做到这一点就可以。李征兄现在给大家直播讲课，大家觉得他讲的挺成熟了，其实现在他也在学习，也在跟陈老师学习。这个学习的过程他已经持续了十来年时间了。从他身上就体现出一个现象我们可以去琢磨，古玉鉴定是一个系统的学习过程，这个过程没法偷懒，也没法挑着学，更不可能随便听一点就会了，或者学俩名词就学会鉴定了，这是不可能的事情。从我个人经验来说，知道玉器的器型、纹饰，了解每个时代玉器的时代特征，然后进入工艺鉴定环节，把不同时代的工艺特征提炼出来，形成独立闭环的知识，然后再融汇贯通，这个过程，少说也得不停的摸索5-10年，即便有人指导，有人提醒的情况下，也得付出三五年的时间，才能有学有所成。玉器鉴定和所有技术类的学习是一样的，就像驾驶技术学习，需要死记硬背知道油门刹车，需要自己实践体会运用，然后通过大量的驾驶时间，才能把这个技能潜移默化的随时运用，不可能这里听一嘴，那里说两句就会了，从常识讲也是不可能的事情。所以，媒体平台多不是问题，问题是自己如何分辨，如何从中学习，这个是比较重要的问题，更重要的是，如何利用发达的信息自己能够找到自己所想要的东西，然后坚持下去。继续说仿品吧。 
这件玉器是西周风格的玉鸟，整体形制，纹饰是属于西周的风格，也是从形制和纹饰判断出来的。如果仅仅是看形制和纹饰，这就达不到鉴定的效果了，而很多爱好者恰恰也就停留在这个浅薄的层面上。 这件玉器利用的玉料皮子进行的加工，鸟的尾巴处是玉料的僵皮，而不是沁，以僵皮仿沁，是仿古玉器常见的现象。僵皮的特征是“死”，而且没有过渡晕散，没有深浅变化。而沁色不是，哪怕是钙化的沁色，在沁色和玉质结合处，也会有深浅，长短等过渡晕散现象。
然后再看整体形制上的同类线条,短小的线条,沟边平直,规矩的现象,我们知道,西周晚期才出现了砣,在此之前是磋磨为主,那么这几条短线都出现了规律性的沟边,宽深现象,与手持工具的搓磨(刻画)有形制上有很大区别,这一点我们只当作疑点,可以不当作结论去看,继续观察. 
这张图里,看到了四条短线的痕迹,线条的入刀处呈现了高效,且沟底没有反复锉磨的痕迹,沟底出现了向下凹的现象,这是砣的特征.由此我们知道,我们刚才怀疑的第一个疑点,基本上被锁定了. 
这张图还有第二个问题,就是这些宽槽阴线的痕迹.如果看过张家坡西周玉器这本书的朋友应该知道,西周一面坡是先用尖锐的工具刻画出阴线,然后用片状工具刮蹭出另一面的斜坡.这两种工艺,会形成两种现象,立面的陡峭和斜面的细腻.而这两处宽槽的痕迹特征表达的是一个粗糙的工具一次性成型的痕迹特征,这与西周时期的做法不符. 
这里隐约的出现了螺旋痕迹,不知道是不是图的问题,还是拍的问题,或者是确实是螺旋痕迹,当作一个辅助点再次观察即可.
这里的工艺相对复杂,正常来说,工艺越复杂的地方,锉磨工艺痕迹越复杂,而这里只有一种痕迹,粗糙程度差不多的搓磨痕迹.仿这件玉器的人使用了一种粗糙的工具,对表面进行了加工,留下了长而不断的拉丝痕迹,这是与西周时期工艺再次不符的现象.
表面上这次更为细腻的搓磨痕迹,不应该这么细密,这么均匀,呈现了同向,细密度一致的毛刷痕迹,这是古代玉器加工中不会出现的现象.也是与西周工艺不符的现象.
古代玉器的边缘切割,是片状工具进行切割,即便经过修磨,这些边缘的切割痕迹也不该出现大量的规则弧形底部,这种规则的弧形切割痕迹,指向了电动砣.
平面皮壳粗糙,只有晶团状的痕迹,缺少晶粒痕迹伴随,也就是说皮壳相对单一,而且粗糙无度,一件精致完工的西周玉器,不该出现如此粗糙的皮壳.综合起来几个疑点,也就基本上可以给这件玉器定性了,利用带玉皮的玉料仿制了这件玉鸟,加工过程中使用了电动砣和目数一致的油石,但是造假的人利用了古玉粗糙的特征,故意把这件玉器的皮壳做的比较粗糙,加上浮土,让人有了生坑的感觉.这也是仿商周玉器比较常用的伎俩,不算高仿.虽然这类东西不算高仿，顶多算是中等偏上一点的仿品，但是在市场中，这类仿品是量最大的。
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