|
中国戏曲，博大精深，名家如云，名剧似海。 音响视频，整理汇编，传承弘扬，继往开来。 【绝版赏析】吴小如介绍《洪羊洞》 
1912年3月4日孙菊仙在上海丹桂第一台演出 汪（桂芬）派、孙（菊仙）派的《洪羊洞》无法了解全貌了，学汪、学孙的唱片也只是记录了【二黄原板】那一段，但可以看到早期是唱六句，而且是“人辰辙”。谭鑫培也只有一面【二黄快三眼】唱片，但从当时学习这三种流派的老唱片中可以看到他们各自不同的风格，以及发展变化的情况。京剧评论家、北大教授吴小如在上海“七彩戏剧”频道的【绝版赏析】栏目中专题介绍了各个流派的《洪羊洞》唱腔，可以欣赏到早期的风貌和唱词、唱腔的演变。 汪派“六句” 孙派“六句” 谭派“六句” 谭派“四句” 余派“四句”
1912年12月19日谭鑫培在上海新新舞台演出 1917年4月14日，在欢迎广东督军陆荣廷的堂会戏上，谭鑫培受邀抱病演出《洪羊洞》，演毕回家病情日重，于5月10日逝世，享年70岁。这出戏就成为其生平最后的绝唱，也是“老谭派”的代表剧目之一。  ［二黄快三眼］自那日朝罢归身染重病， 三更时梦见了年迈爹尊， 我前番命孟良骸骨搬请， 那乃是萧天佐以假成真， 二次里命孟良番营来进， 又谁知焦克明在私自后跟， 老军报他二人在洪羊洞丧命， 失了我左右膀难以飞行， 为此事终日里忧成疾病， 因此上臣的病重加十分，千岁爷呀！ 余叔岩9岁即以“小小余三胜”之艺名登台演出，后因“倒仓”辍演。在此期间用心观摩谭鑫培的演出，并得到其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和身段，同时向陈彦衡、红豆馆主、王君直等学谭派唱腔。1915年终于拜谭鑫培为师，深入钻研了集前辈技艺精华之大成的谭派艺术。又向许多文人学者学习诗词书画，还比较系统地学习了四声、音韵方面的知识，达到了“青出于蓝胜于蓝”的境界，创立了新的艺术流派。  ［二黄慢板］叹杨家投宋主心血用尽， 真可叹焦孟将命丧番营， 宗保儿搀为父软榻靠枕， 怕只怕熬不过尺寸光阴。 言菊朋1907年就读于清陆军学堂，1910年毕业进入理藩部任录事，闲暇时间参与票房活动。1913年首次登台演出并拜“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗为师，1925年1月参加北平第一舞台义务戏，正式下海。言菊朋醉心于“老谭派”，对“四声”的运用有深刻的研究，最终形成独具一格的“言派”声腔艺术。  ［二黄快三眼］自那日朝罢归身染重病， 三更时梦见了年迈爹尊， 我前番命孟良骸骨搬请， 那乃是萧天佐以假成真， 真骸骨现在那洪羊洞， 望乡台第三层那才是真， 二次里命孟良番营来进， 又谁知焦克明在私自后跟， 老军报他二人在洪羊洞丧命， 去了我左右膀难以飞行， 为此事终日里忧成疾病，  大家一般都不太会把《洪羊洞》与“马派”相关联，而实际上马连良对于此剧下过很大的功夫，吴小如在【绝版赏析】里有详细讲述。马连良还灌过两次唱片，不仅有【原板】还有大段【散板】，而【散板】恰恰是此剧的一大特色。  ［二黄散板］方才郊外去散闷， 偶遇官长放雕翎， 对我前心射一箭， 险些儿要了命残生， 猛然间睁开了昏花眼， 抬头只见对头人， 放箭官长就是你， 你……你不该放雕翎射我的前心， 八贤爷恕为臣有此重病， 宗保儿向前去陪罪压惊。 作为谭鑫培的孙子，谭富英有着得天独厚的先天和后天条件，从小就受到家庭熏陶，后来进入“富连成”科班学艺，还拜了余叔岩为师。在“老谭派”和“余派”的基础上形成了“新谭派”唱腔。  《洪羊洞》是“老谭派”的代表剧目，也是“新谭派”的代表剧目，在1943年《申报》的演出广告上还特别标注“谭门杀手锏”。谭富英在解放前就多次灌制唱片，此剧的灌片数量仅次于“谭门”第一杰作《定军山》，解放后也有多个版本的唱片和电台录音。
［二黄慢板］叹杨家投宋主心血用尽， 真可叹焦孟将命丧番营， 宗保儿搀为父扶榻靠枕， 怕只怕熬不过尺寸光阴。 （头段） ［二黄摇板］孟良盗骨无音信， 倒叫本帅挂在心。 ［散板］见骸骨不由人泪双流， 今才得逢亲骨肉， 家院供奉二堂口， 再与老军说从头。 ［导板］听说是焦孟将双双丧命， ［散板］好似钢刀刺我心， 叫老军到北国把尸灵搬请， 到明日奏圣上超度阴魂， 霎时间腹内痛心血上涌， 休得要惊动了年迈的太君。 （二段） ［快三眼］自那日朝罢归身染重病， 三更时梦见了年迈爹尊， 我前番命孟良骸骨搬请， 那乃是萧天佐以假成真， 真骸骨现在那洪羊洞， 望乡台第三层那才是真， 二次里命孟良番营来进， 又谁知焦克明在私自后跟， 老军报他二人在洪羊洞丧命， 失了我左右膀难以飞行， 为此事终日里忧成疾病， 因此上臣的病重加十分，千岁爷呀！ 8、郝寿臣、裘桂仙（1932年百代公司唱片） 9、金少山（1931年百代公司唱片） 10、金少山（1934年蓓开公司唱片） 奚啸伯最初在票友时期拜言菊朋为师，下海之后又受到余派、马派的影响，特别是演出了不少马派剧目。在谭、言、余、马基础上发展形成了“奚派”唱腔。  奚啸伯的《洪羊洞》也留有慢板、散板、快三眼等录音，但不完整只有十多分钟。其票界弟子欧阳中石、王铁成有四句【原板】的录音，基本能反映原貌。 杨宝森的一生都在追随“余派”，又得到其堂兄、余叔岩的亲传弟子杨宝忠操琴和余叔岩的鼓师杭子和司鼓的辅佐，使其在声腔上的创作上，创造性地继承了谭派、余派艺术的丰厚传统，又从博雅精深处再求发展，形成了独具品味的“杨派”演唱风格。 1942年和1943年杨宝森在上海演出广告 杨宝森的《洪羊洞》是“杨派”经典剧目之一，其中不仅脍炙人口的“洪三段”是广为流传，甚至每个老生票友都能哼唱，而且大段“散板”更是体现了“杨派”唱腔艺术的高峰。
但杨宝森在去世后，“杨派”慢慢地“火”了起来，尤其在九十年代之后基本形成了“十生九杨”的局面。杨宝森的《洪羊洞》音响资料有多种，其中1950年香港的演出实况不完整，音配像是选用1957年的演出实况，这里我们呈现的是1954年中央人民广播电台的全剧录音，应该是最好的一个版本。
1、王凤卿（1915年物克多唱片）
孟小冬摆拍的《洪羊洞》剧照 以上的老唱片可谓洋洋洒洒，1949年之后的录音资料也很丰富。尤其是孟小冬、杨宝森、李少春的吊嗓录音就显得更加珍贵，足以体现“余派”神韵，应该感谢那些录音者和收藏者。很多资料虽然珍贵，但束之高阁也未免可惜，独乐乐不如众乐乐，只有让更多的人欣赏到，才能体现出真正的价值。 1、孟小冬（五十年代吊嗓录音） 关正明、关栋天（关怀）、杨乃彭、 姜培培、凌珂、万琳、张桐、王帅军 演唱 演唱者：王铁成（电影特型演员）、 陈缨（评弹名家）、王珮瑜（傅希如儿子操琴）、 东方尼克（加拿大籍）、李崇善（陈志清拍板） 京剧《洪羊洞》全剧 （二）杜镇杰 主演 京剧《洪羊洞》像音像
|
|
|
来自： cxag > 《京剧名剧名段名家名票文武场》
