|
在第一章里，简单的说明了京剧怎样形成的；介绍了京剧的基础知识并从最基本的西皮和二黄唱腔开始欣赏京剧的唱功之魅力。这一章将深入一步解读京剧发展过程中形成的京剧生、旦、净、丑各个行当主要代表人物及其流派，了解一些大师级人物并欣赏京剧主要派别的唱腔魅力，加深理解京剧唱腔的美并提高自我的欣赏水平和认识能力。 2-1 京剧唱腔的基本特点 1 声腔： 京剧形成时期声腔的显著特点是所谓的“湖广音，中州调”。 2 版式： 京剧形成后的声腔，不仅是以“西皮”、“二黄”为主的声腔已经确立，而且在曲调、版式上也多样化了，“反西皮”，“反二黄”两种板式已经出现，包括导板、慢板（4/4拍）、快三眼（4/4）、原板（2/4）、二六（2/4）、流水（1/4）、快板（1/4）、散板等一套“西皮”曲调板式以及包括导板、慢板、快三眼、原板、散板等的一套“二黄”曲调板式，均已发展得比较完善。 此外，还有几种曲调板式常用：高拨子导板和垛板（徐策跑城）、四平调（贵妃醉酒）、南梆子（霸王别姬）等等。 3 字音： 京剧形成时期，在唱白的字音上、声调上，北京语音的特点逐渐融于徽汉二剧之中，如“十三辙”，“四声”，“上口字”，“尖团字”，形成了所谓的京腔京韵。这与普通话不同，与至今仍在安徽、湖北一带唱的皮黄地方戏也不同。那里还是地方语言，所以都不是京剧里的字音。 2-2 京剧界的领军人物 唱腔要通过戏剧演员在舞台上表达出来。在徽班进京到京剧形成以前的一段时间里，社会上存在重旦的风气，剧坛上也是以旦角为主的。但是到了京剧形成的时候，老生戏占了主要成份，以程长庚、余三胜、张二胜为代表的老生“三鼎甲”，颇受群众的欢迎。以老生为主的局面一直延续到王瑶卿带出四大名旦，京剧界才又形成了以旦角为主的局面。 1 程长庚（1811-1879） “老三鼎甲”当中，最值得一提的是程长庚，有“老生泰斗”之称，为徽班进京中三庆班首席老生，领班人。程长庚是一位颇精唱功的演员，嗓音洪亮，能戏很多。不仅艺术造诣很高，行政能力也很强。他治理三庆班，纪律严明，赏罚分明；他严于律己，生活态度严肃，正派，专心事业；他待人宽厚，爱护同仁，所得收入为全班使用，决不多取分文，受到一般演员赞扬和拥护，德高望重。 2 谭鑫培（1847-1917） 第二代老生演员当推清同治、光绪年间颇享盛名的“小三鼎甲”谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙三位老生名家。其中，最值得一提的是谭鑫培，早年在程长庚的三庆班门下，得到程的赞美和赏识，50岁后成名，技艺达到炉火纯青的境地。他是京剧历史上一位举足轻重的人物：他的嗓音甘甜圆润，刚柔相兼；他广征博采，兼容并蓄，刻苦钻研，大胆革新；故他的唱腔旋律丰富，悠扬动听.对京剧艺术的发展有着深远的影响，后来老生的诸多派别如余（叔岩）派、言（菊朋）派、马（连良）派、周信芳（麒派）几乎都是在继承谭派表演艺术的基础上发展起来的。谭氏一家历经六代到今天的谭孝曾均为知名老生而不衰。 第三代和第四代老生的代表人物形成了诸多的派别，如谭派、余派、马派、言派、麒派、杨派等等。每一派的老生唱腔都有其从谭派传承下来的共性，又有各自独特的个性，形成了京剧老生唱腔的绚丽多彩的迷人的局面。首先当推余叔岩（1890-1943）和由他创立的余派。余在1915年拜谭鑫培为师，1917年谭鑫培去世，余以谭派传人挑班主演，成为继谭鑫培之后誉满全国的著名老生演员。 2-3 老生主要派别及其唱腔欣赏 老生有诸多的派别，如谭（谭鑫培）派、余(余叔岩)派、马(马连良)派、言（言菊朋）派、麒（周信芳）派、杨（杨宝森）派、奚（奚啸伯）派、高（高庆奎）派等等，都有各自的特点，但不能一一介绍，只介绍其中八个派别，每个流派先欣赏一段唱腔。 1余叔岩和由他创立的余派： 余的嗓音圆润醇厚，但并不太响亮，还带有沙涩之音，然而它能根据剧情和人物的需要，演唱到最好，被称为是“云遮月”嗓子，精巧细腻，刚劲委婉，朴实中见华丽，淡雅中见浓艳。 他在演唱中很讲究音量、音色、音速上的变化：音量是强弱问题，音色是指嗓音彩色的变化，如鼻音、脑后音、水波浪音、沙音等，音速是讲节奏的快慢。余在演唱中能安排和运用得十分精细到家。 [附]：《搜孤救孤》“ 白虎大堂奉了命” 余叔岩 2分59秒 [二黄导板]白虎大堂奉了命， [回龙]都只为救孤儿舍亲生，连累了年迈苍苍受苦刑， 眼见得两离分。 [原板]我与他人定巧计，到如今连累他受苦刑。 开言便把公孙兄问，小弟言来你是听， 你若是再三地不肯招认，大人的王法不容情，手执皮鞭将你打， （散板）你且莫要胡言攀扯我好人。 2 马连良（1901-1966）及其马派： 马连良，字温如。回族，回回名尤素福。北京人。先学武生，后改老生。18岁出科。在表演艺术上广征博采，力图革新。嗓音清亮柔润，爽朗明澈，响而不焦，柔而不绵，唱腔旋律流畅，寓巧于圆，在简练中见华丽。上世纪30年代列后四大须生之首，有“北马南麒”之誉。可以说，马连良是继谭鑫培、余叔岩之后，舞台艺术生活最长，成就卓著，影响深远的老生流派之一。 [附]：《淮河营》“ 淮南王他把令传下” 马连良 2分30秒 [西皮摇板]淮南王他把令传下，分作三班去见他， 分明是先把虎威诈，不由得我等笑哈哈。 [流水]此时间不可闹笑话，胡言乱语怎瞒咱。 在长安是你夸大话，为什么事到如今耍奸滑。 左手拉住了李左车，右手再把栾布拉，三人同把那鬼门关上爬， [散板]生死二字且由它。 3 谭富英（1906-1977）及谭派： 4 言菊朋（1890-1942）及其言派： 言是蒙族人，名票出身，始于谭派正宗须生，后来在王瑶卿的革新影响下，以谭派为基础，借鉴青衣、小生、老旦以及地方戏曲和大鼓书的一些曲调，创制出具有独特风格的言派演唱艺术。其特点是“腔由字生”，“声情并茂”，吐字精巧细腻，行腔跌宕婉约，轻巧中见坚实，朴拙中现华丽。 附：《让徐州》 “ 未开言不由人珠泪滚滚” 言兴朋 2分53秒 [二黄原板] 未开言不由人珠泪滚滚，千斤重任我就要你担承。 二犬子皆年幼难担重任，老朽年迈我也不能够担承。 望使君放开怀慨然应允， 救生灵，积阴功也免得我坐卧不宁。 5 周信芳[麒麟童]（1895-1975）及其麒派： 麒派是由京剧艺术大师周信芳创立的。周信芳的嗓音沉厚中带有沙音，不算上乘，但吐字发音真切有力，生动自然，唱念结合，具有浓厚生活气息。他的做工文武兼备，表情逼真，动作轻捷娴熟，达到近乎完美的境界，影响深远。 麒派艺术的第一代传人有其子周少麟，萧润增，第二代传人有陈少云，裴永杰等。我们这里将要欣赏的就是萧润增唱的《追韩信》。 [附]：《萧何月下追韩信》“ 将军千不念万不念” [念白] 将军千不念，万不念，不念你我一见如故是-- [二黄碰板、三眼] 三生有幸， 天降下擎天柱保定乾坤，全凭着韬和略将我点醒， 我也曾连三本保荐与汉君，他说你出身微贱不肯重用， 那时节怒恼将军，跨下了战马，身背着宝剑出了东门， 我萧何闻此言雷轰头顶，顾不得山又高，水又深， 山高水深，路途遥远，我忍饥挨饿来寻将军， 望将军你还念我萧何的情分，望将军且息怒，暂吞声， 你莫发雷霆，随我萧何转回程，大丈夫要三思而行。 6 高庆奎（1890—1942）及其高派： 7 奚啸伯（1910－－1977）及其奚派： 奚啸伯知识渊博，多才多艺，在历史、文学、书法诸方面都有很高的修养，舞台表演气质脱俗、清新典雅、文静深沉、委婉细腻，世称奚派。 奚派风格着重体现在“唱”上，他的演唱讲究声韵，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、耍腔耍板，“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”、“赶板夺字”、 “唱戏唱气口”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。 [附] 《范进中举》“琼林宴饮罢了恩赐御酒” 张建国 [西皮导板]琼林宴饮罢了恩赐御酒， [娃娃调转原板]御花园与万岁并肩同游。 他道我文章好字字锦绣，传口诏老秀才独占鳌头。 叫差官与院公备轿伺候，我要到五凤楼拜会王侯。 见老爷少不得要三拜九叩， （摇板）你二人且莫要信口胡诌。 8 杨宝森（1909～1958）及其杨派： 杨宝森重视四声的运用和喷口的展现，以及复音字的字头、字腹、字尾的处理，收声、归韵十分讲究。他吐字坚实有力，实中有虚而不轻飘，使得每个字、每个音听起来都十分饱满、醇厚。他在唱腔处理方面更有新意：高低音的变化幅度虽然不大，但是把抑扬、强弱、虚实、大小等种种关系表现得错落有致、柔中见刚，其旋律与节奏舒展流畅，气口处理巧妙得当，有时一气呵成，声情并茂，振奋人心。 [附] 《洪羊洞》“自那日朝罢归身染重病” 杨宝森 [二黄快三眼] 自那日朝罢归身染重病， 三更时想起了年迈爹尊，我前番命孟良骸骨搬请， 那乃是萧天佐弄假成真。真骸骨移在那洪羊洞， 望乡台第三层那才是真。二次里命孟良番营来进， 有谁知焦克明他私自后跟。老军报他二人在洪羊洞丧命， 去了我左右膀难以飞行。为此事终日里忧成疾病， 因此上臣的病重加十分,千岁爷呀。 2-4 旦行主要派别及其唱腔欣赏 1 关于青衣、花旦和武旦 京剧旦角门类较多，这里我们主要以介绍青衣、花旦的流派为主，老旦的流派也简要说一下。在四大名旦出现之前，旦角前辈主要有两位大师： 一位是陈德霖(陈派） 第二位就是前面提到过的王瑶卿（王派）。 在传播京剧艺术方面，王瑶卿亦有重大的贡献，他主张转益多师，博采众长，能因材施教，一生曾为众多的京剧演员（包括四大名旦）设计唱腔与表演，发挥各类演员不同素质、风格的特长，做到因人设腔，因戏设腔。 旦行主要有四大名旦（梅、程、尚、荀）和四小名旦（张君秋、李世芳、毛世来、宋德珠），四大名旦的出现，改变了京剧以老生为主局面，变成生、旦、净、丑表演艺术全面发展。旦行至今流传于世的主要是梅派、程派、张派、尚派和荀派。今天主要介绍梅、程、荀、张四派。同时简介老旦的流派及典型唱腔。 （1）梅兰芳（1894-1961）及其梅派唱腔欣赏： [附]：《贵妃醉酒》海岛冰轮初转腾梅兰芳 8分21秒 [四平调]海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。 那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫， 奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫， 啊，在广寒宫。 玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝， 啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀， 雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，这景色撩人欲醉， 不觉来到百花亭。 （2）程砚秋（1904-1958）及其程派唱腔欣赏： [附]：《锁麟囊》“ 春秋亭外风雨暴” [西皮二六] 春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。 隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。 吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？此时却又明白了， [流水]世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱，也有失意哭嚎啕。 轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。 （3）荀慧生（1900-1968）及其荀派唱腔欣赏： [附]：《红娘》“小姐你多风采” 孙毓敏 [反四平调] 小姐呀小姐你多风采，君瑞呀君瑞你大雅才。 风流不用千金买，月移花影玉人来。 今宵勾却相思债，一双情侣称心怀。 老夫人把婚姻赖，好姻缘无情地被拆开。 你看小姐终日里愁眉黛，那张生病得骨瘦如柴。 不管老夫人家法厉害，我红娘成就他们鱼水和谐。 （4）尚小云（1900-1976）及其尚派： （5）张君秋（1920-1997）及其张派唱腔欣赏： 下面请欣赏两段《西厢记》的典型唱段。 [附]：《西厢记》“ 斟美酒不由我离情百倍” 张君秋 6分12秒 [二黄原板]斟美酒，不由我离情百倍，恨不得与张郎举案齐眉。 张郎啊，学梁鸿与孟光夫高妻贵，又何必到长安去候春闱? 作一对并头莲朝夕相对，不强似状元及第，衣锦荣归! 人生最苦生别离，未曾登程先问归期。 你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再取妻， 我这里青鸾有信频频寄，你休要金榜无名誓不归。 [散板]伯劳东去燕西飞，鞍马秋风好护持。一路上荒村雨路宜眠早， 野店风霜你，你......要起迟。 2 关于老旦 京剧老旦的流派主要有：龚派、罗派、李派。 （1）龚云甫(1862-1932)及其龚派： （2）罗福山（1865-1929）及其罗派： （3）李多奎（1898-1974）及其李派： [附]：《钓金龟》“ 老天爷睁开了三分眼” 李多奎 5分06秒 [二黄慢板]老天爷睁（呐）开了三分眼， 母子们离却了（那）鬼门（呐）关。 这也是儿的孝心感动天地， 从今后享荣华永不受那贫寒。 2-5 净角（花脸）主要派别及其唱腔欣赏 花脸的主要流派： （1）金少山（金派） （2）郝寿臣（郝派） （3）侯喜瑞（侯派） （4）裘盛戎（裘派） 裘盛戎（1915－1971）裘派艺术的创始人。原名裘振芳，北京人。净行演员裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，称为“裘派”。裘派是本世纪50年代以来最有影响的净行流派，基艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格。 （6）袁世海（袁派） [附]：《赵氏孤儿》“ 我魏绛闻此言如梦方醒” 裘盛戎 [汉调二黄原版]我魏绛闻此言如梦方醒， 却原来这内中还有隐情。 公孙兄为救孤丧了性命，老程婴为救孤你舍了亲生。 似这样大义人理当尊敬，反落得晋国上下留骂名。 到如今我却用皮鞭拷打，实实的老迈昏庸，我不知真情。 [散板]望先生休怪我一时懵懂，你好比苍松翠柏万古长青。 2-6小生的流派及其唱腔欣赏 京剧小生的流派大家要了解的是程继先、姜妙香、金钟仁和叶盛兰几位大师。 [附]：《吕布与貂禅》“那一日在虎牢大摆战场”叶少兰 【西皮导板】那一日在虎牢大摆战场， 【原板】我与那桃园弟兄论短长。 关云长挥大刀猛虎一样，张翼德挺蛇矛勇似金刚。 刘玄德舞宝剑浑如天神降，怎敌我方天戟蛟龙出海洋。 只杀得刘关张左遮右挡，俺吕布美名儿天下传扬。 结语 流派的形成过程是社会大众认可的过程，不是创派大师们自封的； 创派大师们能自成一派，首先在于通过严格的训练传承了老一辈的基本技艺；又根据自身条件的特点进行了创造性的改进与发挥，精益求精，终成一派； 京剧艺术的发展，模仿各派大师只是一种手段，传承基础上的创新才是方向； 我们搞理工科学的人也一样，认真地向导师学习和继承是基本的，关键也是要创新，要“青出于蓝而胜于蓝”，科学才能向前发展； 京剧流派的形成以及各个流派唱腔旋律和韵味的美，平凡又深奥。但是，入门既不难，深入也是办得到的。希望我们当中能有更多的人，特别是年轻人，能够喜爱京剧，能够深入京剧之门，去感悟它给我们带来的无穷无尽的美感和热爱生活、积极向上的精神境界。 |
|
|
