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彩绘铜镜流行于战国期间，汉末逐渐淡出历史舞台。在陕西的博物馆里，铜镜都不是稀缺的存在，然而要说到汉代彩绘铜镜，珍藏者便寥寥了。值得一提的是，在西安博物院、陕西历史博物馆以及陕北历史文化博物馆分别保存着1面珍贵的汉代彩绘铜镜，这些彩绘铜镜在保存状态、色泽、绘画技艺等方面都堪称铜镜中的精品。
铜镜是古代妆容工具，具有重要的艺术和科学价值，彩绘铜镜是铜镜中的珍品。保存在陕西历史博物馆的一面汉代彩绘铜镜颇具故事性。这面铜镜1992年由绥德公安部门在破案过程中发现，当时铜镜碎成多块，后经陕西历史博物馆专业人员精心修复后才得以重现光彩。 据陕西历史博物馆研究员田小娟介绍，在修复这面铜镜的过程中采用了先进的科技手段，通过对铜镜的材质、结构、彩绘颜料等进行深入分析发现铜镜本体主要成分为铜70.89％，其次为锡23％、钳2.9 %、铁0.17％，符合中国古代青铜器的组成成分。 “彩绘铜镜的制作工艺相比传统铜镜要复杂一些，其独特之处在于将绘画艺术与金属工艺完美结合，在已铸造完成的铜镜基础上在其背面再施彩绘，以精细的画笔描绘出丰富多彩的图案。”田小娟介绍，通过研究发现该彩绘铜镜所用颜料均为天然矿物颜料，与长沙马王堆汉墓的图案纹饰形象，如人物服饰、构图相似。 “彩绘铜镜主要出土于战国时期齐、楚和东周王城洛阳的贵族墓葬内，集中于战国中期，战国晚期逐渐衰落，西汉彩绘镜全国发现的总数可谓寥寥无几。西安发现4面，广东广州南越王墓发现4面，云南晋宁石寨山出土1面。”田小娟继续介绍。 陕西历史博物馆保存的这面彩绘铜镜直径25.4厘米、重量1004.5克。三弦钮，以镜钮为中心，两道凹面弦纹将镜子背面分为内、中、外3个区。内区施以红彩；中区以蓝色为底色，红色勾边；外区底色为红色，蓝、白色勾边，可看到一四马拉车和驭手形象。再向外有一道凸弦纹，素宽卷缘。 该彩绘铜镜绘制图案主要采用平涂的方法，在色彩相近、容易模糊的地方，辅以淡线。彩绘的取材上按中国习俗，或具有象征意义或取材于传说故事。铜镜的整体表示圆的天空，钮和四大梅花（通常是乳钉）表示金、木、水、火、土五大行星，东方为木星、南方为火星、西方为金星、北方为水星、中间钮为土星，五星组合成天象的主体，合五行说。
2009年，陕北历史文化博物馆从陕北府谷县王家墩乡征集到一件当地出土的采用彩绘制作工艺的铜镜。 据榆林学院陕北历史文化博物馆副馆长韩康介绍，该铜镜的彩绘制作工艺非常精湛，采用了堆塑和多种矿物质颜色绘制图案，使得铜镜的外观更加精美和独特。这种彩绘制作工艺在当时是非常流行的，但随着时间的推移，这种工艺逐渐失传，使得这件铜镜更显珍贵。 此镜为圆形，具有三弦纽和圆纽座，直径为15.8厘米、重量为224克。在素面的镜背施以彩色绘画，红绿相间的色彩使得纹饰更加生动，且纹饰多用白色细线勾勒，给人一种精细而美观的感觉。虽然色彩艳丽，但落色较多，晕染较重，又给人一种古老而神秘的感觉。 铜镜的纹饰分为内、中、外三个区域，中区为红褐色底，绘一圈白色蔓草，并用红色线条勾勒，显得古朴而典雅。中区和外区以施蓝绿彩的凹面宽条带组成的八内向连弧纹分隔，连弧纹内外各勾勒一圈白色连弧纹带，外侧以左右各一白色三角形的三条白色短线稍加间隔，每个连弧纹的尖角处绘有三条白色短线，使得整个设计更加具有立体感。 铜镜外区为红褐色底，连弧纹的八角将外区分成八个小区，四组人物和四组柿蒂花、仙鹤环列相间排列。人物身着彩色衣袍，姿态依稀可见，有的侧立拱手，有的似在拜谒座谈。柿蒂花从中间花蕊伸出四个白色花蕾，花的左右两侧各立一只仙鹤，姿态不一，栩栩如生。这些绘画形象生动逼真，给人一种身临其境的感觉，写实的绘画技法与当时的抽象化动物纹饰形成了鲜明的对比。 韩康表示，根据镜纽及彩绘图案等分析，此镜应属西汉早期。我国目前发现的彩绘镜很少，这面彩绘铜镜不仅是陕北历史文化博物馆的珍贵藏品，也是我们了解和研究陕北地区历史文化的重要资料。 禁止出境 保存在西安博物院的西汉彩绘人物车马镜，1963年在西安红庙坡村出土，距今已有2000多年历史，色泽艳丽，精美绝伦，被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一，入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。 彩绘人物车马镜直径28厘米，是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜，两道弦纹将镜背分割成三个区域：钮座区（内区）为朱红色地，钮周围对称饰有四朵黄色团花；中区为石绿色地彩上绘有四朵朱红色八瓣圆形花朵，红色花朵上点缀白色笔触，周围用深绿色画叶钩筋；外区为红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区，每个区隔内都绘有若干人物，展现贵族生活场景。四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。 铜镜上共绘制17个人物图案，其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象，使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是，画面形象均以彩绘形式保留下来，较为罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料，朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和，使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。 铜镜做工细致，连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿，都有十分精致的菱形纹，菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动，人物、车马表现生动。它不仅是实用品，而且是造诣颇高的艺术品，是研究西汉社会生活的真实资料。 “由于彩绘容易剥落、难以保存，以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清，甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰，在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高，除了特别展览以外，这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部（编辑部）助理馆员王璐介绍。 考古学家根据该铜镜的发现地点、地层，以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法，将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料，专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵，但具体为何人目前尚无定论。 |
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