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彩绘铜镜存在的时间非常短，仅出现于战国中期到西汉中期之间，是一种在铜镜镜背用颜料绘有几何线条、人物或动物图像等图案的特殊铜镜。目前发现的彩绘铜镜数量少，保存较差，且图案较难复原，是古代铜镜中较为珍稀的类型。从工艺来说，彩绘铜镜也属于彩绘青铜器的一种，即在青铜器基础上用颜料装饰而成，这种技术借鉴了髹漆工艺，部分采用漆液做颜料的彩绘铜镜也可称为铜胎漆器。 彩绘铜镜的彩绘技术 在镜背施彩绘，需考虑颜料与镜背的紧密结合，防止颜料脱落，因此在镜背和颜料层之间往往会有一个过渡层。有学者对秦代青铜器上的着彩工艺进行研究，发现工艺顺序是先在铜器表面上涂一层由天然树脂和天然羟磷灰石及氧化硅填料组成的白色涂料，形成过渡层，然后再用颜料作画。而对陕西历史博物馆征集的汉代彩绘铜镜的研究中，也发现了有机质的存在，有可能是胶或阿拉伯树胶，因含量较少故无法确定，亦有可能是直接用有机质与颜料调和后直接进行彩绘。 陕历博征集的汉代彩绘铜镜 在使用颜料的材质上，也有学者进行了研究。在上文提及的陕历博汉代彩绘铜镜研究中，发现使用颜料均为矿物颜料，红色颜料主要成分为朱砂，蓝色颜料主要成分为蓝铜矿，白色颜料主要成分为羟磷灰石，绿色颜料主要成分为蓝铜矿和孔雀石。 该铜镜的颜料成分分析 除了采用矿物颜料外，也有部分彩绘铜镜采用漆液作为涂料，这种铜镜也被称为漆画镜，即用毛笔蘸漆液在镜背描绘图画的一类铜镜。漆画是一种专门的绘画工艺，发现年代最早的漆画镜是战国早期的，河南信阳楚墓、湖北荆门包山楚墓、湖南慈利石板桥村楚墓等均有出土，从纹饰来看可分为彩绘几何纹铜镜和彩绘禽兽纹铜镜两大类型，目前发现有约22面战国漆画彩绘镜。从工艺角度来看，这种漆画铜镜既是彩绘青铜器，也是铜胎漆器。其制作的步骤是：先铸素镜→调制色漆→在镜背髹底漆→用毛笔蘸色漆作画→荫干铜镜。 战国 漆画四凤纹铜镜 1987年湖北荆门包山一号楚墓 战国 漆画云纹镜 1965年河南信阳长台关1号楚墓 战国 漆画方格纹镜 湖南慈利石板村36楚墓 还有一种彩绘铜镜可称为油漆画镜，此类镜与漆画镜的区别在于漆液中加入其它含有不活泼金属的颜料配制出颜色较深的色漆，并用桐油或荏油调成浅色颜料制成油彩来绘画，故而称为油漆画。桐油、荏油具有很强的粘性，且是干性油能较快干燥形成油膜，具有耐水、耐腐蚀、耐摩擦等特性。目前发现的油漆画铜镜均为汉代器物，陕西西安红庙坡西汉墓出土的铜镜、陕西绥德出土的西汉铜镜以及西汉南越王墓出土的四面铜镜均为这一类型。 西汉连弧纹彩绘铜镜 目前发现的西汉彩绘铜镜数量极少，其中陕西西安有五面（其中一面2016年发现于西安张家堡村，直径25厘米），广州南越王墓有四面，云南晋宁石寨山有一面，芒砀山西汉梁王墓中也出土了一面残镜。此外，在法国巴黎吉美博物馆和日本各有一面彩绘铜镜，出土信息不详。从这些已知的彩绘铜镜来看，其形制和纹饰彼此并不完全相同，可见西汉时期彩绘铜镜的创作方式并不单一，其中连弧纹彩绘铜镜是出现频率较高的一类。 1983年发掘的西汉南越王墓共发现了四面绘画铜镜，仅有一面做了去锈处理，这面铜镜直径达41厘米，边厚0.5厘米，三弦钮、无钮座，是国内考古所见最大的一面完整铜镜。经除锈处理，依稀可辨铜镜的纹饰由近边处的15条连弧纹和镜中心的一圈宽带纹分成两区。内区绘卷云纹，外区使用白色、青绿等色的颜料绘四组人物，仅其中一组比较清楚，中央有两人跨步弓腰作斗剑表演，两侧站有旁观者，笼手而立，其余几组人物不太清晰，隐约可见若干拱手而立的人。另外在连弧纹顶部有一圈小卷云纹、一圈小圆点纹。该镜绘画风格与长沙马王堆一号墓的帛画相似。 西汉南越王墓出土绘画铜镜 无独有偶，1963年陕西西安市红庙坡西汉墓也出土了一面绘画铜镜，直径27.5厘米。镜背用银朱调制的朱色漆打底，钮座朱红色，边缘有16条草绿色连弧纹，两道绿色弦纹将镜背分为内外区。内区以淡绿色为地，绘草绿色云纹，间以红色和白色花卉。外区以红色为地，用白色、绿色、黑色彩绘人物、车马和树林等景象，内容主要为出行、狩猎等。亦有研究者认为这一铜镜的绘画风格与长沙马王堆汉墓的油漆彩绘漆奁相似。 红庙坡西汉墓出土绘画铜镜 与红庙坡风格接近的还有河南永城保安山三号墓1971年出土的一面绘画残镜，该镜仅存三块，不足全镜的七分之一，通过残镜保留部分推测，原镜直径达46厘米，边缘约有19条连弧纹，亦为连弧纹绘画铜镜。该镜由两周弦纹和彩绘纹饰带将镜背分为内外两区。镜缘为凸起的连弧纹，紧靠连弧纹有一条用白线描边宽0.8厘米的花纹带，内绘朱砂折线文与由四个小菱形组成的一个大菱形相同图案，外区局部涂朱砂，用白色绘谷纹。该镜与红庙村铜镜在色彩和纹饰的运用上两镜也有许多相似之处，如在宽弦纹两边均由白褐色相间的菱形、菱形之间都填有朱红色的M形折线等。 保安山三号墓出土绘画铜镜残片 这三面连弧纹铜镜均出土于西汉贵族墓中，制作时间较为相近，已知墓葬年代的西汉南越王墓和保安山三号墓均在汉武帝元朔年前后，年代相近。这种形制较大的彩绘铜镜应为西汉高级贵族所享用，级别较高，故而存世数量较少。
参考文献： 罗黎 汉代彩绘铜镜的绘制工艺及颜料研究 李学勤 谈大型连弧纹彩绘镜 傅举有 春秋战国汉代的特种工艺镜 何媛盟 早期中国彩绘青铜器研究 编辑：黄巧好 |
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