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造型特征 成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。虽多见小件，却并非绝无大器。
如上海博物馆与故宫博物院均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其纹饰及青花色调都与成化官窑器相似，尤其是器物的“糊米底”，更带成化时的鲜明特征(署成化官窑款的黄釉青花三果盘多有此特点)。
又如常见绘携琴访友等人物故事画面的无款青花梅瓶或罐类
，器身较高，胎釉润洁，多用修长的蕉叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒。
将以上这些传世品与景德镇御窑厂遗址所发现的残片进行比较分析，它们既不属于宣德一朝，又与弘治、正德的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期。
图案纹饰特征 成化瓷器，采用印、划、刻、堆及绘画多种工艺装饰。
其青花的纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色彩较淡；其彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。
绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有“成窑一件衣”的说法。所画鸟类，体型丰满；花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样；
花木有的绘根茎，但多数以地坡为衬；山石无凸凹之感；所绘蕉叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动；一般莲瓣纹与旋转叠压的菊瓣纹边饰，线条圆浑；而间以带状水藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。
装饰纹样开始出现比较规整、近于图案式的花纹，如仅画四朵或六朵无茎叶衬托的宝相花和团花。而婴戏、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲，皆为此时常用的图案。
另有一些受佛敎影响的纹饰，如长生莲、宝杵、梵文、八宝等，也开始兴盛起来。
常见图案纹饰: 云龙、双龙、五龙、翼龙、穿花龙、莲塘龙纹、九龙闹海、夔龙、团夔、蟠螭、衔灵芝、穿花凤、团凤、云鹤、麒麟、狮球、海水异兽、海水海马、三鱼；
蝴蝶、鹦鹉、桃树花鸟、折枝花鸟、团花鸟、枇杷绶带鸟、鸳鸯荷莲、鹭鸶荷莲、柳树鸣雀、雌雄鸡雏(鸡缸杯)；
云纹、品形云、团云、如意云、梅竹月(月影梅)、法轮花、松竹梅、
蕉叶、朵莲托八宝、缠枝莲托入宝、竹石芭蕉、折枝牡丹、山石牡丹、山石、山石三秋、九秋；
莲瓣、卷枝蔓草纹、缠枝瓜、桑椹葡萄、缠枝葡萄、缠枝花卉、缠枝宝相花、缠枝菊、缠枝灵芝、折枝灵芝、折枝果(樱桃、石榴、柿子、桃、荔枝、莲花、杨梅)；
团灵芝、团花、团菊、团宝相花、牵牛花、苜蓿花、兰草、
四季花、落花流水、水纹荷莲、朶莲、并蒂莲、子午莲、莲蓬、秋葵、栀子花、花篮；
三国人物、八仙人、仕女图、
高士图(王羲之爱鹅、周茂叔爱莲、陶渊明爱菊)、夜宴图、祝寿图、婴戏图(放风筝，加官图，三、五、九、十二、十四、十六子等)；
云气楼阁、结带宝杵、年年丰登、钱纹锦、阿拉伯文、梵文、藏文等。
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