学习草书，在书法史上有几个人是值得铭记的，他们书法一直影响到了今天，汉末的张芝、三国时期的皇象、西晋的陆机、以及王羲之、王献之、张旭、怀素、孙过庭、贺知章、杨凝式等人。这些人基本上奠定了宋朝之前中国的草书笔法体系，而宋朝则出现了一位具有极高地位且极具创造力的草书大师，他是以一己之力扛起了宋朝的草书大旗。
黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》 他就是“宋四家”中的黄庭坚！ “宋四家”是影响后世极为深远的北宋的四位顶级书法家，苏东坡以书卷气取胜，蔡襄以地位名世，米芾以继承而卓然立于众人之上，而在草书领域则无人能够比肩于黄庭坚！ 公元1104年，也就是北宋的崇宁三年，距离黄庭坚暴毙仅有几个月的时候，这一年也是他书法最具神明境界的时候。这一年他因为得罪权臣而被贬黔中，也就是今天的贵州省地区，在满腹惆怅的心境当中，他写下了一幅“旷世杰作”，此作代表了黄庭坚毕生最高的草书成就，甚至可以媲美与张旭与怀素。 
黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》 这件作品就是黄庭坚的“临终绝笔”——《李白忆旧游诗卷》，这也是他人生中的最后一幅草书，出神入化、神鬼莫测，堪称“人间绝笔”，也不亏他'草圣’的名号！ 吴门画派的创始人沈周见到此卷之后，惊为天人，随即题跋道： “山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 '草圣'宜焉！” 意思是黄庭坚这件作品，已经得到了怀素草书的真谛，甚至犹有过之，在用笔上能够恍恍惚惚而鬼神莫测，称他为“草圣”一点也不过分！ 
黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》 《李白忆旧游诗卷》从技术上看有极高的控笔能力，这种提腕法的控笔技巧，在后世的草书作品当中也比较罕见，出了宋徽宗与王铎、傅山几人，少见如此精稳的功力！ 从用笔上看《李白忆旧游诗卷》有张旭跟怀素的遗韵，但更多的是黄庭坚自己从“二王”体系中生发出来的境界，那就是“唯笔软则奇怪生焉”，如果说张旭与怀素靠的是利用饮酒来使自己达到“忘我之境”而去创作的话，那么黄庭坚则是以极深厚的传统功力，一些皆由“心悟”而得，字字从胸中流淌出来，从而书卷气时期，瘦劲奇崛，气势雄健，而变化多端！ 
黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》 写好草书有两重关隘，第一是精神气格，第二是控笔功力，二者缺一不可。黄庭坚乃是江西诗派的创始人，写诗的才华比苏东坡还高，他自幼聪慧，读书过目成诵，且精通儒、释、道以及诸子之学，具有极高的精神气格。 此外，黄庭坚练字尤勤，他飞动而洒脱的狂草技法乃是根柢与极深的传统功力，这也是后人没有足够的传统功夫，学黄庭坚很难成功的一个原因。 
黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》 黄庭坚这件《李白忆旧游诗卷》纯以中锋行之，且十分注重线条的律动感与结构，这种节奏从谋篇布局，到一个单字，甚至到一根线条都是完整的，所以学习黄庭坚的狂草在于学习这种独特的节奏，没有节奏感的草书便如没有灵性的僵尸一般。 《李白忆旧游诗卷》乃是黄庭坚生平最为浪漫且节奏感超强的“神作”之一，这种超绝的灵性气质和雄健的豪迈用笔，足以堪称后无来者，令世人惊叹而自失！ |
