欣赏《沁园春·长沙》手迹二件 品读毛主席的书法艺术

1910年以后，中国出现了三位对草书艺术做出巨大贡献的伟大书法家，一个是于右任，他规范了草书的字型；一个是林散之，他刷新了草书的面貌；一个便是毛泽东，他由于特殊的政治地位，极大的个人天赋，突出的书法艺术实践成就，重兴了草书艺术，承继了重绝之学。

下面我们以毛主席书写的《沁园春·长沙》两件手迹为例，从书法的角度来品读伟人的书法艺术。

其一：

其二：

附：手迹二拼接图

毛主席此词手迹现知有六件，件件风格各异，这里仅就其中两件进行赏析。第一件书写在两页八行笺纸上；第二件书写在五页无行笺纸上（附笔者拼接图）。

毛主席早期的书法得力于钟、王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖上皆深得裨益，为自己的书法艺术打下了坚实的基础。无论是在“漫天皆白，雪里行军情更迫”，“奔腾急，万马战犹酣”的峥嵘岁月，还是在“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的和平年代，毛主席在每一个时期都不曾停止过自己的书法实践，时常披览碑帖，挥笔习书。

毛主席留下大量墨迹，任取其中两件相比较，往往面貌迥然不同。这里是同一诗词的两件手迹，也显出很大差异。这两件墨迹，很多字的写法也各不一样，如“立”、“寒”、“北”、“看”、“遍”、“漫”、“透”、“舸”、“流”、“鱼”、“怅”、“侯”、“中”、“击”、“舟”、“问”、“浮”、“学”、“气”、“方”、“点”、“激”、“粪”、“当”、“水”、“浪”、“遏”、“飞”等。“兵无常阵，字无常体”(虞世南《笔髓论·释草》语)。毛主席书法心手相达，胸中雄师百万，情趣随事应变，书写时间、环境、条件、思绪各不相同，造成了墨迹形象万千的景象。

我们细品毛主席的草书，汪洋恣肆，跌宕起伏，既充满激情，又有理性，法度严谨，结字神奇，俏俊飘逸，行笔如神，具有强烈的视觉美感。毛主席书法不物成规，有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征，师古人而不拘成法，出新意于法度之中，根植传统，博大精深；推陈出新，独领风骚，具有极高艺术价值的书法作品和无与伦比的审美特征，是中国书法史上一座巍峨耸立的丰碑，被誉为“毛字”、“毛体”。可以说，毛主席书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，可谓一气呵成，气贯长虹，令人叹为观止，敬之仰之。欣赏毛主席书法，我们能感受到龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美，更能感受到指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。

毛主席一生没有评价过自己的字。美国人R·特里尔写过《毛泽东传》，在这本被誉为“世界关于毛泽东的最重要的著作”中，特里尔写道：“他，更是一个诗人和艺术家。他的诗词想象丰富、气魄宏大、寓意深刻；他的书法汪洋恣肆、任意挥洒、自成妙趣，将他列到中国最杰出的诗人和艺术家行列是毫不逊色的。”

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