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七 绝 56 法
绝 句 四 式 写 法
(一)并列式。 如杜甫·绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。  (二)承接式。 如刘禹锡的竹枝词 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。 (三)转折式。 如李白的早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。 (四)因果式。 如王昌龄的闺怨 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
56法如下 ： 第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。 如唐贾岛《渡桑乾》 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。 商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。 如宋王安石《游钟山》 终日看山不厌山，买山终待老山闲。 山花落尽山长在，山水空流山自闲。 明僧德祥《爱闲》 一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目，要听流水要看山。 清江湜《舟中二绝》（其一） 浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。 却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。 第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。 如宋李遘《绝句》 人言落日是天涯，望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。 明姚汝循《回雁峰》 回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。 贾生已道长沙远，今过长沙又几程。 欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。 第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。 如唐李益《度破讷沙》 眼见风来沙旋转，经年不省草生时。 莫言塞外无春到，总有春来何处知。 明黄荣《牡牛图》 江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。 放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。 第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。 如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》 去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。 今年老矣差无病，后夜中秋有月无。 宋李遘《送春呈袁祖州》 去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。 今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。 第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。 如宋皱浩《仁老寄墨梅》 前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。 今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。 宋朱熹《水口行舟》 昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。 今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。 第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。 如唐杜甫《解闷》 一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。 今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。 明袁凯《扬州逢李十二衍》 与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。 如今白发知多少，风雨扬州共被眠。 第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。 如唐李白《苏台怀古》 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。 明王廷相《芜城歌》 莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。 只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。  第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。 如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》 七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。 过家儿子如相问，为报衰翁二月还。 第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。 如唐高适《塞上闻笛》 雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 明汪本《舟中有成》 故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。 欲问浮生何所似，试来风处看杨花。 其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。 如唐高适《塞上闻笛》 雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 明汪本《舟中有成》 故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。 欲问浮生何所似，试来风处看杨花。 第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。 如唐杜牧《秋浦途中》 潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。 为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。 宋苏轼《又和景文韵》 牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。 试问壁间题字客，几人不为看花来。 第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答， 如唐白居易《魏王堤》 花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。 何处未春先有思，柳条无力魏王堤。 或并第四句亦承上句一气作问。 如明陆容《题画》 林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。 何年了却公家事，来趁山人几日凉。 第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。 如唐孟浩然《送杜十四之江南》 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。 日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。 明钟顺《清夜闻笛》 小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。 短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。 第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字， 如唐李商隐《无题》 紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。 如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。 宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》 王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。 如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。 第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。 如宋项安世《夜雨》 夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。 今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。 第16法：以“何如”二字冠第三句者。 如元唐朝《五无吟六首之一》 云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。 何如风定云开后，秋水长天一色时。 明王世贞《题溪山深隐图》 古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。 何如只向人间住，与客携壶踏落花。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。 如唐王翰《春日思归》 杨柳青青杏发花，年光误客转思家。 不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。 （邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北） 如明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》 烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。 不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。 第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐贺知章《柳枝词》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 金党怀英《立春》 水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。 不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。 第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐王涯《塞下曲》 年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。 不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。 清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》 滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。 不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。 第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。 如唐杜牧《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 明田僧《题福教寺诗》 残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。 燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。 第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。 如唐李白《客中作》 兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。 宋邵雍《天津感事》 阳乌西区水东流，今古推移几度秋。 四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。 第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。 如唐李商隐《夕阳楼》 花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 清周准《蝴蝶词》 万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。 多少繁华任意恋，不知只是梦中身。 第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。 如唐李贺《南园》 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 （若个：谁，那个） 唐张继《与贾岛闲游》 水北原南草色新，雪消风暖不生尘。 城中车马应无数，能解闲行有几人。 第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。 如宋俞桂《溪流》 云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。 家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。 宋晁冲之《夜行》 老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。 孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。 如宋陆游《看梅归，马上戏作》 江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。 不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。 金刘昂《吊李仲坦》 文章巧与世相违，身后新恩事已非。 不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。 第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。 如唐王昌龄《长信秋词》 奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。 宋陆游《杂感》 故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。 自嗟不及东家老，至死无人识姓名。 第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。 如唐李白《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 明解缙《赴广西别甥彭雪路》 多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。 相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。 第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 如明张羽《题陶处士象》 五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。 篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。 明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》 山水千重复万重，少年相别老相逢。 春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。 第29法：以“分明”二字著在第三句首者。 如唐张祜《听筝》 十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。 分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。 宋杨万里《龙山送客》 念念还乡未得还，偶因送客到龙山。 分明认得西归路，又是回车却入关。 第30法：以“分明”二字著在第四句首者。 如唐王昌龄《长信秋词》 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 明童承叙《宫词》 三三两两不知愁，结束罗裙学打球。 傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。 第31法：以“一种”二字著在第三句首者。 如唐白居易《观游鱼》 绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。 一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。 明刘绩《听胡琴》 胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。 一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。 第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。 如明夏寅《春夜曲》 宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。 春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。 清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》 酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。 伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。 如宋欧阳修《过中渡》 得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。 记得来时桥上过，断冰残雪满河流。 明归有光《《初发白河》 胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。 却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。 第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。 如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》 拣得林中最细枝，结根石上长身迟。 莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。 李商隐《宫词》 君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。 莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。 明王恭《春雁》 春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。 莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。 第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。 如唐郑谷《席上赠歌者》 花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。 坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。 明王儒卿《寄吴郎》 旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。 第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。 如唐杜牧《题城楼》 鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。 不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。 宋陆游《杭头晚兴》 山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。 不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。 第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。 如唐朱庆余《近试上张水部闺意》 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。 元宋元《讨柴》 海树年深成大材，一时斧伐作薪来。 山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。 第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。 如唐张祜《退宫人》 开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。 长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。 清朱凤翔《村外闲吟》 荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。 竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。 第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。 如宋苏轼《春日》 鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。 午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。 元高明《题青山白云图》 昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。 茅庐早起无他事，去看南溪新水生。 第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。 如唐李商隐《为有》 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。 宋张咏《雨夜》 帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。 无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 如唐韦庄《金陵图》 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 宋张泌《寄人》 别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。 如唐韩愈《初春》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 清孙原湘《画梅》 新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。 最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。 第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。 如唐司空曙《江村即事》 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 李商隐《代赠》 东南日出照高楼，楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。 宋郭震《老卒》 老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。 任使将军全得胜，归时须少去时人。 第44法：“纵”字用在第三句第三字者。 如唐杨凌《明妃曲》 汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。 明赵师秀《采药径》 十载仙家采药心，春风才过得幽寻。 如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。 第45法：“纵”字用在第四句首者。 如唐王维《少年行》 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 唐高蟾《春》 明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。 人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。 第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。 如唐王维《送沈子》 杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。 唯有相思似春色，江南江北送君归。 明谢榛《怨歌行》 长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。 君心无定如明月，才绕楼东复转西。 第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 如唐杜牧《过勤政楼》 千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。 明皇甫濂《杨柳枝》 韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。 独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。 第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐刘禹锡《杨柳枝词》 城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。 长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。 宋陆游《楚城》 江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年间事，只有滩声似旧时。 第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。 如唐李益《隋宫燕》 燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。 自从一闭风光后，几度飞来不见人。 贾岛《马嵬》 长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。 一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。 第50法：第三句以“好是”二字作起者。 如唐韦庄《鄜州寒食》 满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。 好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。 明王时保《湖口县》 青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。 好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。 第51法：第三句以“若为”二字作起者。 如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》 海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡。 宋苏轼《菡萏亭》 日日移床趁下风，清香不尽思何穷。 若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。 第52法：第三句以“等闲”二字作起者。 如唐令狐楚《少年行》 家本清河住五城，须凭弓箭得功名。 等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。 宋俞桂《江头》 渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。 等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。 第53法：第三句以“正是”二字作起者。 如唐杜甫《江南逢李龟年》 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 唐杜牧《南陵道中》 南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。 正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。 第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 如元杨维桢《张士诚席上作》 江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。 如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。 清孙原湘《题扇》 月光到地白于雪，花气上天香作云。 如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。 第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。 如唐李涉《登山》 终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。 宋陆游《夏日杂题》 午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。 茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。 明陈献章《得廷实书》 洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。 东门春水无人钓，又长溪头几尺高。 第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。 如唐白居易《直中书省》 丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。 独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。 宋陆游《梅花绝句》 当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。 二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
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