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读 《 联 律 通 则 》 崔玉龙 时隔十五年之后，中国楹联学会又做了一件大事，即重新修订《联律通则（修订稿）》，颁布了新的《联律通则》。仔细读后，总的感觉是，2023版既保持了2008版的基本内容与框架，又在文字上下了很大功夫，简明、洗练，易懂易操作，并尝试新的突破，有诸多看点。 其一，表述更为严谨。一是提法上用“对联”代替了“楹联”，显得更本源、更庄重；二是用对联“其基本特征是'对仗’，即'词语对偶’与'声调对立’”代替了“楹联的基本特征是词语对仗和声律协调”，避免了语义重复（由于对仗的本身就包含了“声律协调”）；三是用“符合传统的对偶种类”代替了“符合传统的对仗种类”，一字之别，把“对偶”作为修辞手法与“对仗”区别开来；四是用“音节节奏”代替了“声律节奏”，更符合现代语法特征而易于大众理解；五是用“声调对立”代替了“平仄对立”，更通俗易懂；六是用“语意关联”代替了“形对意联”，因为“形对”在此不必出现。 其二，文字更为简约。从整个篇幅来看，新通则由旧版的1309个字符减到986个字符，压缩近三分之一；从各个条款来看，删掉了许多不必要的修饰和限制。譬如，在第三条“结构对应”中，将“词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡”一整段话，仅用“上下联词语的结构，彼此互相对应，或符合传统习惯”加以概括，可谓简明扼要，要言不烦。再譬如，在第九条中，不再列举“介词、连词、助词、叹词、拟声词”等，而用一个“虚词”取代，简洁而丝毫不影响人们认知。 其三，规则趋向放宽。作为集谐巧性、实用性、文学性于一身的对联，历来为人民群众喜闻乐见，既是传统文化的重要组成部分，也是建设现代文化的一块大有作为的开阔地。因此，对联律的适度放宽，应是一种趋向。尤其是以修辞格为主要特征的传统对格，历久而不衰，自有其存在的价值与理由，值得好好学习、研究，决不可轻易否定。而新的通则，则明显顺应了这一要求。这主要体现在多处“删除”上：在对多句联的平仄要求上，删掉了“单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称'平顶平，仄顶仄’”，只规定“各分句句脚的平仄有规律地交替”，不再独尊“马蹄韵”；在对传统修辞对格处理上，只突出了当句自对、叠字对、交股对、借对等，并视其为工对，其他如嵌字、衔字，联绵，互成、转品，鼎足、流水等，不再提及，但它明显不是要否定其他传统对格，而是把以前“视为成对”的东西升格为“工对”；把“三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏”，改为“两个音节以上的数词”，且去掉了“句首、句中”的限制；形容词和动词相对，删掉了动词后面括号里的“尤其不及物动词”，标志着所有形容词和动词都可以无障碍成对；对“偏正词组中充当修饰成分的词”，删除了“在以名词为中心的”定语，说明“定中词组”和“状中词组”都适用。特别是将“词性对从宽范围”改为“从宽范围”，删掉了“词性对”三个字，就意味着“巧对、趣对、摘句对、集句对等，允许适当放宽”这一条，不仅词性也包括平仄，同时可以适当放宽。  |
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