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作者：潘长宏（文学之都居士） 2023年12月17日 书接上回，说起柳三变，打自十八岁以求取功名离开家乡，而在京都被花柳繁华之地，温柔富贵之乡把他的魂勾住了后，就像一叶浮萍，在偌大的都市里无依无靠，只有那些来自社会最下层的被侮辱被歧视的女子便是他的知己，没有正当职业，唯一爱好就是写词与音乐，与歌女们吟诗填词，吹拉弹唱，就是他的主业，青楼也就成了他一生最主要的活动场所。
在青楼里，柳三变是最风雅、最受欢迎的客人。他填词的水准一流，只要是他写的词，哪个歌女一唱肯定爆红。于是当时的“教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。” 最为打动妓女的是，柳三变经过仕途落榜，自己却不再傲慢，从不盛气凌人，他永远是那样低调可亲，对那些以卖笑为生的女子从无半点的歧视。因此每一个烟花女子，都将柳三变视作她们的亲人。她们将柳三变尊为“花间皇帝”，供他吃喝玩乐，还给他银子。柳永在她们心目中的地位是这样的：不愿穿绫罗，愿依柳七哥。不愿君王召，愿得柳七叫。不愿千黄金，愿中柳七心。不愿神仙见，愿识柳七面。歌女们爱柳三变，柳三变也爱她们，他们相互理解，彼此靠近。青楼就是柳永的家，他毕生生活在那里，他需要那里的温暖，就像那些可怜的女人，无不需要他的爱和陪伴。在冯梦龙的笔下，连柳三变自己都不知道他一生究竟爱过多少女人。他身边的每一个女子都称妹妹。每一个妹妹为他欢颜，为他憔悴，为他歌舞，为他伤悲。在众多的红颜中，柳三变最最喜欢和难忘的是虫虫和谢玉英。 在柳三变的《乐章集》里，明确记录与虫娘恋情的词一共有三首。从《木兰花·虫娘举措皆温润》这首词里，我们可以窥见虫娘绰约不凡的风姿和娘对他的无比钟情。 虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗销魂，争问青鸾家远近。虫虫以风华绝代永驻柳三变心中，谢玉英则刻骨铭心地爱着柳三变，虽然他们之间曾有过误解，但是看了柳三变为她写的那首《昼夜乐》之后，谢玉英的心都碎了。 洞房记得初相遇。便只合、常相聚。何其小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉，算前言，总轻负。早知恁地难弃，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。 谢玉英别无所求，她只想和柳三变做最平常的夫妻，过最平凡的日子。为此，她愿意洗尽铅华，告别过往。那个“系我一生心，负你千行泪”的不羁浪子，成全了她的心愿，给了她一份最缱绻美好的记忆。 就是这段时光，就是这份记忆，让谢玉英对柳三变的爱忠贞不渝。在柳三变去世两个月以后，谢玉英无心留恋尘世，也追随着柳三变去了。 因为常年与青楼的女子厮混，柳三变熟悉她们的生活，了解她们的人生。他成了她们的倾诉对象，也是她们的义务代言人。他用自己并不宽阔的肩膀，为她们遮挡外界的凄风苦雨；他用自己柔弱的手指，为她们揩去伤心的泪水。在那照不见光亮的地方，是柳三变，让她们觉得有了依靠和希望。
1024年，年过不惑依然一事无成的柳三变，决定离开他漂泊了数十年的京城。临行之际，与挚爱的情人告别，柳三变的心中满是惆怅和不舍。请看《雨霖铃·寒蝉凄切》。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 自古以来，离别对每个人来说都不可避免，但是从柳三变的词里我们才知道，只有那些彼此深爱的人的分离，才是世界上最令人伤感的事情。与其它直抒胸臆的送别词相比，柳三变的这首《雨霖铃》，不是单纯地抒发分离的痛苦与无奈，而是以冷落凄凉的秋天为背景，通过对环境和气氛的渲染，于缠绵悱恻、一唱三叹之中，抒发了生平不幸的感慨和难以割舍的离愁别绪。全词意境阔大，凄婉动人，是抒写离情的千古名篇，也是有宋一代婉约词作的杰出代表。再来看《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！ 从《八声甘州》里，我们看到柳三变的眼界并不是只局限在青楼里，很多时候他的视野也是相当高远的。他的心里，装得下天地悠悠，装得下历史演变，装得下所有人生的落魄与失意。
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