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用笔，首先讲骨法用笔，古人说：“生死刚正谓之骨。”郭若虚在图画见闻志中说：“气韵本乎游心，神彩生于用笔。”张彦远说：“真画一画见其生气。”都是对笔下一画功力、质量和表现力的强调。要不轻飘、不油滑，如锥画沙、折钗股、屋漏痕、高山坠石。几千年来证明这样好看，这才是正途。以书入画，写出形体，没有几十年的锻炼，做不到。 中国画笔墨除了讲骨，还要讲气、讲情、讲意，还要讲趣、势、筋、血、韵，如：
王弼 立象以尽意，重画以尽情。（王弼） 使笔有运斤成风之趣。（方薰） 笔胜于象，骨气自高。（荆浩） 于笔墨上求神趣。（郑午昌）
郑午昌 金钟峰图 2014春拍 成交价105.8万元 点画劲健谓之有骨，点画灵活谓之有筋。（丁文隽） 用笔不痴不弱是得笔之气。（唐岱） 笔力未遒，空善赋彩。（张彦远） 笔有四势，谓筋、肉、骨、气。（荆浩） 凡论书气，以士气为上。（刘熙载）
刘熙载故居，著《艺概》 画至神妙处，必有静气。（笪重光） 气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵。（恽南田） 中国画笔墨非常重视气势。黄宾虹说：“木工之结在于牢，画家之结在于气。”工笔要求的是运思精深的严谨和笔迹周密的完整；写意，则是要有离披点画，时见缺落，笔虽不周而意周的脱落潇洒，不拘法度的雄健之气。
恽南田作品 |
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