化行入篆笔断意连丨祁小春

mengk4fz0yyf5h 2023-12-20 发布于天津

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书法家简介

祁小春，中国人民大学艺术学院绘画系教授。现为中国书法家协会理事、学术委员会副主任委员，教育部高等学校艺术学理论类专业教学指导委员会副主任委员，教育部高等学校书法类考试招生指导委员会副主任委员。入选第三批国家“万人计划”哲学社会科学领军人才；2017年文化名家暨“四个一批”人才。享受国务院政府特殊津贴。

▲《慧眼观天下》68x46cm 慧眼观天下，妙笔写春秋

雅化的表现手段与艺术面貌

文 / 叶炼勇

理论贵能与实践相证，即所谓“知行合一”。今试分析祁小春教授笔下篆书风格与其思想的相证性。

（一）化行入篆，生意盎然

祁小春先生篆书最强烈的特点之一，是“化行入篆”，援行草之笔意融入篆书的写法中。起收笔处锋颖常露于外，体现出一种凌空而入、刹然而出的感觉。牵丝引带之处提示了上下笔势之间的呼应连绵，强化书写性与节奏感。引帖之畅快以破板滞，即所谓“活化”。

亦有其他书家尝试过以行入篆，但大多把结构也散化，呈现出解散篆体的倾向，号为“草篆”。这种做法消解了篆籀的空间美、建筑美。笔者认为，援入一种新形式，不能以破坏旧形式为代价，新旧形式和谐统一，方可谓“融合”。因此，这种以解散篆体为代价的活化，笔者认为至少是未到浑融的境界。

▲ 金文·临《秦公簋》集联·祁小春文帝敬恭多静德，武皇丕显有弘才

前文提到“雅化”是要删除淘汰与雅内涵相悖之要素而强化雅本身的形式。解散篆体的做法是去其精严而返诸荒率，自是与雅化的要义相悖。故祁小春先生强化书写性的同时，最大限度地保留了篆体的精严理性，空间结构处处安详合理，做到“严整”与“活泼”的矛盾统一。

结构及章法行气上，打破小篆重心垂直的布局常态，极尽摇曳生姿之能事，又注重上下行气字势之呼应。他凭着对金文大篆的深厚修养，以大篆之姿态体势援入小篆字形结构当中，营造出一种“随风摆柳，悠然闲定”的艺术氛围。

▲ 篆书·《闲看静听联》·祁小春闲看秋水心无事，静听天和兴自浓

（二）节而不断，笔断意连

祁小春先生的篆书中存在很多奇妙的断点。这些断点多存在于堆毫与铺毫转换处、笔毫翻面处、干湿转换处。断点又可以叫作“节点”“截点”，它在视觉上会造成节制的、戛然而止的感觉。“篆尚婉而通”，婉转通畅是篆书的基本审美要求，那我们该如何理解祁小春先生在作品中刻意营造断点的现象呢？

首先，祁小春先生“雅化”篆籀的其中一个重要思路是以帖之光洁破碑之斑驳，以帖之畅快破碑之迟滞。祁小春先生的线条整体是光洁畅快的感觉（其实细观作品仍有大量飞白线、毛涩线，疾涩并用），如果仅一味强调畅洁，则容易跌入篆籀另一个大忌--“油滑”。书法审美充满阴阳对立又和谐的哲学思维。万物独阴者不生，独阳者不长，故讲究阴阳和谐。洁与涩、疾畅与沉留是对立关系，以此破彼，是阴阳调燮之道。

▲ 金文·《少康武王联》·祁小春少康一旅，武王十人

孙过庭《书谱》中，前半段多使用中锋圆转线，温婉而通畅。可能作者觉得此段柔过于刚，则到后半段多用截笔、方笔，强化停顿挫宕之感。而历代评者皆认为后段较前段精彩，以其刚柔相济、阴阳互见之故也。祁小春先生此法，不无孙过庭的影响。这也从另一个侧面印证了祁小春先生对帖学的师法借鉴。

著名古文字学者、书法家容庚先生曾说：“（篆书）转弯抹角见精神”，即在转折之处，最见运笔技巧之妙。祁小春先生每于此等位置运用节笔，“节”者，节制也。视知觉心理研究表明，观赏者观看书法作品时，内心是会不自觉地随着笔画的上下前后，时间线性地移动视点。在畅快的笔触面前，欣赏者视点的流速较快，而到节点处，即有停止、截流的视知觉效果。而此等位置，正是其堆毫与铺毫转换处、笔毫翻面处、干湿转换处，那些如丝绸折带、虚实、前后相映处的艺术效果，并不是被削弱了，而是引观者的视点留驻，反而得到了强化。断与连、迟与速得到了辩证的转换。

▲ 篆书·王昌龄诗《龙祭野叟》·祁小春沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空

（三）淡净空灵，绵里藏针

像朱复戡、康殷等大家的篆书，用笔如铁铸石凿，线条似乎拥有厚度感与重量感，深深嵌蚀入纸中。这种带有强烈刚猛气息的写法，在当时一度成为主流的审美。书法思想是充满哲学矛盾辩证的，有刚则有柔。比如有至刚至猛、长桥大马的洪拳，也会有以柔克刚、以曲打直的太极。写篆书是不是一定要求开山裂石般的阳刚一路呢？能否营造一种空灵淡净，线条如素练浮空，盘萦缠转的意境？理论上推导当然是能成立的，但在柳斋先生以前，却很难说得出有哪些名家是以这样的审美作为篆书的主要取意的。

祁小春先生作篆喜用粗腹短毫斗笔，或用仿唐制鸡距大笔。这种笔制便于在铺毫松弛与堆毫坚挺中自由切换。喜用淡墨、湿墨，中腹水多而笔锋墨浓。铺毫线多营造出半透明的蓬松感，似视盘空的素练正面，薄透朦胧。中锋线黑润飞动，似视素练之侧面。视之如两者交后交叠，正侧互见，飞动不息。而二者皆有浑圆之感。

▲ 篆书·《五岳名山联》·祁小春五月寻仙不辞远，一生好入名山游

学书者，初以压笔入纸为入门关隘。既识使力，则反而须知收力之诀。如武术刀法所言：“刀不可使老。”（言须会收力而不送尽）用笔如用刀。用笔者初知入力、发力已难，而知收力节制者更难，故为进阶之诀。要写出空灵而带有通透感的线质，非深知收节者难为。

祁小春先生长曲线极尽盘萦之美，直线条则取劲挺隽爽之趣，顶笔疾行，一泻而下，截笔而止。如马入阵中，进趋退止，痛快沉着。在蓬松通透、盘萦氤氲之中，间以劲利之笔，正合“绵里藏针”之旨趣。深知书法史的人都知道，“空明淡净”“绵里藏针”正是帖学大家苏轼的主要书学思想。“空明淡净”之审美旨趣，与禅宗思想相关，而为苏轼、黄庭坚、董其昌、王文治等帖学诸家一贯秉持发扬，这又是“碑质帖心”思想的实践贯彻。

篆书·《陋室铭》四条屏·祁小春

（四）大小二篆，融合为一

从《柳斋的篆书世界--祁小春书法作品集》中所收录的先秦文字类作品来看，祁小春先生对先秦大篆用功极深。这组作品大多是集临商周彝器，我们从中可以看出作者努力找寻有异于其本人常态的用笔语言，每一件临作用笔特征各具特色。一个成熟的书家在拥有个人风格后，很容易止步于此而不再变化。从这组作品中我们可以看出，祁小春先生并不自足于目前的风格，他仍然在努力探索发掘着笔法表现的各种可能性。这种大胆突破自我、永不故步自封的精神是艺术家葆有鲜活创造力的源泉。

他在《明经善政联跋语》中说道：“钟鼎文字作小篆势，亦有奇趣耳。”可知他援引小篆体势入大篆，欲打通大小二篆的努力。他在《临史颂铊》中融入行草的摇曳之势，极力强化字势的上下行气意的呼应。这种行气呼应手段也常常被运用到他的小篆创作中，故有“随风摆柳，悠然闲定”之感。

祁小春先生偶然会在小篆作品中引入大篆写法，这种做法肇自清贤吴大澂、杨沂孙。先生引大篆入小篆不仅限于篆法，还擅于以大篆体势写小篆。具体而言，小篆的外轮廓整体接近长方形或正方形较多，较为整饬。而大篆由于部件数量和位置并未固定，故外轮廓常呈现不规则、不对称的多边形的状态，故姿态生动多变。他的作品中往往有乍看是大篆，看其篆法却是小篆，是借大篆体势写小篆篆法，以增其活气与古拙。另一方面，小篆的布法布局常讲求重心高低的横向对齐，而祁小春先生却大胆打破这个规律，时有此字重心高抬而旁边字形却重心低压者，增加了视觉上的跳跃感，亦是活化的另一手段。此种种融合大小二篆的手段，均是围绕在“雅化金石”这一核心审美目标之下的。

——节选自《美术大观》（2022年12期）

作品欣赏