七绝作法第一课

绝句特训班第一课

风景类： 韦庄《稻田》、贯休《马上作》

我们这个训练班，一共二十五讲，按题材分为三大类：风景、送别、怀古。风景类十讲，送别类八讲，怀古类七讲。每讲选两首七绝，共精选五十首七绝。每周两讲，分别于周三和周六开讲。

每节课的内容框架大致是这样：先分讲，即分讲每首七绝的字句意思、写作思路。再合讲，即合讲两首七绝相似的构思模式或方法，并比较细节上的变化与不同。最后讲具体的创作启示或写作运用。

风景类一：

稻田（韦庄）

绿波春浪满前陂，极目连云罢亚肥。

更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞。

我们在对每首七绝进行讲解的时候，采取先分后总的方式，先分讲字句意思，再总括写作思路。

【字句意思】

此诗主题是“稻田”，所有的诗句内容围绕这一点展开刻画。 首句“绿波春浪满前陂”，这一句到底是写什么内容呢？如果我们搜索百度百科，会有韦庄这首七绝。百科上认为此诗前两句是写近景，近景是池塘（第一句）和稻田（第二句）；后两句是写远景，远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。

这个解释存在着很大的问题。此诗主题是“稻田”，如果按照百科上的解释，第一句是写池塘，第二句是写稻田，三四句是远景，写蓝天、烟云和点点如雪的白鹭。那么，这首七绝四句看下来，只有第二句是在写稻田。一三四句皆与稻田无关，岂不是跑题了？按照这种理解，整首诗的写作思路就有大问题。

事实上，韦庄此诗是经典名篇，构思极为严谨，不可能如此偏题。只能说百科上的解释，只看到字面意思，而没有注意到内容之间的联系，导致理解出错。

我们来重新审视第一句“绿波春浪满前陂”。“陂”字，本意是指池塘或湖泊，但在古诗词里，也可以指水田。这一点，我们可以从陆游的诗里得到验证，陆游写过“漠漠稻满陂”、“稻陂无处不青青”、“无穷陂稻际天宽”等句。其实，古人有时候把水浅的稻田，也叫作“陂塘”，故而有“陂塘移稻客相呼”、“漠漠陂塘稻穗香”等说法。

富寿荪选注的《千首唐人绝句》，选韦庄此诗，首句“绿波春浪”，解释为“形容风吹稻田”。可见，这里的“前陂”是指稻田。“绿波春浪满前陂”，并非是写池塘里泛起绿色的波浪，而是形容风吹稻田之景，如绿波，如春浪。

“极目连云罢亚肥”，“罢亚”即是指水稻。次句是写稻田之广，极目望去，稻田一望无际，与云相接。

“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞”，三四句切换视角，以白鹭点缀稻田。稻田既一望无际，一群群鹭鸶在稻田上飞过，穿破轻烟而来，仿佛千点雪花一样。这整个稻田，像是一幅画屏；白鹭破烟而来，像是飞入了画屏，使整个画屏都“活”了起来。

我们知道，盛唐的王维写过《积雨辋川庄作》，有“漠漠水田飞白鹭”之句。古人诗词中刻画稻田，经常会以白鹭作为点缀。因此，这里三四句“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞”，表面没有提到稻田，实则处处可见稻田。这里的“画屏”即是比喻稻田，而白鹭飞来，即是飞入稻田。

【写作思路】

诗的主题是“稻田”，所有内容的展开都必须紧紧围绕主题来发挥，否则就会偏题。 此诗扣题极为严谨。前两句正面写稻田，先写风吹稻田之景，如绿波春浪；再写稻田之广，极目连云。后两句切换视角，侧面写稻田，通过鹭鸶来点缀稻田。鹭鸶千点如雪，破烟而来，仿佛在画屏（稻田）中翩飞。

因此，作者的写作思路，其实也为我们创作同类型的作品，提供了很好的启示和借鉴。起码有两点值得我们学习：第一，诗句的内容要紧紧围绕主题来发挥。此诗以“稻田”为主题，处处所写皆与稻田有关。第二，刻画景物，要善于多角度展开。既要正面去写，也要侧面去写。

马上作（贯休）

柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。

行人莫讶频回首，家在凝岚一点中。

【字句意思】

诗题“马上作”，全诗即是写马上所见、所感。 “柳岸花堤夕照红”，首句先写马前所见。诗人骑马行在途中，一路所见，有柳树长满湖岸，有繁花生于堤边，映着红色的夕照。——此景不可谓不美。

“风清襟袖辔璁珑”，次句点出人物。“辔”，指马缰。“璁珑”一词，有两义，一指明洁，一指象声词。这个我觉得要结合语境来看，像陆游的“玉花骢，晚街金辔声璁珑”、“归辔听璁珑”，这明显是写声音。而像乾隆的“名王执辔玉璁珑”，这里明显是形容马缰本身的精美，理解为“明洁”好一些。贯休这里的“风清襟袖辔璁珑”，“璁珑”一词修饰“辔”本身，我觉得可理解为“明洁”，是形容马缰的精美。

因为我在查阅一些资料时，解释上会有一些分歧。比如网上依汉语词典查阅“璁珑”一词时，“详细释义”中把贯休的“风清襟袖辔璁珑”中“璁珑”一词，解释为“象声词”。而在富寿荪选注的《千首唐人绝句》，选贯休此诗，则解释为“明洁貌”。通过比较，我的理解更倾向于将这里的“璁珑”，理解为“明洁貌”，形容马缰之精美。

“风清襟袖辔璁珑”，是写诗人执着精美的马缰行在路途，清风吹过，拂着襟袖。

“柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑”，此诗我们单看前两句，会觉得他的情感是很舒适、惬意的。既有“柳岸花堤夕照红”这样的美景，又有清风吹拂襟袖的惬意，连骑马的马缰也是如此精美。

可是，后两句突然反跌，造成一种波折。“行人莫讶频回首，家在凝岚一点中”，作者骑在马上，偏偏是频频回首而望。作者说，路上的行人不要惊讶“我”为何会频频回首而望，因为——“家在凝岚一点中”。“凝岚”是指“浓岚”，凝聚的烟岚。原来作者是辞家远行。家乡就在身后呀，尽管隔着浓浓的烟岚，家乡越望越小，就像一个小点，但诗人总是会不自禁地回首。

【写作思路】

此诗写马上所见所感。前两句写前行，视野在前方。第一句写马前所见美好之景，有“柳岸”，有“花堤”，有“夕照”；第二句点出人物，执着精美的马缰，清风拂着襟袖。 后两句写回首，视野在后方。诗人骑在马上频频回首而望，妙在不直接说自己回首而望，而以行人的诧异切入，说行人不要惊讶“我”为何频频回首。末句交代原因，因为家就在身后，隔着凝岚，恍如一点。

那么，这首七绝的写作思路，也给我们一些创作借鉴或启示。最鲜明的一点就是对比，马前之景那么美好，诗人的感情却不在这里；马后的家，隔着凝岚，恍如一点，却引起了诗人深深的眷恋。因此，前两句越写得美好、欢快，后两句写对家乡的依恋，反跌越有力。这样就使整首诗极有波折，表达上更见张力。

【构思方法】

这两首七绝，我们综合来看，它们的构思亮点都在后两句。不光是这两首，绝大多数七绝的构思亮点都在后两句。一般来说，七绝的前两句会比较平顺，后两句另辟蹊径，生出波折。那么，事实上对于七绝创作来说，构思的重心在后两句。

我们在阅读七绝的时候，肯定是从第一句往下，一直读到第四句。但是七绝的创作，却不一定是从第一句开始构思，顺着往下一句一句想，一直到第四句。——创作没有这么死板。我们讲七绝写作，要有构思亮点，而构思亮点往往在后两句。那么，我们在创作七绝的时候，可以先确定主题。确定主题之后，不是急着想第一句怎么写。而是围绕主题，先想构思亮点。

像第一首诗，主题是“稻田”。如果全诗停留于平平刻画稻田，那整首七绝将毫无看点。作者肯定是看到稻田上飞过一群白鹭，使广阔的绿色稻田上，有了一丝亮色，由此触动诗思，找到了构思亮点。于是，将这种构创作亮点放在后两句。在此基础上，再想着如何铺垫前两句。结合主题，后两句以白鹭作为亮点，侧面刻画稻田。那么，前两句适合正面刻画稻田。于是就采取这种写作方法：前两句正面刻画稻田，较为平顺；后两句以白鹭飞来，破烟飞入“画屏”，作为创作亮点，侧面刻画稻田。

第二首也是如此。题目是“马上作”，其实立意的核心，是写马上思乡。他把思乡作为表达的重心，放在最后两句。前两句先平铺一笔，写马上所见，及清风吹拂襟袖的情景，显得比较平顺。后两句发力，写马上不断回首望着家乡的情景，把家乡定格在“凝岚一点中”，给读者留下深刻印象。这首七绝，想来也是作者先想到后两句的构思亮点，再补上前两句，构成一首绝句诗。

那么，这两首七绝有何相似的构思模式或构思方法呢？[那就是在写景的最后，都采取“定格具体画面”的写法，而且所定格的画面，都是“小景”。]

韦庄写稻田，定格的具体画面是“千点鹭鸶”。前面写稻田如绿波春浪，写稻田远接云端，这都是开阔的大景。后两句定格具体画面，定格到小景。广阔的稻田，像一幅大的画屏。白鹭点点，翻飞在稻田之上，像是在画屏里飞。有了这个动态的小景，画面会非常具体，也非常活泼。整首诗也显得鲜活。

贯休写马上所见所感，定格的画面是“凝岚”中的“家”。前面写柳岸、花堤、夕照，写执着马缰，清风拂着襟袖，这都是一般刻画。后两句定格具体画面，定格到小景。诗人骑在马上，情之所系，乃在于凝岚中的一个小点，即家乡。有了这样的细节画面，思乡之情才有了着落，更为具体，更有感染力，不是泛泛在抒情。

[因此，这两首七绝的构思模式，都是在后两句，定格具体画面，定格到小景。]

当然，这两首诗也有不同之处。韦庄的《稻田》，定格的小景，与前面的大景是相互映衬的。稻田像是一个大背景，小景在大景上活动。千点白鹭翻飞，那是在稻田上翻飞。小与大有对比，又统一在整个画面中。贯休的《马上作》，则是先写马前所见，但这个景并不能吸引作者。于是他在后两句把视角转开，定格到马后的“凝岚一点”。

【写作运用】

从以上的构思模式分析可以看出，七绝创作切不可一味泛泛写景。作品要写得具体、鲜活，则需切入具体场景、画面。

我们在七绝写景中，可以借鉴这种构思方法。写大景之余，或者前两句平顺写景之后，后两句则不妨定格具体画面，以一个具体的小景切入，使整个画面有亮色，特别鲜活。

像范成大的《四时田园杂兴》第二首：

土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。

舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。

前两句写春雨过后，土地变得松软，万草千花争相开放。这个写景，只是泛泛在说，显得比较平顺。第三句把画面定格到“舍后荒畦”，就更具了一些。第四句再定格到“邻家鞭笋过墙来”，这个画面尤为具体，集中一个小景，却能小中见大，从一根过墙的鞭笋，可以见出整个盎然的春色。末句一出，全诗就有了亮色。

与范成大末句这个切入点极其相似的例子，还有陆游的《马上作》：

平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。前面写景，其实都较为平顺，不足以吸引人。末句“一枝红杏出墙头”一出，让人眼前一亮，格外有意趣。

再到叶绍翁的《游园不值》：

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

末句也是集中到一个小点切入，使全诗有了亮色。范成大、陆游、叶绍翁这三首诗，构思模式都极为相近。而陆游与叶绍翁的作品，末句有六字都雷同。陆游之诗在前，叶绍翁之诗在后，很明显叶绍翁有翻用前人的痕迹，但青出于蓝，较之陆作，叶作更为脍炙人口。

（关键词：绝句末句集中到一个小点切入，使全诗增添亮色。）

此外，韦庄的三四句：“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞。”写在广阔的绿色稻田这个大背景上，有白鹭飞过。稻田之绿，与白鹭之白，形成鲜明对比。小小的白鹭在绿色的大背景上飞动，点染着这个绿色的大背景。这个构思本身，也是极值得借鉴、学习的。

我有一位诗友叫李汝启，写过一首古绝《咏小石源芭蕉》：

才见白鹭飞，复见白鹭立。

白鹭飞上下，点破蕉林碧。

你看这里的三四句“白鹭飞上下，点破蕉林碧。

你看这里的三四句“白鹭飞上下，点破蕉林碧”，特别像是从前人的“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞”化出，但具体语境又有所变化，善学古人，而不泥于古人。

我以前与友人泛舟游天目湖，写过一首七古《与诸子游天目湖》，中间有这么两句：

水涯鸥鹭总无心，迅翮点破风篁碧。

其实，当初写这首诗的时候，我并没有读过韦庄的《稻田》一诗，但是读过李汝启的这首古绝。后两句“白鹭飞上下，点破蕉林碧”，特别吸引人。因此，我在写作时有所借鉴。但是，具体语境又有所变化。韦庄的是白鹭点破稻田，李汝启的是白鹭点破芭蕉林，我的是白鹭点破竹林（风篁），因为天目湖一带竹林特别多。

韦庄笔下，是“鹭鸶千点雪”，说明鹭鸶很多；稻田像个大画屏，白鹭是破烟飞入画屏。因为它是两个七字句，所以展开得就特别详细。你看李汝启的句子，“白鹭飞上下，点破蕉林碧”，是两个五字句，就比较简练急促。我的也是七字句，故而也要具体展开，“水涯鸥鹭总无心”，先写天目湖的水边，有几点鸥鹭，它们是很自在的。“迅翮点破风篁碧”，鸥鹭迅速地飞起，飞过竹林，点破“风篁碧”，这是无心之举。它们本无意于这么做，只是在观者看来，偶然成了一道妙景。