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诗的意境是诗的灵魂,由诗人的生活、思想凝结而成的;例诗:习作:第二十六法:诗笔一纵一收一纵。清初黄生对杜甫《登岳阳楼》诗有一段议论,大意说:这首诗的前四句写景,写得那么宽阔广大,五、六两句叙述自己的身世,又是写得这么凄凉落寞,诗的意境由广阔到狭窄,忽然来了一个极大的转变;黄生这一段话是从作诗的方法去论杜诗的,把杜诗的...
绝句的十六种结尾。绝句十六种结尾。后者则是既写景又写情,情中有景,景中有情,情惜景生,景依情现,诗人融情于景后延长而去。诗评家常说,一篇之妙在于结尾,结尾之妙在于有情,有情之妙在于含蓄,含蓄之妙在于平淡。有时,诗人在绝句结尾时,用一种白描手法,画出一个具体形象,或刻画一个具体细节,留待读者自已去欣赏和品味,而诗人暗藏...
古诗词里的六种炼句艺术,“点句成金”!古典诗词的炼句艺术。此诗咏赞少年时即诗才出色的佳士刘景文,语言活泼,富有韵味。诗中以辛劳而失意的“荡子妇”,来比喻刘景文仕途的不得志,代他写出世罕知音之苦。汉代李延年有首《佳人歌》:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得”!但黄庭坚却翻空出...
格律诗的句式病律诗看似错综复杂,条框束缚众多,总结不外乎三个方面:1、声韵;格律上的诗病是格律诗所独有的,是轻微违背了格律规则造成的,在创作中应该积极规避。初学诗者使用四平头的时候很多,因为他们不知道这是诗病。9、重字唐代诗中并不重视重字,唐人诗句里的重字现象随处可见,不过宋代以后开始重视这个问题,清人更把重字当作严格...
《唐朝新定诗格》唐·崔融。周朴《湖州安吉县》诗:“湖州安吉县,门外与云齐。”周朴《登灵岩寺上方》诗:“雨后灵岩寺上方,如何云者合思量。”张祜《春游东林寺》诗:“一到东林寺,春深景致芳。”禅月《寄南行客》诗:“见说南行客,迢迢有似无。”诗曰:“未必星中月,同他海上心。”禅月诗:“万缘冥目尽,一衲乱山深。”薛能诗:“...
【国风雅松苑】渔阳绝句十二法&绝句五十六法附彭思时老师例句。渔阳绝句十二法渔阳绝句十二法习作渔阳绝句十二法简介 渔阳,清王士祯也。第一法。绝句五十六法。此诗运用渔洋绝句十二法之第四法,前二句言眼前之事,三四句言过去之事,用忆、年来、往昔等词转接。此诗用了渔洋绝句十二法之第五法,前二句言过去之事,三四句用此日、而今等...
该词起笔,吴文英作 “ 渺空烟四远,是何年青天坠长星 ”,苏词则作 “ 有情风万里卷潮来,无情送潮归 ”,吴词的起法是先提后顿,而苏词则是一气贯注直下,这两种笔法互有优长,如用苏词的笔法,则较宜于悲慨,而用吴词的笔法,则较宜于沉郁。第二韵(不算短韵,下同)分两句,上句是上一下四句法,秦词作“谩赢得青楼,薄幸名存”,周词作“...
杜甫的哀叹成为诗歌中落花意象转折的契机,在他之后的中唐时期,落花与悲哀结合的诗句徒然增加,至晚唐则完全发展为诗歌中的普遍感情之一,落花频繁地与眼泪(司空曙《峡口送友人》:峡口花飞欲尽春,天涯去住泪沾巾)、悲伤(武元衡《陌上暮春》:何处最伤游客思,春风三月落花时)、惆怅(李商隐《即日》:一岁林花即日休,江间亭下怅淹留)...
【七律作法举隅】  如果说五言律诗是最唐代的诗歌体裁,那么七言律诗就是最宋代的诗歌体裁。五言律诗与七言律诗的差别,正是在于五言律诗追求的是丰神情韵,而七言律诗追求的是筋骨思理。在五言律诗里,你所读到的是一个世界中的人,而七言律诗当中,你总能感到有一个超越三界以外的评论者。五言律诗要求精简,总希望追求空、虚的境界,但七...
品诗赏词039期 | 思尘 | 关于诗词创作的几点认识。这看上去貌似很简单,其实落实起来并不容易,当前很多网络诗词,写的就不是生活,而是闭门造诗,写的是假诗、伪诗。杨子怡教授说:“诗倡风骨,应讲良心与责任,忌媚骨奴性,不能丧失人性。真情是诗的灵魂,真语是诗的肌体,风骨是诗的脊梁。”什么是诗性思维。抵制应景趋时,千人一面,逢节必...
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