七绝章法

xnycpfb 2023-12-26 发布于安徽

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七绝章法第二课·如何运用虚笔.借助章法技巧拓开写作容。

如何运用虚笔，借助章法技巧拓开写作内容

通过前面25节七绝章法课的讲解，对于七绝的25种谋篇布局之法，相信大家已经有所了解和掌握。由于在授课过程中，所举的诗例皆是前人创作的经典七绝。可能有人会觉得，古人的诗例及创作经验，离今人的写作实践较远。于是，有人在课后留言建议，让我能不能根据课上所讲的七绝谋篇布局之法，示范几首。由老师带头作示范，讲一讲自己的运用经验及创作心得，大家学习、运用这些谋篇布局之法自己创作七绝，也就更容易找到路径和方向。

总结：25种谋篇布局之法

一、今昔互见法

1由今溯昔，借物绾合；

2由昔转今，形成落差。

二、虚实相参法

3先实后虚，以虚乱实；

4先虚后实，前后对比。

三、空间翻转法

5前两句此地，后两句翻转到彼地；

6.前两句彼地，后两句翻转到此地。

四、跌宕传神法

7前两句极力形容，后两句低一层作衬；

8前两句平叙，后两句翻进一层；

9前两句平叙，后两句猛跌；

10前两句平叙，后两句振起。

五、正反进退法

11前两句正面叙述，后两句反面设想；

12前两句描述景象，后两句作翻案语；

13前两句正写，后两句以退为进。

六、宾主相映法

14前两句刻画主体，后两句以他物陪衬； 15前两句正面写人，后两句侧面以细节传神。

七、叙写夹议法

16前两句立论，后两句举例；

17前两句具体描述，后两句生发议论；

18前三句客观叙事、写景，末句作判断之语。

八、问答点睛法

19前两句烘托，第三句设问，第四句作答；

20前三句描述情景，第四句以问句结，引人悬想。

九、总分开阖法

21前两句并列分述（对仗句为主），后两句总述；

22前两句总领，后两句并列分述（对仗句为主）

十、前呼后应法

23特殊结构:1：一三句呼应，二四句呼应；

24特殊结构2：一四句呼应，二三句呼应。

十一、末句另起法

25特殊结构3：前三句起承，末句转、合。

实操示范：运用所讲方法，写出一首好七绝。

学习之法，不在于生搬硬套，而在于灵活运用，举一反三。子曰：“举一隅不以三隅反，则不复也。”

我每节课只从中挑选3、4种谋篇布局之法，三节课共示范11种谋篇布局之法，示范16首诗例，剖析自己的创作心得，向大家分享一下自己的写作经验。

【空间翻转法】

“空间翻转法”细分为两种，即“前两句此地，后两句翻转到彼地”（由此及彼）和“前两句彼地，后两句翻转到此地”（由彼及此）。

我们来分析这种章法的特色，它涉及到两地：此地和彼地。那么，什么题材类型的七绝会涉及到两地呢？一般来说，与离别、思念相关的题材内容，会用到。要么是与某人离别，产生思念；要么是离开某地，产生思念。前者多见于对情人、朋友、亲人的思念，后者多见于对故乡的思念。

通过这样一分析，我们就知道，一般来说思念情人、朋友、亲人，或思念家乡的作品，比较适合用“空间翻转法”。

春事

江南江北雨冥冥，布谷澜翻隔树听。

猛忆家山春一概，远天垂到麦青青。

其实在创作时，我自己所设想的章法布局即是：前两句写此地武汉的情景，后两句翻转到故乡老家的情景。

你写自己身在武汉，思念故乡老家。那么，这思念是如何产生的？这写作的思路，如何由眼前的武汉，跳转到故乡老家？

它就需要一个关键的意象。这个意象既是触动自己思乡的情感的媒介，又是连接此地和彼地的关键。这个意象就是“布谷”。

既然“布谷”的啼鸣，是触动思乡的媒介，又是连接此地和彼地的关键。那么，这个意象置于何处最合适呢？

肯定是先听到武汉的布谷啼鸣，才想起老家的乡村。因此，这个意象自然是放在前两句。可是它又要连接此地和彼地，因此置于第二句最为合适（此地），刚好第三句翻转到故乡老家（彼地），两地就勾连起来了。

“江南江北雨冥冥”，首句先勾勒环境。因为长江是穿武汉而过，此时整个武汉都在下雨，故而无论江南、江北，都笼罩在冥蒙的春雨中。“布谷澜翻隔树听”，次句点出布谷的意象。在春雨迷蒙的天气，布谷鸟于树丛中不停地啼鸣着。

注意“澜翻”一词，也可以写作“翻澜”，它有三种意思：

1.水势翻腾貌；

2.形容言辞、声音滔滔不绝；

3.形容笔力或文章气势奔放跌宕。这里取第二种意思，但第二种意思，也还有细分的情况。“澜翻”既可以形容人说话滔滔不绝，比如吕本中的“笑语澜翻杂歌舞”，李坚的“仆子不解事，催归语澜翻”；也可以形容鸟不断地啼鸣，像耿遇房的“澜翻鸟语唤春眠”，韩驹的“谁家跃马来探春，却笑澜翻啼布谷”等。

第二句如果改为“布谷声声隔树听”，虽然意思差不多，但是文字表现力就弱了。

第三句翻转到彼地家乡，怎么翻转呢？“猛忆家山春一概”，“一概”是“一样”之意。由布谷的啼鸣，想到家乡的土地上，也有这样的布谷啼鸣，也是一样的春天。“春一概”，武汉是春天，家山也一样是春天，就把二者勾连起来了。

我们注意，七绝转笔要“笔转意不断”，内在的意脉要贯通。

“远天垂到麦青青”，末句虚写，一笔拓开。想象家乡的春天，田野间麦苗一片青翠，向远处延伸，一直连接着天际。但是我们注意在表达上，也要善于避熟就生，换一种思路。末句，如果你直接说，麦田青青连着天际，这样过于俗常。但是我们换一种思路，想象远处的天越垂越低，一直低垂到极远处青色的麦田上。这样反向着笔去写，就会新鲜一些。

那么，我们看这首七绝的谋篇布局之法，前两句“江南江北雨冥冥，布谷澜翻隔树听”，写此地武汉之景，首句大景勾勒，次句细景点染；后两句“猛忆家山春一概，远天垂到麦青青”，翻转到彼地家乡的情景，刻画的是想象中的虚景。

杂诗

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

也是写思乡的七绝。第二句“且向长安过暮春”，写此地长安的情景，三四句“一树梨花一溪月，不知今夜属何人”，翻转到彼地家乡的情景，刻画的是想象中的虚景。

【虚实相参法】

“虚实相参法”又可细分为“先实后虚”（由实入虚）和“先虚后实”（由虚入实）两种。诗词创作，虚写的好处是毋庸置疑的：首先从内容拓展上来说，纯写实境，内容容易写尽，发挥空间有限，而以虚境展开，能大大扩展意境和内容，显得更为丰富和灵动。其次，从表现方式来说，虚境更容易写得灵动、传神，从虚写处去表现情感，更为曲折、幽微、含蓄，使诗作具有引人入胜的魅力。

如何在诗词创作中“由实入虚”呢？肯定不能僵硬地实写所见之景，所历之境。你要能根据眼前的实境，进行思索、联想，延伸到虚境去。

注意，“由实入虚”之法，是善于联想这点很重要。

宿望湖岭山庄

湖山入户倚岧峣，啼鸟苍烟破寂寥。

欹枕最宜风雨夜，卧听万绿怒于潮。

溧阳天目湖边，有一座望湖岭，居高临下，可以望见岭前的天目湖，及湖边重重叠叠的山峦。而这座山庄即位于望湖岭上，可谓尽揽湖山之胜。

此诗前两句实写，刻画日暮时分的景色；后两句写入夜之后，展开的联想，属于虚写。

“湖山入户倚岧峣”，“岧峣”是高峻之意，这里形容望湖岭之高峻。这座山庄倚于高峻的望湖岭，湖光山色尽归眼底，似乎要收于庭户之中。

“啼鸟苍烟破寂寥”，日暮时分，湖山之间笼罩着苍烟，一片宁静，啼鸟于苍烟中归来，暂时打破了这样的寂寥之况。

“欹枕最宜风雨夜，卧听万绿怒于潮”，“欹枕”，指斜倚着枕头。这两句是写自己欹枕而卧，想象山中歇宿，最适宜风雨交加的夜晚，这样四周之山，苍苍莽莽的重林翠木，都会激荡摇曳，如同郁怒的海潮声一般，奔腾澎湃不已。——这两句是借助联想，以虚境展开。

七绝篇幅短小，你得挖掘其中的亮点。

原本宿于望湖岭山庄，我是无意于写诗的。但是因为来到这里，看到周围的山色苍莽无尽，那么葱郁、茂盛，而山庄中的夜晚又太过宁静，于是突然从脑子里冒出一个想法：如果是风雨交加之夜，狂风大作，树木摇荡，如海涛之声，隔着窗户听来，一定很壮观吧？

因为有这样的想法，就试着提炼出一句“卧听万绿怒于潮”，觉得适合作为一首七绝的第四句。那么，我觉得这首七绝采取“由实入虚”的写法，将后两句的虚境展开作为全诗的亮点，应该是可行的。由此，便觉得这首七绝有写下去的必要，就继续思索、琢磨，补足了前三句。

我们在创作中该如何由实入虚呢？你要能挖到一个点，以此诗为例，何以我会在风清月朗的夜晚，去想象风雨交加之夜呢？因为山中之夜实在太过安静了，尽管第二句说“啼鸟苍烟破寂寥”，偶然的啼鸟会打破这种寂寥，然而只是暂时而已，不久之后复归于寂寥。而四周有那么多的山色，那么茂密的林木，都沉寂着。若能被风雨唤醒，将是何等壮观。

【今昔互见法】

“今昔互见法”具体分为“由今溯昔，借物绾合”和“由昔转今，形成落差”两种谋篇布局之法。这种章法，适合于哪些题材内容的诗词创作呢？

它比较适合怀古之作，使今昔盛衰形成对比和反差；或者怀人之作，把昔日之美好，与今日之感伤作一对比来呈现。

它还适合于诗人经历巨大变化，往日之情境，与今日之情境，迥然不同，甚至截然相反的情况。

当然，还有一种情境会很适宜这种“今昔互见法”。就是你曾经经过某地，或经历过某种情境，留下过印记；后来由于偶然的因素，勾起了对往事的回忆，兴起了人生感慨。

1.由昔转今，形成落差。

忆先大母

其一

野塘水涨牧鹅儿，拄杖摘蔬过短篱。

十载化茔春草碧，我来风雨麦离离

“先大母”是指自己去世的祖母。祖母于2007年去世，此诗写于2017年，彼时祖母已去世十年了。此诗的谋篇布局之法是“由昔转今，形成落差”，前两句写祖母在世时的生活情景，选取两个细节呈现；后两句写祖母去世十年后，自己回到故里，来到祖母坟前的情景。

“野塘水涨牧鹅儿，拄杖摘蔬过短篱”，前两句以两个生活细节展现祖母生前的形象。首句是“牧/鹅儿”，而非“牧鹅/儿”，“鹅儿”是指小鹅。春天到了，池塘里绿水上涨，祖母就赶着一群小鹅，来到池边放牧。关于这个情景，我曾在一首古风里提到，有这么两句：“昼随先大母，春水牧鹅鸭。”

我们注意创作诗词，切忌苍白直露地抒发情感，而要通过画面或细节再现。你写诗说自己如何如何怀念祖母，内心如何如何悲伤，这样直白地表现，不但不足以动人，诗的内容也会很干瘪。而你只撷取一两个具有典型性的生活细节去表现人物，使人物形象真真切切地浮现在读者眼前。不但人物形象鲜活了，并且不言怀念而怀念蕴含其中，反而更为宛转有味。

像元稹的《遣悲怀》其一，悼念去世的亡妻韦丛，诗中最感人的地方就是像“顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗”、“野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐”这种刻画生活细节的句子。

“十载化茔春草碧，我来风雨麦离离”，祖母已经长眠泉下，化为茔墓了，十年一眨眼就过去了，这茔墓之上长满了碧绿碧绿的春草。如今，我来到埋葬祖母的原野之上，正值风雨凄迷，麦苗离离的时节。

为何要用“麦离离”的意象呢？

因为在我们农村，亲人死后，都是于田野间起坟，埋葬其间。祖母所葬之地，乃是在麦田之中。我来之时，正值暮春，麦野一片碧绿，真是“一碧无情”。这是以“乐景写哀”，以麦野之离离，自然之无情，反衬人内心之伤怀。

忆先大母

其二

门对陂池好纳凉，枣花落鬓点秋霜。

散学归来能一饱，黄昏炊黍小庐香。

写一首七绝，固然章法并不十分复杂；但是写两首七绝，你就要琢磨、思考，两首的谋篇布局该如何见出变化，各首有各首不同的安排……在七绝创作中，你所能接触的、了解的、掌握的谋篇布局方法越多，则对于七绝在章法上的变化就越能了然于心，在运用中就越能得心应手。这跟巧妇做饭是一个道理，善主厨者，则每顿有每顿的花样，口味丰富，人也爱吃。否则顿顿一样的菜，一样的味，不消两三天，连食欲都没了。

这一点，在七绝组诗中表现得尤为明显。既是组诗，不止一首，那么在相同的题目之下，内容、构思、章法都要有所变化，否则一味雷同，便索然无味了。

我这两首诗，第一首既采取“由昔转今，形成落差”的谋篇布局之法来写，若第二首还用此法，则未免过于相似、雷同，有些缺乏变化了。第二首，我是“只忆昔，不慨今”，单纯追忆昔日祖母在世时的生活情景，不言怀念而怀念之情自现。

第二首的“忆昔”场景，与第一首的“忆昔”场景大为不同。第一首是前两句“忆昔”，一句一个生活场景，且这种生活场景里只有祖母，没有“我”的形象。第二首是全篇“忆昔”，前两句一个生活场景，后两句一个生活场景。前两句的生活场景，只有祖母的形象；后两句的生活场景，则加入了“我”的人物形象。毕竟组诗在创作中，要尽量多一些变化。

前两句“门对陂池好纳凉，枣花落鬓点秋霜”，单纯只写祖母的形象。我家门前对着一片池塘，祖母喜欢在树下对着陂池纳凉；初夏时节，树上开满枣花，那枣花细细碎碎地落下来，点缀着祖母如秋霜一般的鬓发。

后两句“散学归来能一饱，黄昏炊黍小庐香”，加入“我”的人物形象。“我”那时还在上学，每天黄昏放学归来，都能吃上一顿饱饱的饭。因为祖母会为“我”炊黍做餐，整个小屋里都会弥漫着饭香。那种温馨的画面，那种温馨的感觉，让人难以忘怀。

2.由今溯昔，借物绾合

“由今溯昔，借物绾合”的谋篇布局之法，一般是前两句写今日之情景，后两句回溯到昔日之情景。但光写今日的实境和昔日的虚境还不够，如果二者没有构筑关系，那么“今”与“昔”之间就无法勾连起来，因此还需要绾合之物，将“今”和“昔”勾连起来。

城居杂咏

其十

紫葚离离写玉盘，客窗细嚼感微酸。

曾是故园桑下过，髫年日日仰头看。

前两句写今日之实境，“紫葚离离写玉盘，客窗细嚼感微酸”，“离离”，盛多貌；“写”，亦作“泻”，倾倒，杜甫《野人送朱樱》一诗中有“数回细写愁仍破”之句。这是写自己在武汉，买了一些紫色的桑葚，倾倒于盘中，玲珑可爱；自己在窗下，细细咀嚼，感觉这桑葚甜中带着些微的酸味。而这种微酸之感，恰恰勾起了自己的回忆。

后两句写昔日之虚境，“曾是故园桑下过，髫年日日仰头看”，“髫年”是垂髫之年，一般指七八岁的童年。我由这眼前的桑葚，想起幼年时候，家乡有一棵大桑树，自己每每从桑树下经过，都会仰头望一望那枝上的桑葚何时成熟，盼望着能吃到它。

我们梳理一下这首小诗。前两句“紫葚离离写玉盘，客窗细嚼感微酸”，写自己在武汉买桑葚置于盘中，于窗下咀嚼桑葚的情形，这是“今”；后两句“曾是故园桑下过，髫年日日仰头看”，回溯到小时候，于家乡的桑树下经过，仰头望着桑葚，盼着它成熟的情形，这是“昔”。而“由今溯昔”之关键，乃在于借“桑葚”这一意象进行绾合。

我在系列课上所讲的25种谋篇布局之法，并不能涵盖七绝所有的章法。大家在创作中，借鉴、运用这些谋篇布局之法，不必非得生搬硬套，你可以直接袭用这种方法，也可以在此基础上进行灵活地调整、变通。真正善学善用者，必然是会变通者。

最后作一下小结，我们本次课的主题是“在绝句中，如何运用'虚写’、借助章法技巧，拓展写作内容”，那么在本次课中，我一共示范了四种谋篇布局之法，举了五首例诗。

第一种谋篇布局之法是“空间翻转法”中的“前两句此地，后两句翻转到彼地”，所举例诗：春事

江南江北雨冥冥，布谷澜翻隔树听。

猛忆家山春一概，远天垂到麦青青。

这首七绝中，前两句“江南江北雨冥冥，布谷澜翻隔树听”，刻画此地内容，属于实写；后两句“猛忆家山春一概，远天垂到麦青青”，想象家乡的情景，则属于虚写。

第二种谋篇布局之法是“虚实相参法”中的“先实后虚”之法，所举例诗：

宿望湖岭山庄

湖山入户倚岧峣，啼鸟苍烟破寂寥。

欹枕最宜风雨夜，卧听万绿怒于潮。

前两句“湖山入户倚岧峣，啼鸟苍烟破寂寥”，实写属于望湖岭山庄所见之景；后两句“欹枕最宜风雨夜，卧听万绿怒于潮”，进行想象生发，想象风雨交加之夜，狂风大作，树木摇荡，如海潮之声，属于虚写。

第三种谋篇布局之法是“今昔互见法”中的“由昔转今，形成落差”之法，所举例诗：