七绝第三课·如何巧妙地选取题材，诗意般地刻画现代城市生活。第三课：如何巧妙地选取题材，诗意地刻画现代快节奏的城市生活的快节奏。 像姜夔的《鹧鸪天·元夕有所梦》，有这么几句：“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。”作者因思念伊人，而在元宵节的夜晚梦见了伊人。结果梦境被鸟声啼醒，醒来之后一切皆不可见。照理说，作者与伊人久别，乃至相思成梦，梦里追寻。这长久的离别，定然会在彼此的心里留下难以抚平的悲伤。但作者在表达上，偏偏退一步去说，说了一句“人间别久不成悲”。表面看是“不成悲”，实则更深刻地写出了潜藏在内心深处的悲伤。 不是真的“不成悲”，而是这样的悲伤被包裹起来了，被潜藏起来了。表面看起来很平静，其实内在潜藏着更深刻的悲伤。 城居杂咏 这里的“乙未年”是2015年。我自大学毕业后，2011年下半年在深圳工作，2012年初至2013年夏，在太原工作；2013年秋至2015年秋，在上海工作；2015年秋至今，在武汉工作。《城居杂咏》共九十首，其中第四十三首至第六十首，系追叙自己在上海的生活、工作经历。 前两句正写。“灯火高城认杳茫，春来赴沪意何长”，首句写夜晚将要入沪时的情景。火车经过漫长的道路驰骋，终于在正月初六的夜晚抵达上海。入沪前，望着满城的灯火，那么渺远、迷茫。这里的“杳茫”一词，表面是写远望城市灯火依稀不清的样子，其实也暗含自己内心的迷茫、渺茫之况。次句写自己新春入沪时的心绪。才值新春，便离乡赴沪，自己内心的情绪该是何等复杂难言。 这两句其实属于倒起。因为按照正常的发展顺序，应该是“春来赴沪”在先，“灯火高城认杳茫”在后。这里颠倒过来，先写自己远远地望着高城灯火，渺茫可辨；再写自己是新春前往上海，心绪复杂。 后两句“以退为进”。“岁岁还家身是客，天涯何必苦思乡”，照理说，自己在家不过待了七八日即来到上海，寓居天涯。而在上海又要工作一年，等到年末才能再回到家乡。远寄天涯，则不免思乡。后两句应该是写自己新春赴沪，回首故乡，从而勾起对家乡的思念。 但这里却并不如此表达，而是退一步去说，偏偏写自己身在天涯，不必苦苦思乡。为什么不必苦苦思乡呢？我们把后两句结合起来看，“岁岁还家身是客”，因为自己每年回到家中，只住了数日便匆匆离开，其余时间都在外地度过。所以，自己回到家乡，倒不像是个归人，而像是个暂时的过客。这家中不像是个归宿，而像是个寄居的旅舍，天涯反倒像是归宿了。——它造成了一种颠倒的错觉感，故乡只是暂时寄宿，像旅舍；天涯反成常住之地，像归宿了。 在这种情况下，我们再理解末句，“天涯何必苦思乡”，既然天涯像是归宿，故乡像是旅舍，自己回家像是一个过客一样，那么人在天涯又何必苦苦思乡呢？当然，这只是表面的说法，真正的用意不是不思乡，而是家乡回去得太少，已经太疏离了，自己由“归人”蜕变成了“过客”。再则，即便苦苦思乡，又有何用呢？语句的背后，有一种无奈感。 这首小诗，前两句属于描述自己新春赴沪，所见满城灯火的景象，及内心复杂难言的心绪；后两句退一步去说，偏偏从自己不思乡入手来写。而之所以不思乡，第三句“岁岁还家身是客”交代原因，第四句“天涯何必苦思乡”给出观点。表面是不思乡，其实是深入一笔表现思乡之情，以达到“以退为进”的目的。 【跌宕传神法】 这种章法，我又把它细分为四类： 因为章法运用“关键是要汲取其要义，把握其原理”。 这一章法真要变化运用起来，则有源源不绝的运用之法。事实上，诗词创作的真正魅力也正在于此。试想，如果我们创作诗词，前人为我们总结好了有几种章法，有几种思路，后人只能照此章法、思路，亦步亦趋地写作。这样有何魅力可言，有何发展空间可言？ 那么，关于“跌宕传神法”，这一章法其要义、原理是什么呢？我们要知道，“传神”是效果，是运用这一章法能达到生动传神的效果。“跌宕”二字才是关键。何为“跌宕”？简言之，就是文笔、意脉要有起伏、变化。它是一首诗的前后内容布局之间，所呈现的一种关系。前后之间的关系，有起伏、抑扬之变化。 第一种“前两句极力形容，后两句低一层作衬”。我们看文笔、意脉变化，前两句是正面刻画情景，后两句拉出低一层的情形作衬。从前两句到后两句，笔势跌落了一层。 第三种“前两句平叙，后两句猛跌”，我们看文笔、意脉变化，前两句平平叙述，后两句猛地跌落一笔。这种谋篇布局之法，与“前两句极力形容，后两句低一层作衬”相比，后两句都有跌落之势。所不同者，“后两句低一层作衬”是举低一层的例子作衬托，而“前两句平叙，后两句猛跌”的谋篇布局之法，并不举例衬托，而是直接猛跌一笔。 城居杂咏 首句“小院天香定可人”，“天香”，唐人盛爱牡丹，往往以“国色天香”形容牡丹之色、牡丹之香。李正封有《赏牡丹》诗云：“天香夜染衣，国色朝酣酒。”“可人”，指称人心意，招人喜欢。首句是虚写园中牡丹的优美，想那牡丹园的小院中，牡丹绽放，芳香袭人，定然十分可人心意。——起笔是扬起 次句“朱门隔梦想风神”，可是这牡丹被深锁在高门院落中，高大的朱门隔断了我的梦想，我只能隔着这扇门去想象园中牡丹的风姿、神采。首句写牡丹“天香可人”，扬起一笔；次句写欲见不能，只能隔门想象，笔势跌落一笔。 后两句“岂知野陌盈盈朵，独立墙阴自在春”，另辟一境。哪里料到，院外的野陌之上，有一株野花开得盈盈美好，独立在墙角处，自在地享受着春光，自在地撩弄着春风。园内不可见，则园外可见；牡丹不可赏，有野陌之花可赏。安知野陌盈盈之花，不如园内可人之牡丹呢？只要你换一种眼光，换一种角度，善于发现生活中的美。——后两句写得美好、喜悦，笔势是扬起来的。 首句“小院天香定可人”，写园内牡丹之芳香可人，笔势是扬起来的；第二句“朱门隔梦想风神”，可惜被高门院落阻断，只能隔门想象其风神，笔势是跌下去的；三四句“岂知野陌盈盈朵，独立墙阴自在春”，另辟一境，写墙外野花盈盈，自在地享受春光，笔势又扬起来。因此，这首七绝的文笔、意脉是“扬—跌—扬”。这种写作章法的运用，明显属于“跌宕传神法”呀。 城居杂咏 首句“岸草汀鸥万象宾”，这是写东湖别墅所占据的湖光山色。东湖岸边，长满青草；水中汀洲之上，有沙鸥来去。这湖山之间的一切景象，俨然像宾客、朋友一般。“万象宾”化自张孝祥的“万象为宾客”。 像我在系列课里，所讲到无名氏的《杂诗》，后两句： 古人还有一个很常用的词语——“管领”，本意是“管辖统领”，也可引申为“领受”。既然自己是这风景的主人，自然可以管领眼前的风景了。这种表达在古诗词中极常见，像黄庭坚的“管领风光唯痛饮，都城谁是得闲人”，毛滂的“此地风光谁管领，小诗收入长官家”等。 三四句“一椽我欲湖山老，笑杀青衫落拓身”，“一椽”是指一间小屋。上句写自己的愿望，我希望在湖边能有一间小屋，终老于湖山之间，领受着美好的湖光山色。——这一句笔势是扬起来的。下句写现实，“青衫”在古代或代指学子、书生，或借指微贱者的服色。“落拓”，指落魄失意。可惜，现实是自己不过一介落魄书生，哪有条件住此别墅，老于湖山之间，想一想都甚觉可笑。——这一句笔势是跌下去的。 其文笔、意脉起伏变化之处，主要在后两句。前两句写湖边之景如何美好，其实是为第三句作铺垫。“一椽我欲湖山老”，我想在这里有一间小屋，老于湖山之间，领受着“岸草汀鸥万象宾”的景象；“笑杀青衫落拓身”，现实却是自己身为一介书生，落魄失意，根本不可能老于此地，想想都觉可笑。后两句一扬一跌，这种写作章法的运用，同样属于“跌宕传神法”。 【问答点晴法】 城居杂咏 辛卯年是2011年，“鹏城”是深圳，癸巳、甲午年分别是2013年和2014年。我是2011年初夏去深圳谋生，紧接着这一年秋天，我母亲也来到深圳打工。彼时，我两个妹妹皆在深圳打工，已有数年之久。而从2012年至2015年夏，我又离开深圳，辗转于太原、上海等地。而我母亲则一直留在深圳打工，且有两年除夕，都没有回乡过年。小诗即针对此事而作。 首句“岭海飘蓬两鬓丝”，“岭海”指两广地区。其地北倚五岭，南临南海，故名。“两鬓丝”是指两鬓斑白，已有银丝。姜夔的《鹧鸪天》有“春未绿，鬓先丝”之句，鲁迅的《无题》也有“挈妇将雏鬓有丝”之语。这一句是写母亲像飘蓬一样来到千里之外的岭海之地（指深圳），如今两鬓斑白，已有银丝。 后两句“情知世味秋荼苦，岁晏团圞底不归”，“世味秋荼苦”出自鲁迅的诗句——“世味秋荼苦，人间直道穷”。“荼”是一种苦菜，“世味秋荼苦”形容人情世味，如秋荼般苦涩。“岁晏”是岁末、岁底；“团圞”即团圆。母亲在外打工数年，尝尽艰辛，明知世事滋味一如秋荼般苦涩，那么为何在一年将尽，举家团圆的除夕偏偏就是不归去呢？ 末句以疑问句作结，意在造成一种宛转的表达方式，让人感觉作者的话还没说完，引人悬想。是啊，既然在外工作那么辛苦，为何除夕团圆还不回去呢？诗只写到这里就结束，不告诉读者答案，你可以自己思索其中的答案。也许是因为年末回家太难，很难订到票，所以滞留外地不归；也许是因为春节这几日，工资翻倍，母 城居杂咏 前两句写樱花本身，“雪作肌肤玉作魂，樱花万树簇鬟云”，这樱花晶莹洁白，如美人一般，其肌肤如雪般光泽，魂魄如玉般莹洁无瑕；樱花开满千树万树，簇拥着花朵，远远望去如女子的云鬟之美。 【总分开阖法】 譬如“总分开阖法”，我在系列课上讲的是“前两句并列分述，后两句总述”和“前两句总领，后两句并列分述”两类，那么是不是大家在七绝创作中，运用“总分开阖法”就只能选择这两类中的一种呢？——并非如此。我们知道“总分开阖法”不外乎“先总后分”和“先分后总”，但“先总后分”既可以“前两句总领，后两句并列分述”，也可以“第一句总领，后三句并列分述”呀；同样的原理，“先分后总”既可以“前两句并列分述，后两句总述”，也可以“前三句并列分述，第四句总述”呀。 先分后总 城居杂咏 我们看内容，前两句“豫州烩面夙知闻，沙县天南张一军”，“豫州”是指河南，河南以烩面闻名全国。沙县位于南方福建省三明市，沙县小吃也是全国有名的美食。前两句说，河南的烩面，我夙来就曾听闻过；沙县小吃源于南方，如今也在小巷中独张一军。 后两句“不道旗开东北饺，英雄割据定三分”，爱吃饺子的朋友都知道，东北饺子馆或哈尔滨饺子馆可谓布满大街小巷，口碑极佳。“不道”是“不料”之意，表示意外。这两句是说，没想到来自东北的饺子馆，也张起一面旗帜。如果把整个小巷比作一片天地的话，它俨然被这三家势力所割据，仿佛东汉末年英雄割据、鼎足三分的情况。 我们看这首七绝的谋篇布局，毫无疑问它是属于“先分后总”的写法。具体来说，前三句是并列分述，分别写中原河南的烩面馆，东南福建的沙县小吃，东北的饺子馆；第四句是总述，整个小巷就是一片天地，三家餐馆占尽风光，恍如英雄割据，三分鼎立之势。 本次课的主题是“如何巧妙地选取题材，诗意地刻画现代的城市生活”，在本次课中，我一共示范了四种谋篇布局之法，举了六首例诗。 第二种谋篇布局之法是“跌宕传神法”，所举例诗： 第三种谋篇布局之法是“问答点睛法”中的“前三句描述情景，第四句以问句结，引人悬想”之法，所举例诗： 那是2011年我初赴深圳找工作，母亲随后也来到深圳打工，彼此在深圳聚会的情景： “问答点睛法”，所举第二首例诗： 第四种谋篇布局之法是“总分开阖法”中的“先分后总”之法，所举例诗：  慰文堂 分享收藏 发消息 |
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