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01 散曲是元曲一种形式，和诗词一样用于抒情、写景、叙事，无宾白科介，是一种同音乐结合的长短句歌词，便于清唱，有别于剧曲。在元代它是一种新兴诗体，包括小令和套数。据近人隋树森《全元散曲》统计，元散曲作者仅160人，套数仅400多套。 套数又称作散套或套曲，是由同一宫调的若干曲牌连缀所组成的，有引子和尾声。散曲套曲一般不如剧曲套曲的篇幅长，以短小的居多。套曲吸收宋大曲、转踏、诸宫调等联套的方法，把曲子连缀起来歌唱，各套曲子的连缀有一定的顺序，一般用一二支曲子开端，用“煞调”、“尾声”结束。中间使用的曲子视内容而定，可多可少，没有限制，最短的套曲只有两个曲牌，即一个引子加一个尾声。有三四个曲牌的，如乔吉的[集贤宾]《咏柳忆别》，长的可联缀至二三十个曲调，如刘时中的[端正好]《上高监司》，便有三十四个曲调之多。 套曲的形成是从宋金以来的歌舞剧和讲唱曲艺如缠达、缠令、诸宫调和院本组曲形式演变而来，而不是一首首单支曲牌的连缀。  02 套数一般有四个特点： 1、必须有二支以上同一宫调的曲牌相联，特殊情况下，如宫调虽异，管色相同者也可互借入套。 2、全套无论长短，必须一韵到底，不可换韵。 3、套数因为篇幅相对较长，所以它在描写人物和叙述故事方面有一定的优势。 4、套数是比小令、带过曲更扩大的组织形式，用多的曲牌表达一个复杂的内容，这与宋大曲、诸宫调等的影响是分不开的。 套数的结构形式多样，共有五种： 1、单曲连接。在这种套曲中，开始曲牌是引子，最后曲牌是尾声。 2、两曲循环相间。也就是两个曲牌在一支套曲中循环相间，多次使用。 3、幺篇。也就是同曲变体的连用。一个曲牌重复连用两次以上，从第二次起称为么篇。 4、煞。也就是结尾前同曲变体的连用。在一个套曲中，有时在套曲结尾处连用某个曲牌的几个变体，称为煞，直到最后一个变体，即煞尾。这种形式与使用么篇的情况相似，但是这种形式与使用在套曲的末尾和必然要引出煞尾的这个特点，又与么篇不同。 5、隔尾。是用于套曲中间的一个变化尾声。尾声是用于结束全套曲，而隔尾则用于套曲中间，起到一个情绪转折的作用。带有隔尾的套曲，只有南吕宫的套曲中才有。 需要强调的是，套数第一曲常作引子使用，通常为散板曲调。北曲中各宫调的套数均有一固定曲牌作引子，例如中吕宫引子，必为[粉蝶儿]，仙吕宫必为[点绛唇]，等等。套数的名称亦以第一曲及所属宫调命名，如[正宫·端正好]套，[双调·新水令]套。 整理：张军 |
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