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北京诚轩2023年秋季拍卖会“中国书画”专场于12月12日成功举行，共四百五十余件拍品，成交率80%，成交金额二千五百余万元。 吴昌硕《石鼓文》卷，为其难得一见的通临本，以阮元刻天一阁北宋本《石鼓文》为范本，系1910年北京之行中赠予蒙古王公贡桑诺尔布。此卷为研究吴昌硕书作的珍贵史料，极富收藏价值，拍前即备受关注，经多方角逐，以264.5万元为资深藏家竞得。 请横置屏幕欣赏
Lot 51 吴昌硕(1844-1927) 《石鼓文》卷 手卷 水墨纸本 宣统二年（1910）作 题签：（陈子和题）吴仓石《石鼓文》卷。陈子和署签。 尺寸：29×571.6 cm. 约14.9平尺 成交价(人民币)：2,645,000 吴冠中《黄山人字瀑》作于上世纪八十年代，曾出版于1985年《吴冠中中国画选》及1987年《美术家》杂志，尽现抽象之美，以207万元成交。
Lot 391 吴冠中(1919-2010) 黄山人字瀑 镜心 设色纸本 钤印：吴冠中印、八十年代 尺寸：60.4×75.2 cm. 约4.1平尺 出版：《吴冠中中国画选·第三辑》图版2，四川美术出版社，1985年2月 《美术家·第57期》第8页，（香港）美术家出版社，1987年8月 成交价(人民币)：2,070,000 刘旦宅《唐乐图》尺幅逾二十六平尺，绘十位唐装女子吹弹奏乐之场景，人物造型精美，衣饰器物考究，仕女们均神采焕发，悠然缓步画幅之上，以138万元交割。 请横置屏幕欣赏
Lot 414 刘旦宅(1931-2011) 唐乐 镜心 设色纸本 庚申（1980年）作 题识：唐乐图。梅发柳依依，黄鹂历乱飞。当歌怜景色，对酒惜芳菲。曲水浮花气，流风散舞衣。通宵留暮雨，上客莫言归。庚申燕子来时，刘旦宅作于海上翠云楼。 尺寸：93×317.7 cm. 约26.6平尺 出版：《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·五》第2132至2133页，故宫出版社，2014年5月 成交价(人民币)：1,380,000 齐白石1945年的《海棠麻雀》为典型的红花墨叶大写意风格，秋海棠绚丽，苍石凝重，一只麻雀高踞石上，活泼灵动，成交于128.8万元。
Lot 67 齐白石(1864-1957) 海棠麻雀 1945年作 立轴 设色纸本 题识：白石老人八十五岁时画于京华城西。 钤印：借山翁、年高身健不肯作神仙 尺寸：103×34 cm. 约3.2平尺 出版：《齐白石画集》图版55，（台北）国华书画出版社，1982年 《齐白石画集》图版45，（台北）国华书画出版社，1984年 成交价(人民币)：1,288,000 《致闻人诠札》为过云楼旧藏，约书于嘉靖十二年（1533）至十八年（1539）之间，写致时官南京提学御史的友人闻人诠，法度严谨而神态飞动，经激烈竞价，以104.65万元为识者收入藏箧。
Lot 49 文徵明(1470-1559) 致闻人诠札 镜心 水墨纸本 释文：徵明顿首。昨者棨戟按部重枉车驭，实慰衰疾，弟疲惫不能报谢，方切愧念，而诲函顾已贶临，拜辱之余，益深恐悚，即审试事顿劳，起居安胜为慰。承非久西还，道出郡下，徵明病体稍间，或得一望履絇也。所委拙作，一面干当使还，且此奉覆，不宣。仲冬三日，徵明顿首再拜，殿院使君北江先生执事。馀空。 钤印：徵仲、徵明 成交价(人民币)：1,046,500 北京诚轩2023年秋季拍卖会瓷器工艺品专场于12月13日举行，总成交额近一千一百万元，成交率81%，感谢各位新老客户的关注与支持。清代官窑瓷器精品依然是市场瞩目的焦点，清康熙红地珐琅彩九秋图碗，以373.75万元领衔本专场。
Lot 641 清康熙 红地珐琅彩九秋图碗 成交价(人民币)：3,737,500
Lot 627 清雍正 仿汝釉弦纹花盆一对 成交价(人民币)：586,500
Lot 633 清雍正 斗彩花果纹盘一对 成交价(人民币)：575,000
Lot 634 清雍正 五彩高士对饮图碗 成交价(人民币)：517,500
Lot 606 清同治 黄地粉彩百蝶纹刡头缸 成交价(人民币)：356,500
Lot 641 清康熙 红地珐琅彩九秋图碗 款识：“康熙御制”四字二行楷书款 尺寸：11cm. Diam. 展览：“徐氏艺术馆揭幕展览”，香港，1991年 “清朝瑰宝”，香港，1992年6月9日至8月2日 出版：《徐氏艺术馆：揭幕展览志庆图录》，（香港）徐氏艺术馆，1991年，图109 《清朝瑰宝》，香港市政局，1992年，页289，图156 纪录：香港佳士得，1996年11月3日，编号593 伦敦佳士得，1999年11月16日，编号240 收藏：香港著名收藏家徐展堂旧藏
 Lot 633 清雍正 斗彩花果纹盘一对 款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款 尺寸：11.4cm.(2) Diam. 纪录：纽约佳士得，2002年9月20日，编号363 北京诚轩，2011年5月22日，编号639
本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 Lot 627 清雍正 仿汝釉弦纹花盆一对 款识：“雍正年制”四字篆书款 尺寸：12.9cm./13cm. Diam.
Lot 606 清同治 黄地粉彩百蝶纹刡头缸 款识：“同治年制”四字二行楷书款 尺寸：6.6cm. High 元代瓷器呈现传统与创新并举之特点，龙泉窑、钧窑依然保持高超水准，同时又因少数民族文化因素的影响，诞生了卵白瓷、青花瓷等新品种，影响深远。
Lot 651 元 龙泉青釉莲瓣纹盘一对 尺寸：12.7cm.(2) Diam. 龙泉窑历史悠久，滥觞于北宋，至南宋、蒙元极盛，所产青瓷不仅进入宫廷，亦行销海外。因延续时间漫长，加之可靠存世品数量较少，早期制品的时代划分标准并不完全准确，近年来窑址科学考古发掘资料的披露，对修正断代大有裨益。
Lot 652 元 钧窑碗 尺寸：20.6cm. Diam. 钧窑是宋元著名瓷窑之一，以绚烂多变的釉色取胜，一窑所出亦未必呈色相同，故有“钧瓷无双”之誉，其中釉色以艳丽的玫瑰紫最受追捧。
碗心图
Lot 653 元 卵白釉模印双龙赶珠纹高足碗 尺寸：13×11.3cm. Diam.×High 卵白釉创始于元代景德镇，因釉色白中闪青，如鹅卵而得名。其与青白瓷的玻璃质感不同，釉面乳浊，对后朝白釉品种影响深远，尤其为永乐甜白的烧制奠定了基础。元代尚白，因此北宋以来青瓷占主导地位的状况自此发生转变，卵白釉蓬勃发展，成就斐然，堪与元青花相拟。
英国帕尔默夫妇旧藏十四世纪青花模印龙纹高足杯
安徽省博物馆藏元卵白釉印花高足杯 拍品敞口，弧腹下承高足，通体施卵白釉，内壁模印五爪二角双龙追赶火珠，体态矫健威猛，碗心则饰莲瓣捧团花纹，均清晰立体，具浅浮雕效果。此类卵白釉模印高足碗，于元代窑址、墓葬、窖藏中均有发现，可见一时之盛。此外，亦见有模印之外加饰青花者，可见元代景德镇制瓷业极强的创造力。
局部透光图 五爪二角龙纹在元代地位特殊，据《元史·舆服志》记载延祐元年（1314）定服色等第后，已经为帝王专用。拍品龙纹之五爪二角清晰可见，刘新园认为饰有此类龙纹的元青花器即为元代帝王御用器，可资参考。 清代制瓷业水平高超，以瓷板为屏心的各式座屏、挂屏大放异彩，青花、粉彩、雕瓷等品种各擅胜场，蔚为一时风尚。
拍品局部图
Lot 618 清乾隆 粉彩桃柳春牧图砚屏 尺寸：21.3×15.7cm. High×Wide（屏心） 砚屏以粉彩春牧图瓷板为屏心，绘桃红柳绿、双燕翩跹的春季美景，两位青年农民身着短褐，头戴斗笠，一人肩扛犁具、手牵牛绳，另一骑于牛背，自小径缓缓而来。画面设色清新，农人一跣足一着草履，细节精心，充满生活气息。 中国古代以农业为本，牧牛、耕织等题材长盛不衰，体现文人、士大夫对田园生活的向往与追求，极具特色。 品相保存良好。旧配紫檀嵌银丝座。
Lot 620 清乾隆/嘉庆 粉彩雅集图挂屏 尺寸：40.7×62.8cm. High×Wide（带框） 挂屏以书卷式瓷板为屏心，随形锦地开光内绘粉彩庭院雅集图，画面以王羲之爱鹅、林和靖友梅鹤为粉本，余者醉饮、煮茗、抚琴、采果，童子随侍左右。所绘场景热闹，人物多达十一位，敷彩精细，颜色鲜艳亮丽，无论器形、纹饰，均为此一时期瓷板之精品。 高士雅集是清代流行的美术题材，常见于竹木牙角雕刻和瓷器纹饰，其中兰亭修禊、西园雅集、竹林七贤、香山九老等题材尤其常见。 品相保存良好。配酸枝镶瘿木边框。
拍品局部图
Lot 622 清乾隆/嘉庆 粉彩醉归图挂屏 尺寸：40.7×62.6cm. High×Wide（带框） 挂屏以扇面式瓷板为屏心，蓝地双色蝙蝠纹内随形开光绘粉彩醉归图，表现两位老者醉饮分别的场景。二人均戴幞头，身着华丽长袍，醉者在童子搀扶下正欲上马，其形貌醉态毕现，另位似在殷殷叮嘱拜别告退的侍童。湖面、坡地、树石均皴擦勾勒细致，所用彩料颜色鲜艳亮丽，装饰效果极佳。 醉归乃中国传统绘画经典题材，历代多有名品流传，清代制瓷技艺登峰造极，从器形到内容汲取绘画艺术养分，此一题材施于扇面式瓷板尤具匠心，使传统焕发生机。 品相保存良好。配酸枝镶瘿木边框。
拍品局部图 清代景德镇御窑厂烧造御用瓷器，仿古与创新并举，其中单色釉成就斐然，形神俱肖。唐英在《陶成纪事碑记》中列举了雍正一朝五十七种宜于岁例贡御的釉水品种，单色釉名目众多，隽品迭出。
本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 Lot 627 清雍正 仿汝釉弦纹花盆一对 款识：“雍正年制”四字篆书款 尺寸：12.9cm./13cm. Diam.
款识 据《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1732）九月十三日，“据圆明园来帖内称本日司库常保、首领萨木哈奉上谕：着寄信与年希尧，将霁红、霁青、均窑、汝窑小花盆、水连烧造些来。先做木样呈览，朕看准时再发去烧造。”拍品应为此类花盆中的汝釉品种，由雍正皇帝亲自选样看准，足见其烧造时极受重视。
《清宫造办处活计清档》雍正十年之相关记载 北宋汝窑烧造时间极短，传世数量甚少，备受后世追捧。雍正皇帝喜爱其清雅釉色，御窑厂按内发宋器仿烧，分为铜骨无纹、铜骨鱼子纹两种。拍品与台北故宫博物院藏清雍正天青小花盆品种相同，器形小巧，胎体坚实，足际施褐色护胎即是所谓之“铜骨”，外壁饰凸起的宽大弦纹，内外均施仿汝釉，釉面布满细碎的鱼子纹开片，呈色均匀，静谧怡人。
台北故宫博物院藏清雍正天青小花盆
Lot 630 清康熙/雍正 白釉模印花卉纹小碗一对 款识：“永乐年制”四字二行篆书款 尺寸：9.3cm.(2) Diam. 展览：史密森尼学会借展，华盛顿，1887-1912年 “中国黑瓷与白瓷”，纽约，2010年3月20日至4月10日 出版：《中国陶瓷史略：贺璧理藏品图录》再版，史密森尼学会，1902年，编号：289-294（其中之二） 《中国黑瓷与白瓷》，蓝理捷艺廊，2010年，图36 纪录：纽约安德森艺廊，1925年1月30日，编号201（其中之二） 纽约苏富比，1994年6月1日，编号379（其中之二） 收藏：英国收藏家贺璧理旧藏 美国收藏家尼兰夫人旧藏
透光图 永乐甜白瓷以胎质洁白细腻、釉面莹润匀净著称于世，并多为后世所仿制。
台北故宫博物院藏明永乐甜白龙纹撇口碗 拍品曾经著名收藏家贺璧理、尼兰夫人递藏。
拍品出版物封面 同治皇帝大婚瓷名目多样，纹饰喜庆吉祥，其中“皇后需用瓷器”乃景德镇御窑厂奉旨烧造，共有二十三种花样，在晚清官窑粉彩器中属质量上乘者。清同治黄地粉彩百蝶纹刡头缸，存世少见，与故宫博物院藏大婚瓷画样之墨书题识相印证，可补实物之阙，十分难得。
Lot 606 清同治 黄地粉彩百蝶纹刡头缸 款识：“同治年制”四字二行楷书款 尺寸：6.6cm. High
款识 拍品是为同治皇帝大婚而奉旨烧造的“皇后需用瓷器”，乃御窑厂依造办处下发的二十三种活计花样之一而制，故宫博物院现藏黄地百蝶画样即为拍品之来源。画样上墨书题识显示，除不同尺寸的盘、碗、盅等餐具外，亦烧造梳妆用器，拍品即为其中所载之“刡头缸”。
故宫博物院藏黄地百蝶海碗画样，其上墨书题识“二寸五见元刡头缸四件” 据学者统计，故宫博物院现存同治大婚瓷中并无刡头缸实物。目前仅见广西壮族自治区博物馆藏品器形完整，但盖、身分饰百蝶、朵兰，显系错配。拍品保存完整，可补晚清大婚瓷实物之缺，十分难得。
广西壮族自治区博物馆藏品 拍品器身侈口，平沿，深直腹，形状小巧，外壁以黄彩为地，绘姿态各异的彩蝶翩翩飞舞；器盖折沿，盖面下凹与器身扣合，亦以黄地彩蝶为饰，中央有钱纹镂空。所用彩料颜色种类繁多、鲜艳亮丽，且大量运用金彩，突显皇家喜庆气象。
同治皇帝大婚于同治十一年（1872），皇后阿鲁特氏为清代唯一蒙古族状元崇绮之女。大婚礼仪繁琐，所需瓷器数量众多，据目前所见存世实物及相关宫廷档案之记载，大体可分为皇后需用瓷器、皇后妆奁用瓷、“长春同庆”款瓷器等。为准备“皇后需用瓷器”，景德镇御窑厂先后进了两次烧造，初烧者质量不敷上用，故又进行重烧，最终于同治十年底解京。
孝哲毅皇后阿鲁特氏朝服像 清代御窑厂制瓷技艺登峰造极，既能追摹前代达到形神俱肖，又极具创造力，其中彩瓷水平超越前代，形成了品种繁多、争奇斗艳的局面。 Lot 633 清雍正 斗彩花果纹盘一对 款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款 尺寸：11.4cm.(2) Diam. 纪录：纽约佳士得，2002年9月20日，编号363 北京诚轩，2011年5月22日，编号639
款识 拍品与上海博物馆藏雍正斗彩花果纹盘品种相同而尺寸较小，纹饰系仿自成化青花器。盘心绘一株果树生长于山石之间，内外壁分别饰以三组折枝花果纹。全器胎坚釉润，彩料莹洁，风格秀丽脱俗。雍正款识的此种斗彩盘传世甚少，拍品成对保存，品相良好，极为难得。
上海博物馆藏雍正斗彩花果纹盘
台北故宫博物院藏成化窑青花栀子花卉纹盘 雍正皇帝青睐成窑瓷器之隽秀，其《古玩图》手卷中即有此种纹饰的成化青花盘，御窑厂以为蓝本烧造斗彩品种，仿古与创新兼具。
英国大维德基金会藏清雍正《古玩图》局部 拍品“大清雍正年制”六字款较少见于雍正斗彩，但与故宫博物院藏多件雍正青花器书法相同，此种字体亦和近来学者考证康熙晚年郎廷极兼理陶政时红釉器上的款字相符，可以判断拍品为雍正早期的产品，对于厘清雍正斗彩制作年份和康雍两朝官窑技艺传承，具有重要意义。
Lot 634 清雍正 五彩高士对饮图碗 款识：“大明弘治年制”六字二行楷书款 尺寸：11.4cm. Diam. 康熙五彩色调明艳，画面丰富，至雍正朝风格趋于清新秀丽，体现时代审美风气的转变。
局部展开图 拍品与故宫博物院藏品风格相近，外壁以五彩绘高士对饮，童子随侍在侧；另面墨书“江长不见水穷处，山远直疑无尽头”，落“水月”“吴”“印”篆书章。胎体洁白细腻，釉面光亮匀净，为雍正五彩之佳品。
Lot 635 清雍正 斗彩寿山福海纹碗 款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款 尺寸：14.6cm. Diam.
款识 拍品为宫廷寿诞用器，类似画意还可见寿翁乘槎、海屋添筹等纹饰，为康熙、雍正两朝宫廷贺寿流行题材，所见者均画面灵动，工艺精湛。
碗心图
Lot 638 清雍正 黄地粉彩福禄代代纹碗 款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款 尺寸：15cm. Diam.
款识 拍品与故宫博物院藏品品种相同，鸡心碗式，通体施黄釉，外壁口沿、胫部分饰绿彩如意头纹、莲瓣纹，主体纹饰为十二只红蝠衔绶带葫芦穿梭于祥云之间。装饰技法繁复，纹样皆暗刻后再施绿彩，蝙蝠凸出于器表，具有浅浮雕薄意效果。碗形秀丽，釉彩莹润，是雍正官窑中的高等级品种。
故宫博物院藏清雍正粉彩黄地云蝠纹碗 此类黄地粉彩瓷，即唐英在《陶成纪事碑记》中提及新试所得“浇黄五彩器皿”，此后历朝皆无，十分名贵。
Lot 639 清康熙 黄地绿彩婴戏图碗 款识：“大清康熙年制”六字二行楷书款 尺寸：15.2cm. Diam.
珐琅彩瓷创烧成功于康熙年间，是在西风东渐的时代背景下博采众长而成，艺术水平出类拔萃，在清代官窑瓷器中独领风骚，历来被鉴藏家视若拱璧。清康熙红地珐琅彩九秋图碗，纹饰繁密，色彩浓妍，折射出康熙年间宫廷艺术追求庄重华美的盛世气象，属景德镇御窑厂烧造的“御制”珐琅彩品种，等级极高，开启后来雍正、乾隆两朝风尚，对研究早期珐琅彩瓷的源流、分类具有重要意义，愿识者珍之。
Lot 641 清康熙 红地珐琅彩九秋图碗 款识：“康熙御制”四字二行楷书款 尺寸：11cm. Diam. 展览：“徐氏艺术馆揭幕展览”，香港，1991年 “清朝瑰宝”，香港，1992年6月9日至8月2日 出版：《徐氏艺术馆：揭幕展览志庆图录》，（香港）徐氏艺术馆，1991年，图109 《清朝瑰宝》，香港市政局，1992年，页289，图156 纪录：香港佳士得，1996年11月3日，编号593 伦敦佳士得，1999年11月16日，编号240 收藏：香港著名收藏家徐展堂旧藏 九秋图碗创烧于康熙时期，雍乾两朝沿袭其制，三朝均有以红色为地且青花署款者。随着宫廷档案披露、学者进行深入研究后，对此类署青花款之红地花卉图碗的认知逐渐明确，尤其台北故宫博物院藏有一对清康熙同品种花卉碗，乾隆时配制的楠木匣上刻“康熙年制磁胎画珐琅五色西番花红地茶碗一对”、道光朝陈设档案的相关记载，更为此一品种划归珐琅彩提供了宫廷史料依据；耿宝昌《明清瓷器鉴定》中对此亦定名为“康熙款抹红釉地珐琅彩九秋碗”。可知两岸故宫博物院的看法一致，均认为其属于珐琅彩器。
台北故宫博物院藏清康熙红地四季花卉碗
台北故宫博物院藏乾隆朝制楠木匣，匣面刻“康熙年制磁胎画珐琅五色西番花红地茶碗一对”
故宫博物院藏康熙款红地珐琅彩花卉纹小碗 拍品器形端庄秀雅，胎体轻盈而坚实。外壁绘珐琅彩菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花卉，寓意“九秋同庆”，以绿彩和墨彩填绘勾描花枝、叶脉，婆娑婀娜，花蕊、花心点画精细，侧视隐隐隆起，富有立体感，为康熙时期彩瓷之精品。 拍品出版物封面
Lot 664 清道光乙未(1835年) 何凤铭瓠形端砚 尺寸：17×12.2×2.3cm. Long×Wide×High
石品图 拍品取端溪老坑石为材雕作瓜形，具青花、鱼脑冻、金线、翡翠斑石品。正面砚堂平坦，背面浅浮雕瓜藤缠绕，叶片舒展，其间阴刻行书“五石瓠，规尔模，作为墨汁之金壶，泛韩潮与苏海，将蘸笔于五湖。道光乙未三月，何凤为芷乡仁弟铭并书。”乃广东新会名士何凤为同邑陈灼奎藏砚撰并书写的砚铭。
拓片局部图 老坑又称水岩，在端石中名声最著，被认为有“贮水不耗，发墨而不损毫”“久用锋芒不退”等优点，加上开采困难，一向视作砚中珍品。自十一世纪北宋庆历年间即已开采，以后断断续续，据《端溪砚史》记载，道光十三年（1833）至翌年三月，“端州人请开水岩，以工代赈，宫保卢坤许之”，广东省博物馆藏有另一件何凤为陈灼奎书铭的老坑鱼形砚，年款亦为道光乙未，应都是出自一年多前开采的老坑佳石。
广东省博物馆藏清道光何凤铭端石鱼形砚 拍品民国时期配同式紫檀盒，盖面刻“大岛副官殿，李洪敬赠”字样。
Lot 679 清早期 玉雕金刚经花式炉 尺寸：12.2×8.8cm. Diam.×High
局部图 花式炉以大块玉材制成，桥耳、束颈，炉身六瓣花式，仿佛莲花盛开，下承三足，整体比例精当。腹部六面皆阴刻行书节录《金刚经》，书体流利，章法布局严谨。全器线条挺拔，内膛掏挖甚薄，打磨光润，是清早期玉炉之精品，极为少见。
《大明宣德炉总论》刊载十六、七世纪铜花式炉
Lot 680 清康熙/雍正 玉雕双鱼洗 尺寸：13.8cm. Diam. 双鱼洗最早见于晋代青瓷，清康熙至乾隆年间仿古之风盛行，于盘或洗内装饰双鱼者，有瓷、玉等不同材质，如瑞士鲍尔基金会藏康熙至雍正白磁双鱼纹盘、台北故宫博物院藏乾隆玉双鱼盘，拍品亦属此类，均为此种时尚之体现。
瑞士鲍尔基金会藏康熙至雍正白瓷双鱼纹盘 台北故宫博物院所藏玉双鱼盘，盘心雕双鱼，外围阴刻篆书乾隆三十一年御制诗“岁贡来回部，因材作器徐。抵非几群鹊，置有一双鱼。谁击豪宾铗，难寻远客书。中孚如玩象，慎德正殷予”，可见乾隆皇帝对玉雕双鱼洗的喜爱之情。
另面图 拍品通体仿古玉之鸡骨白沁色，局部呈淡紫红色。曾见年代定为十七世纪之玉雕神兽、玉雕童子抱鹅，工艺、沁色与拍品一致，均具有清初玉雕风格。
Lot 657 清早期 黄杨木雕和合二仙 尺寸：4.3×2.7×5cm. Long×Wide×High 黄杨木纹理细腻，色泽典雅，岁月积淀后包浆日趋红润，为珍贵的雕刻材料。 拍品尺寸小巧，圆雕和合二仙，均眉开眼笑，寒山双手展开画卷，拾得立于其侧后，右手执扫帚，左臂搭于寒山背部，一同观画，二仙形象与台北故宫博物院藏明商喜《四仙拱寿图》所绘相似。雕刻极为精心，二人发式、衣纹、鞋底样式均不雷同；拾得因侧身姿态被寒山遮挡部分面容，空间狭小甚难施刀，然其五官刻画、表情之鲜活分毫未减，藏锋技艺堪称鬼斧神工。
背面图
台北故宫博物院藏明商喜《四仙拱寿图》局部 清早期竹木雕刻中，有一类以小巧精致取胜者，往往在写实的同时充满艺术想象力，彰显工匠卓绝的雕刻技能，如台北故宫博物院藏清前至中期雕黄杨木搔背罗汉，高仅四点四厘米，虽无款识，必出自雍正、乾隆之际造办处名工封锡禄、杜士元等人之手。拍品尺寸、工艺精细程度均与之难分伯仲，在清早期黄杨木雕人物中堪称出类拔萃。
台北故宫博物院藏清前中期雕黄杨木搔背罗汉 和合二仙为中国民间神话中的和美团圆之神，其原型为唐代诗僧寒山与拾得，二人相交甚笃，寒山常捧一盒，拾得手持荷花，以谐“和”“合”字音，寓有同心和睦之意。清雍正十一年封天台寒山大士为和圣，拾得大士为合圣，使和合二仙信仰正式为官府接受。 近代中国由于黄金开采量不高，晚清与民国时期屡次欲效仿西方实行金本位制，铸行金币，均因国库藏金不足、金本位制未立无疾而终。所以，在中国近代机制币铸造史上，金币从未扮演过重要角色，而且除个别品种具有官方正式发行议案，最后并未发行之外，大多系银币之金质样币，惟每种制成数量均十分稀少，加之黄金特殊属性，未被改变用途留存至今者，堪称万难幸免，极其鲜见，前辈藏家均对此无不倍加珍重。据相关文献记载，民国时期金币在收藏市场的售价大约是中高等级银币的十倍至六十倍不等。如今，近代机制金银币行情已今非昔比，价格天差地别，此番秋拍有幸征得多枚清末、民国时期珍稀金币，它们的同台亮相，将如同一道金色光芒照亮全场。
Lot 1669 宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆金质样币/PCGS SP61 “长须龙”因其图案设计别具一格，一直以来都是宣三新国币试样中最受欢迎的品种，同时也是此系列样币中唯一拥有金质样币的版别。 此枚传奇金币是继名闻遐迩的法鲁克国王旧藏之后，出现的第二枚与其版式特征完全一致，并经PCGS评鉴入盒的“长须龙”金样币，首次于国内公开拍卖震撼登场，其精湛铸工经典永恒，完美状态惊艳四方，堪称中国近代机制币收藏殿堂级珍品。
Lot 1624 光绪丙午年造大清金币库平一两样币/PCGS SP61 1906年户部造币总厂以纯金试铸，是清代唯一在官方发行议案背景下正式制作的金币，因清廷藏金不足及金本位制未立而未发行，存世仅见极少量样币，完好保留至今者极稀。前辈收藏家戴葆庭于《币泉》杂志提及丁未一两金币：“图案简洁，文字纤秀，与丙午金币，同属稀品” “当时以铸额不多，而金本位制又未确定，流入市侩之手，多熔为饰物，昙花泡影……民初其价甚廉，近以金价沸腾，亦随之增长数十倍云。”
Lot 1866 1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念银币金质样币/PCGS SP62 天津造币厂人像币经典之作，铸工精湛，人像高点饱满，细节精美，金版平整丝滑，满溢华丽光彩，尽显样币风范。
Lot 1869 民国十年徐世昌像仁寿同登纪念银币金质样币/PCGS SP62+【唯一亚军分】 模具雕刻精美极致，钢模压力十足，圆珠内齿饱满，人像隆雕，背面协和医学院老楼青松绿瓦、宾客盈门等细节刻画入微，版底金光四射，保存极佳。
Lot 1873 1923年曹锟戎装像小型金质纪念章/PCGS MS63【唯一入盒纪录】 此章亦为天津造币厂铸造，通常所见多为银质，以金坯制作者极为少见，品相一流。
Lot 1994 清代大清御赐一等功牌 晚清奖赏洋人贵金属宝星勋章之鼻祖，又称“金宝星”，以纯金打制，重量：48.4克（约一两四钱），图案设计庄重华美，制作工艺精美绝伦，尽显清朝大国气派。此枚最高等级金宝星历经近一百六十年岁月侵蚀，迄今仍保存完好如初，至为可贵，国内公开拍卖首次面世，对于清代勋赏制度的研究，具有极为重要的实物史料价值。 自广东率先开启近代仿西式机器铸币之先河，成立广东钱局开铸机制银币，后各省纷纷效尤。沿袭已久的各省分散铸币，使得地方铸币系列品种繁多，面貌多样，方寸之间凝聚了不同地域深厚的文化历史积淀。同时，“一方水土养一方钱币”的地缘情结，还对机制币藏家的目标选项产生着深刻影响。今秋《机制币》专场第二部分地方铸币，汇集460余项风格各异的省币佳品，其中各类珍稀样币、罕见流通币、高评分品相币等琳琅满目，等待有缘人不惜千金，藏之，宝之。
Lot 2015 1889年喜敦厂版广东“七三反版”光绪元宝库平三钱六分五厘银币样币/PCGS SP66+【唯一冠军分】
Lot 2016 1889年广东“七三反版”光绪元宝库平七分三厘银币/PCGS MS63【冠军分】 广东“七三反版”的币模由英国著名雕刻师艾伦·韦恩（Allan Wyon）设计雕刻，是中国近代机制银币的开山之作，也是泉界公认的重量级藏品。本场参拍的喜敦原厂三钱六分五厘、广东厂七分三厘二枚辅币，前者铸工拔萃超群，尽显喜敦原厂样币风范，后者品相至臻至美，目前均位列同品种评级榜单之首位。
Lot 2014 广东圆形木盒装套币六枚/均PCGS评级，分别为：MS66【冠军分】、MS65+【亚军分】、MS66+【冠军分】、MS64+、MS64、UNC Detail 此类套币之前国内外公开拍卖仅出现过四件，拍品为其中唯一以圆形酸枝木盒装帧者，内置喜敦版广东光绪银元全套五枚，以及光绪通宝背 “广”一钱机制方孔一枚，均系初打，经年于同一环境保存，表面五彩包浆一致，状态非凡，推测为广东原厂制作，作为上呈、赠礼亦或存档之用，百余年完整保存至今难能可贵，值得珍藏。
Lot 2037 光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两/PCGS MS63+ 湖北双龙壹两是中国最早在币面上铭文“大清银币”者，因不合商民使用习惯，短暂发行后停铸，大字版较小字版存世更为稀少。此枚双龙大字铸造深峻精美，龙身高高跃出版面，鳞甲高点全无磨损，光泽柔和温润，上乘品相木秀于林。
Lot 2065 1898年无纪年江南省造光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS AU53 众多年份的江南龙银中，以“老江南”一版最受青睐，因行用时间较长，存世品通常所见多打有戳印或流通痕迹明显。此枚人字边、日“省”版老江南主币，图文清晰，无任何戳印，原始状态颇佳。
Lot 2141 咸丰六年上海县号商王永盛匠万全造壹两银饼/PCGS AU53
Lot 2142 咸丰六年上海县号商郁森盛匠王寿造五钱银饼/PCGS AU53【唯一冠军分】 “上海银饼”是中国最早仿照外国银元自制的银两币，由上海道委托号商铸造，风格独特，铸行仅半年即宣告废止，多数回炉改铸银锭，存世量极少。是次秋拍，以上壹两、五钱二种面额银饼同时并现，且品相均佳，实属难得。
Lot 2158 奥图·拜赫厂版二十三年浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘银币黄铜质样币/PCGS SP63+【唯一评级纪录】
Lot 2159 二十三年浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘银币/PCGS F15【唯一亚军分】 出版：《中国近代机制金银币目录》，页132，图275，林国明编著，上海科学技术出版社，2021年 “二十三年”版浙江银元并未正式发行，存世所见，除制作极精美的银、铜样币经资料证实均出自德国奥图·拜赫（Otto Beh）厂之外，尚有一钱四分四厘流通版银币可能出自杭州某兵工厂。今秋，二枚不同出处的二十三年版浙江“二角”辅币珍品罕见同台，拜赫厂样币以精黄铜坯饼制作，铸工极精，实物遗存仅二枚；浙江省自铸流通币虽工艺与前者迥异，但存世亦极为罕见，公开拍卖仅有零星出现。
Lot 2179 1897年四川省造光绪元宝库平七钱二分银币黄铜质样币/PCGS SP61
Lot 2180 1897年四川省造光绪元宝库平三分六厘银币黄铜质样币/PCGS SP64【冠军分】 清末外国造币厂所铸样币素为藏家趋之若鹜。本场拍卖，征得二枚美国以原模制成的川龙珍稀铜样，均由费城造币厂总雕刻师查尔斯·巴伯（Charles E. Barber）刻模，汉立克纳浦机械厂试铸，钢模初打，工艺精湛，所见寥寥无几。
Lot 2321 光绪二十五年奉天机器局造一圆银币/PCGS MS61 奉天机器局开办早期铸造，形制仿照北洋机器局早期银币，铸行未久即逢庚子事变，铸额无多。此枚珠圈内有线圈版银币，铸造精美，银光通透亮丽，完美状态于同品种中出类拔萃。
Lot 2324 1903年癸卯奉天省造光绪元宝中心满文“奉宝”库平七钱二分银币/PCGS MS62 铸打卓越，字口峭拔，龙图饱满，币面轻微包浆，原光透现，品相卓而不凡。
Lot 2386 1908年戊申吉林造光绪元宝中心满文库平七钱二分银币/PCGS XF Details/98 币面中心满文直译为“大清国”，系吉林干支年号系列主币最为珍稀的品种之一，铸造时间短暂，铸额极稀，底版无任何流通戳记，已属难得佳品。 清末机制铜元的出现，是我国货币制造由手工浇铸“方孔兄”，到现代化机器铸币的一次重大变革。虽然铜元存续仅有短暂的数十年，但论其发行数量之浩大、品种之繁多，当属近代机制币之最。与此同时，因铜材硬度较大，压印中钢模损耗较银元更甚，故修模频繁，往往一种铜元就拥有多种版别，为后世收藏提供了丰富而多样的选择。今秋铜元板块星光点点，阵容不可小觑，不仅入手难度极大的未发行样币、珍稀版别币名品荟萃，更有为数不少的全美高评分铜元分外亮眼，期待藏家前来一睹风采。
Lot 1648 1909年己酉大清铜币五文样币/PCGS SP63+BN【唯一评级纪录】 出版：《中国机制铜元目录》，页226，图HB.56，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 度支部造币总厂试铸，因当时商民习用一文，市面找零不虞匮乏，故五文铸额甚少。据相关文献记载，己酉五文样币版属试样性质，极其罕见，目前已知，包括此枚由私人收藏者仅二枚。拍品铸造工艺与精整度与中国钱币博物馆藏品别无二致，珍稀程度非比寻常。
Lot 2156 1903年浙江省造光绪元宝满文小B“宝”版当十白铜样币/PCGS SP62【唯一评级纪录】 来源：美国钱币收藏家拜伦·怀特（R.Byron White）、戴维·鲍尔斯（Q. David Bowers）家族递藏 纪录：2018年4月2 & 5日SBP公司香港“鲍尔斯家族集藏中国铜币”专场拍卖会，拍卖品第40090号 清末国内造币厂铸造的白铜币，多数为建厂初期的试模或试机样币，其中，以浙江白铜小B“宝”最具代表性。此币未发行，目前实物遗存仅见二枚，于各大权威铜币目录皆被列为一级品，不仅传承有绪，品相较另枚亦更胜一筹，无疑是为浙江铜元顶级珍品。
Lot 2031 1905年广西省造光绪元宝背飞龙十文铜币样币/PCGS SP58 光绪三十二年（1906），清廷对全国造币厂进行裁撤归并，广西铜元局未及开机铸造便被裁停，偶见传世的广西飞龙十文铜元，乃德国试铸样品币，向被视为清代铜元名珍，深受藏家追捧。
Lot 2135 1906年丙午户部大清铜币中心阴“淮”十文/PCGS VF25【冠军分】 出版：《中国机制铜元目录》，页136，图TK.11，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 清江厂所造铜元版别虽不算多，却有两枚大珍历来为泉界瞩目，大清铜币阴“淮”十文即其中之一，铸额甚少，只有极小数量进入流通，至今所见屈指可数。也有铜元学者将阴“淮”十文定性为试铸品，国内外机制铜元权威目录中，皆将其珍罕度标注为一级或二级，是收藏难度较大的地方铜元重要品种。
Lot 2115 1905年乙巳江南省造光绪元宝十文铜币合面/PCGS MS62BN【亚军分】 来源：马定祥旧藏 出版：①《钱币学大师马定祥》，页66，中国嘉德国际拍卖有限公司编印，2003年 ②《中国机制铜元目录》，页121，图KN.79，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年
Lot 2116 清代江南省造光绪元宝十文铜币合背/PCGS MS64BN【亚军分】 来源：马定祥旧藏 出版：①《钱币学大师马定祥》，页66，中国嘉德国际拍卖有限公司编印，2003年 ②《中国机制铜元目录》，页122，图KN.86，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年
Lot 2152 1906年丙午户部大清铜币中心“浙”二十文合背/NGC MS62BN【唯一冠军分】
Lot 2153 清代浙江省造光绪元宝当十红铜币合背/PCGS MS64BN【唯一冠军分】
Lot 2154 清代浙江省造光绪元宝当十黄铜币合背/GBCA AU58
Lot 2155 清代浙江省造光绪元宝当十白铜币合背/NGC AU55【唯一亚军分】 合面、合背铜元通常被看作是机制铜币中的另类珍藏品，一直以来，因其制作精美、制成数量极少并别具收藏趣味，成为藏家心头之好。是次秋拍，多枚出自正规造币厂之江南、浙江合面与合背铜元同台竞艳，虽不同品种，却品品珠玑，可令爱好者大饱眼福。
Lot 2391 1928年甘肃中华民国十文铜币机制母钱/PCGS SP63BN【唯一冠军分】 出版：①《中国铜元鉴赏》，页205，图743，郑仁杰著，台湾采石积图书公司，1997年 ②《中国钱币大辞典·民国编铜元卷》，页209，图1295，中华书局，2008年 ③《中国铜元谱·修订本》，页385，图2157，段洪刚编，中华书局，2011年 ④《中国机制铜元目录》，页280，图MG.126，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 孔繁锦主政甘肃造币厂期间铸造，车铣加工后供翻砂铸造使用，为便于脱模特作凹槽边设计，制成数量极少，存世寥寥无几，冠军分好品千金难寻。
Lot 2217 1926-1928年四川十文型“古今君子”背篆书“方舟制赠”马兰黄铜币/PCGS AU58 出版：《幽兰识·四川马兰钱币鉴赏》，页35，图CM016，李亮等编著，四川美术出版社，2019年
Lot 2218 民国时期四川二十文型党徽梅花马兰铜币/PCGS AU58
Lot 2219 民国时期四川十文型牡丹马兰铜币/PCGS AU58【冠军分】
Lot 2228 民国时期四川五文型多叶菊花马兰白铜币/PCGS XF45 马兰币为四川独有品种，纹饰别致精美，题材五花八门，可谓巴蜀钱币中的一朵奇葩，深受藏家喜爱。本场多枚品种稀少或品相顶级的马兰同现芳菲，静待垂青。
Lot 2329 1900年奉天机器局造光绪通宝紫铜当十钱重二钱四分小字版机制方孔铜币/PCGS MS64BN【冠军分】 来源：美国钱币收藏家拜伦·怀特（R. Byron White）、戴维·鲍尔斯（Q. David Bowers）家族递藏
Lot 2330 1900年奉天机器局造光绪通宝紫铜当十钱重二钱四分大字版机制方孔铜币/PCGS MS64BN【冠军分】 来源：美国钱币收藏家拜伦·怀特（R. Byron White）、戴维·鲍尔斯（Q. David Bowers）家族递藏 奉天机器局开办早期铸造，铸行未久即逢庚子事变，奉局毁于兵燹，铸额无多。以上小字、大字版机制方孔铜币均为钢模初铸，铜光姣好，品相出众。 虽然中国货币发行历史久远，但在建立新型金融体系、统一全国货币铸造与发行的道路上，却步履蹒跚，直至清末方得以践行。尽管之后的近半个世纪风云变幻，世事变迁，清末及民国时期的中央铸币都顺应时代变化，给后世留下了无数机制币经典之作。是次秋拍，由400余项拍品构成的中央铸币板块，依然是全场的“重头戏”，不仅各种珍罕品、高分美品轮番出场，更有重量级名品震撼亮相。精彩的拍品，合理的估价，期冀能为初冷乍寒之时的钱币市场带来一丝暖意。
Lot 1623 1900年庚子京局制造光绪元宝库平七分二厘银币原铸版样币/PCGS SP62【唯一冠军分】 来源：近代著名钱币收藏家张叔驯之子张南琛（NC）旧藏 出版：《收藏传奇·张南琛中国钱币收藏》，页159，图69，周迈可等编辑，2021年 颇具神秘色彩的京局系列样币中，只有七分二厘钢模在“庚子之乱”战火中没有被找到，因此，这一面额样币所见均为京局原厂试铸，即原铸版，存世屈指可数。拍品底版平滑，镜面光泽折射出五彩银光，赏心悦目，品相于PCGS评级榜单独占鳌头。
Lot 1625 1906年丙午户部大清银币“中”字伍钱原铸版样币/PCGS SP60【唯一评级纪录】 大清银币“中”字样币，寻常所见多为版底满布“痱子”的后铸版，底版平整无粒状凸起之原铸版则难得一见，公开拍卖鲜有出现。目前经PCGS评鉴入盒的原铸版伍钱样币，仅此一枚。
Lot 1649 宣统三年大清银币“立龙”伍角样币/PCGS SP64+【亚军分】
Lot 1650 宣统三年大清银币“立龙”贰角/PCGS MS64 “宣三”系列银辅币因辛亥革命的突然爆发而未能进入量产，各面值存世数量均少。本场“立龙”伍角、贰角二枚辅币，铸工卓越，状态不同凡响，殊为难得。
Lot 1664 宣统年造大清银币壹圆“$1”/PCGS MS66【唯一冠军分】 来源：美国钱币收藏家菲利普·马克特（Philip M.Markert）、海外陈氏家族（Chin Family）递藏 纪录：①1974年3月19-20日英国伦敦Harmer Rooke公司纽约“菲利普·马克特藏中国钱币及其他国家古代钱币”专场拍卖会，拍卖品第472号 ②2011年8月22-24日SBP公司香港拍卖会，拍卖品第70085号 大清国币“水龙”壹圆因版面设计留白较多，版底极易划伤，保存完好者寥若晨星。此枚即为钢模初打，底版全无瑕疵，完美状态堪称同品种银币之翘楚，目前评分独霸PCGS榜单首位。
Lot 1789 民国三年袁世凯像“L.GIORGI”签字版中圆银币样币/PCGS SP62
Lot 1857 1914年袁世凯像共和纪念“L.GIORGI”签字版壹圆银币样币/PCGS SP61
Lot 1875 民国元年直隶都督张（锡銮）像“GIORGI”签字版银质二等纪念牌/PCGS AU55【亚军分】 出版：《中国近代机制金银币目录》，页387，图941，林国明编著，上海科学技术出版社，2021年 路易·乔治（Luigi Giorgi）签字版样币向为拍场宠儿，今秋以上三个品种的签字版币章同时并现，均为天津造币总厂经典之作，留存数量极少，高分好品尤为罕见。
民国三年财政部造币总厂组织成立全体撮影，前排右四为路易·乔治（Luigi Giorgi）
Lot 1653 1914年袁世凯像共和纪念壹圆银币/PCGS MS65+ 民国时期造币总厂首次以人物肖像为主图案铸造的银币，压印深峻精美，人像五官立体，字口犀利，无瑕版底自然氧化后，包浆色彩缤纷，银光通透绚烂，品相完美。
Lot 1802 民国三年袁世凯像壹角银币镍质样币/PCGS SP62【唯一评级纪录】 三年“袁大头”系列银币中，仅壹角面额有以镍质坯饼试铸之样币，极其罕见，迄今，有公开拍卖纪录者屈指可数。此枚镍样图文满打，币面无伤，于平凡中翘然出众，洵属不凡。
Lot 1843 民国十二年造龙凤大字版壹圆银币/PCGS MS66 来源：著名钱币收藏家沈子槎旧藏 龙凤银币因铸造精美，存世稀少，深受藏家喜爱。此枚大字龙凤系钢模初打，龙鳞、凤羽淋漓尽致，底版细腻无瑕，淡雅包浆自然天成，品相拔萃超群。
Lot 1878 民国十八年奥地利原厂孙中山像背三帆船厚坯细密齿壹元银币样币/PCGS SP62【唯一评级纪录】 来源：理查德·普拉特（Richard Placht）旧藏 出版：①《百年银圆》，页142，图Ⅲ-4-13，孙浩编著，上海科学技术出版社，2012年 ②《中国机制银圆目录》，页293，图RC.28，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 此枚厚坯细密齿样币，由奥地利维也纳造币厂总雕刻师理查德·普拉特（Richard Placht）设计刻模、原厂试铸并终身自藏，直至1962年普拉特去世后，在其遗产中被发现。此样币图文铸打之卓越，远胜杭州厂样币，雾面精铸工艺亦别具一格，堪称样币中的样币，近百年来独一无二，无疑将成为奠定藏家收藏地位之扛鼎重器。
理查德·普拉特（Richard Placht）
拍品细密齿边图
奥地利原厂（上）与杭州厂（下）样币局部对比图
Lot 1879 民国二十一年孙中山像背帆船下三鸟金本位壹圆银币无字试铸样币/PCGS SP61【唯一评级纪录】 出版：①《中国金银币目录·清朝民国篇》，页38，图104A，林国明著，马德和钱钞有限公司 ②《中国机制银圆目录》，页295，图RC.29.10，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 此枚下三鸟样币背面上方“金本位币壹圆”字样被铲除，帆船左右亦可见明显的“壹圆”剔除痕迹，应系中央厂国币系列从“金本位”过渡到“三鸟”币时的过程试样币，流出厂外纯属偶然，由此让后人见证了一段特殊时期新国币设计制作的真实历史，且迄今遗世独存，首次见诸公开拍卖。
新国币原始构思时各式设计并无金本位字样
Lot 1945 民国二十四年孙中山像背帆船银币单面试模样币/PCGS SP64【唯一评级纪录】 来源：耿爱德（E.Kann）、欧文·古德曼（Irving Goodman）递藏 出版：《中国机制银圆目录》，页298，图RC.33.3，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 纪录：①1972年3月20日美国Quality Sales公司“耿爱德藏品”专题拍卖，拍卖品第2719号 ②1991年6月3-4日美国苏佩里欧邮币公司（Superior Galleries)“古德曼珍藏中国钱币”专场拍卖会，拍卖品第922号 “船洋顶配”二十四年版帆船银币由美国费城造币厂设计制模，不仅设有“中圆”面额，甚至还规划过小型版式，后因国际银价剧烈波动，仅停留在试制阶段，均未正式铸行，每种所见皆稀若星凤。此枚黄铜试样印模直径32毫米，使用尺寸略大之精黄铜坯饼试打，应为费城造币厂中圆或小型版壹圆之模具测试样品，存世仅见，铸币史料价值斐然。
Lot 1946 民国二十五年孙中山像背布图壹圆银币黄铜质样币/PCGS SP63【唯一评级纪录】 来源：韦特·雷蒙德（Wayte Raymond）、欧文·古德曼（Irving Goodman）递藏 出版：《中国机制银圆目录》，页300，图RC.35.4，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 纪录：①1966年11月英国伦敦Glendining公司拍卖会，拍卖品第717号 ②1991年6月3-4日美国苏佩里欧邮币公司（Superior Galleries)“古德曼珍藏中国钱币”专场拍卖会，拍卖品第938号 国民政府于法币政策实施之初所规划的减重降色货币，由美国费城造币厂试铸，银币未发行，铜样更如凤毛麟角。此样币打制精美，保存极佳，且经名家递藏，流传有绪，当属可遇而不可求。
Lot 1609 1908年造币总厂光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS MS65+【唯一亚军分】
Lot 1707 1927年孙中山像开国纪念壹圆银币/PCGS MS66
Lot 1757 民国三年袁世凯像三角“圆”版壹圆银币/PCGS MS66
Lot 1907 民国二十三年孙中山像背帆船壹圆银币/PCGS MS66 群众基础牢固的“造总”“孙小头”“袁大头”“船洋”等流通银元，本场亦有诸多高评分、高颜值的卓越好品参拍，观之悦目，赏之愉心，可供藏家甄选购藏。 《机制币》专场（第一部分）将于12月4日（星期一）上午10时拍卖（午间无休），拍卖品第1601-2007号，诚邀各位藏家拨冗莅临。 Lot 1609 1908年造币总厂光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS MS65+【唯一亚军分】 估价（RMB）：300,000-500,000
Lot 1611 1908年造币总厂光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS MS62 估价（RMB）：120,000-200,000
Lot 1623 1900年庚子京局制造光绪元宝库平七分二厘银币原铸版样币/PCGS SP62【唯一冠军分】 来源：近代著名钱币收藏家张叔驯之子张南琛（NC）旧藏 出版：《收藏传奇·张南琛中国钱币收藏》，页159，图69，周迈可等编辑，2021年 估价（RMB）：300,000-500,000
Lot 1624 光绪丙午年造大清金币库平一两样币/PCGS SP61 估价（RMB）：800,000-1,500,000
Lot 1625 1906年丙午户部大清银币“中”字伍钱原铸版样币/PCGS SP60【唯一评级纪录】 估价（RMB）：250,000-500,000
Lot 1648 1909年己酉大清铜币五文样币/PCGS SP63+BN【唯一评级纪录】 出版：《中国机制铜元目录》，页226，图HB.56，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 估价（RMB）：300,000-500,000
Lot 1649 宣统三年大清银币“立龙”伍角样币/PCGS SP64+【亚军分】 估价（RMB）：500,000-1,000,000
Lot 1650 宣统三年大清银币“立龙”贰角/PCGS MS64 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 1653 1914年袁世凯像共和纪念壹圆银币/PCGS MS65+ 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 1664 宣统年造大清银币壹圆“$1”/PCGS MS66【唯一冠军分】 来源：美国钱币收藏家菲利普·马克特（Philip M.Markert）、海外陈氏家族（Chin Family）递藏 纪录：①1974年3月19-20日英国伦敦Harmer Rooke公司纽约“菲利普·马克特藏中国钱币及其他国家古代钱币”专场拍卖会，拍卖品第472号 ②2011年8月22-24日SBP公司香港拍卖会，拍卖品第70085号 估价（RMB）：1,000,000-2,000,000
Lot 1668 宣统年造大清银币贰角伍分“1/4DOL.”/PCGS MS63 来源：马来西亚华侨收藏家黄元文（NG Yin Boon）、W&B Capital基金机构递藏 纪录：1994年6月11日香港钱币拍卖会“已故收藏家黄元文集藏—中国钱币”专场，拍卖品第89号 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 1669 宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆金质样币/PCGS SP61 估价（RMB）：18,000,000-25,000,000
Lot 1707 1927年孙中山像开国纪念壹圆银币/PCGS MS66 估价（RMB）：10,000-20,000
Lot 1757 民国三年袁世凯像三角“圆”版壹圆银币/PCGS MS66 估价（RMB）：80,000-150,000
Lot 1789 民国三年袁世凯像“L.GIORGI”签字版中圆银币样币/PCGS SP62 估价（RMB）：300,000-500,000
Lot 1802 民国三年袁世凯像壹角银币镍质样币/PCGS SP62【唯一评级纪录】 估价（RMB）：150,000-250,000
Lot 1843 民国十二年造龙凤大字版壹圆银币/PCGS MS66 来源：著名钱币收藏家沈子槎旧藏 估价（RMB）：800,000-1,500,000
Lot 1857 1914年袁世凯像共和纪念“L.GIORGI”签字版壹圆银币样币/PCGS SP61 估价（RMB）：600,000-800,000
Lot 1866 1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念银币金质样币/PCGS SP62 估价（RMB）：1,200,000-1,800,000
Lot 1869 民国十年徐世昌像仁寿同登纪念银币金质样币/PCGS SP62+【唯一亚军分】 估价（RMB）：2,500,000-3,500,000
Lot 1873 1923年曹锟戎装像小型金质纪念章/PCGS MS63【唯一入盒纪录】 估价（RMB）：1,200,000-1,800,000
Lot 1875 民国元年直隶都督张（锡銮）像“GIORGI”签字版银质二等纪念牌/PCGS AU55【亚军分】 出版：《中国近代机制金银币目录》，页387，图941，林国明编著，上海科学技术出版社，2021年 估价（RMB）：800,000-1,000,000
Lot 1878 民国十八年奥地利原厂孙中山像背三帆船壹元银币样币/PCGS SP62【唯一评级纪录】 来源：理查德·普拉特（Richard Placht）旧藏 出版：①《百年银圆》，页142，图Ⅲ-4-13，孙浩编著，上海科学技术出版社，2012年 ②《中国机制银圆目录》，页293，图RC.28，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 估价（RMB）：8,000,000-12,000,000
Lot 1879 民国二十一年孙中山像背帆船下三鸟金本位壹圆银币无字试铸样币/PCGS SP61【唯一评级纪录】 出版：①《中国金银币目录·清朝民国篇》，页38，图104A，林国明著，马德和钱钞有限公司 ②《中国机制银圆目录》，页295，图RC.29.10，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 估价（RMB）：2,500,000-3,500,000
Lot 1907 民国二十三年孙中山像背帆船壹圆银币/PCGS MS66 估价（RMB）：8,000-15,000
Lot 1945 民国二十四年孙中山像背帆船银币单面试模样币/PCGS SP64【唯一评级纪录】 来源：耿爱德（E.Kann）、欧文·古德曼（Irving Goodman）递藏 出版：《中国机制银圆目录》，页298，图RC.33.3，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 纪录：①1972年3月20日美国Quality Sales公司“耿爱德藏品”专题拍卖，拍卖品第2719号 ②1991年6月3-4日美国苏佩里欧邮币公司（Superior Galleries)“古德曼珍藏中国钱币”专场拍卖会，拍卖品第922号 估价（RMB）：300,000-500,000
Lot 1946 民国二十五年孙中山像背布图壹圆银币黄铜质样币/PCGS SP63【唯一评级纪录】 来源：韦特·雷蒙德（Wayte Raymond）、欧文·古德曼（Irving Goodman）递藏 出版：《中国机制银圆目录》，页300，图RC.35.4，周沁园、沈雪明编著，上海科学技术出版社，2021年 纪录：①1966年11月英国伦敦Glendining公司拍卖会，拍卖品第717号 ②1991年6月3-4日美国苏佩里欧邮币公司（Superior Galleries)“古德曼珍藏中国钱币”专场拍卖会，拍卖品第938号 估价（RMB）：500,000-1,000,000
Lot 1976 民国三十七年蒋介石像背嘉禾伍角银币铜质样币/PCGS SP63BN【冠军分】 估价（RMB）：150,000-200,000
Lot 1978 1934年中华苏维埃共和国川陕省造币厂造壹圆银币/PCGS AU50 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 1985 “辛未同治十年”值念五两金臆造金币/NGC MS64【冠军分】 来源：纽约邮币收藏家阿尔弗雷德·格洛布斯（Alfred Globus）博士、海外陈氏家族（Chin Family）旧藏 估价（RMB）：300,000-400,000
Lot 1994 清代大清御赐一等功牌 估价（RMB）：350,000-450,000
Lot 1998 1986年中国人民银行发行精制流通硬币八枚套装 估价（RMB）：320,000-360,000 《机制币》专场（第二部分）将于12月5日（星期二）上午10时拍卖（午间无休），拍卖品第2008-2468号，诚邀各位藏家拨冗莅临。 
Lot 2011 1890年广东省造光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS MS64【冠军分】 估价（RMB）：50,000-80,000
Lot 2012 1890年喜敦版广东省造光绪元宝库平三钱六分银币样币/PCGS SP65 来源：欧文·古德曼（Irving Goodman）旧藏 纪录：1991年6月3-4日美国苏佩里欧邮币公司（Superior Galleries)“古德曼珍藏中国钱币”专场拍卖会，拍卖品第97号 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 2014 广东圆形木盒装套币六枚/均PCGS评级，分别为：MS66【冠军分】、MS65+【亚军分】、MS66+【冠军分】、MS64+、MS64、UNC Detail 估价（RMB）：1,800,000-2,800,000
Lot 2015 1889年喜敦厂版广东“七三反版”光绪元宝库平三钱六分五厘银币样币/PCGS SP66+【唯一冠军分】 估价（RMB）：500,000-1,000,000
Lot 2016 1889年广东“七三反版”光绪元宝库平七分三厘银币/PCGS MS63【冠军分】 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 2031 1905年广西省造光绪元宝背飞龙十文铜币样币/PCGS SP58 估价（RMB）：120,000-200,000
Lot 2032 光绪三十年湖北省造大清银币小字版库平一两/PCGS MS62 估价（RMB）：500,000-800,000
Lot 2033 光绪三十年湖北省造大清银币小字版库平一两/PCGS MS62 估价（RMB）：200,000-400,000
Lot 2037 光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两/PCGS MS63+ 估价（RMB）：1,000,000-2,000,000
Lot 2049 民国九年袁世凯像“鄂造”贰角银币/PCGS MS62 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 2065 1898年无纪年江南省造光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS AU53 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 2075 1899年己亥江南省造光绪元宝老龙版库平七钱二分银币/PCGS MS61 估价（RMB）：600,000-800,000
Lot 2115 1905年乙巳江南省造光绪元宝十文铜币合面/PCGS MS62BN【亚军分】 来源：马定祥旧藏 出版：①《钱币学大师马定祥》，页66，中国嘉德国际拍卖有限公司编印，2003年 ②《中国机制铜元目录》，页121，图KN.79，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 估价（RMB）：50,000-100,000
Lot 2116 清代江南省造光绪元宝十文铜币合背/PCGS MS64BN【亚军分】 来源：马定祥旧藏 出版：①《钱币学大师马定祥》，页66，中国嘉德国际拍卖有限公司编印，2003年 ②《中国机制铜元目录》，页122，图KN.86，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 估价（RMB）：50,000-100,000
Lot 2135 1906年丙午户部大清铜币中心阴“淮”十文/PCGS VF25【冠军分】 出版：《中国机制铜元目录》，页136，图TK.11，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 估价（RMB）：30,000-50,000
Lot 2141 咸丰六年上海县号商王永盛匠万全造壹两银饼/PCGS AU53 估价（RMB）：700,000-1,000,000
Lot 2142 咸丰六年上海县号商郁森盛匠王寿造五钱银饼/PCGS AU53【唯一冠军分】 估价（RMB）：600,000-800,000
Lot 2146 1902年江苏省造光绪元宝二十文黄铜币/PCGS MS65【冠军分】 估价（RMB）：20,000-30,000
Lot 2152 1906年丙午户部大清铜币中心“浙”二十文合背/NGC MS62BN【唯一冠军分】 估价（RMB）：50,000-100,000
Lot 2153 清代浙江省造光绪元宝当十红铜币合背/PCGS MS64BN【唯一冠军分】 估价（RMB）：50,000-100,000
Lot 2154 清代浙江省造光绪元宝当十黄铜币合背/GBCA AU58 估价（RMB）：10,000-20,000
Lot 2155 清代浙江省造光绪元宝当十白铜币合背/NGC AU55【唯一亚军分】 估价（RMB）：50,000-100,000
Lot 2156 1903年浙江省造光绪元宝满文小B“宝”版当十白铜样币/PCGS SP62【唯一评级纪录】 来源：美国钱币收藏家拜伦·怀特（R.Byron White）、戴维·鲍尔斯（Q. David Bowers）家族递藏 纪录：2018年4月2 & 5日SBP公司香港“鲍尔斯家族集藏中国铜币”专场拍卖会，拍卖品第40090号 估价（RMB）：150,000-300,000
Lot 2157 1903年浙江省造光绪元宝当二十铜币/PCGS MS63RB【亚军分】 估价（RMB）：80,000-150,000
Lot 2158 奥图·拜赫厂版二十三年浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘银币黄铜质样币/PCGS SP63+【唯一评级纪录】 估价（RMB）：500,000-600,000
Lot 2179 1897年四川省造光绪元宝库平七钱二分银币黄铜质样币/PCGS SP61 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 2180 1897年四川省造光绪元宝库平三分六厘银币黄铜质样币/PCGS SP64【冠军分】 估价（RMB）：10,000-20,000
Lot 2217 1926-1928年四川十文型“古今君子”背篆书“方舟制赠”马兰黄铜币/PCGS AU58 出版：《幽兰识·四川马兰钱币鉴赏》，页35，图CM016，李亮等编著，四川美术出版社，2019年 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 2218 民国时期四川二十文型党徽梅花马兰铜币/PCGS AU58 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 2247 1911年云南省造光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS MS62 估价（RMB）：30,000-50,000
Lot 2321 光绪二十五年奉天机器局造一圆银币/PCGS MS61 估价（RMB）：400,000-600,000
Lot 2324 1903年癸卯奉天省造光绪元宝中心满文“奉宝”库平七钱二分银币/PCGS MS62 估价（RMB）：500,000-800,000
Lot 2386 1908年戊申吉林造光绪元宝中心满文库平七钱二分银币/PCGS XF Details/98 估价（RMB）：150,000-300,000
Lot 2389 民国十七年甘肃省造孙中山像壹圆银币/PCGS XF45 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 2391 1928年甘肃中华民国十文铜币机制母钱/PCGS SP63BN【唯一冠军分】 出版：①《中国铜元鉴赏》，页205，图743，郑仁杰著，台湾采石积图书公司，1997年 ②《中国钱币大辞典·民国编铜元卷》，页209，图1295，中华书局，2008年 ③《中国铜元谱·修订本》，页385，图2157，段洪刚编，中华书局，2011年 ④《中国机制铜元目录》，页280，图MG.126，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年 估价（RMB）：300,000-500,000
Lot 2397 民国十七年贵州省政府造贵州银币壹圆/PCGS XF45 估价（RMB）：500,000-700,000
Lot 2410 1907年新疆饷银五钱银币/PCGS AU50【亚军分】 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 2435 乾隆六十年（1795）西藏乾隆宝藏一钱银币/PCGS MS62【亚军分】 估价（RMB）：80,000-100,000 《古钱 金银锭 纸币》专场将于12月6日（星期三）上午10时拍卖（午间无休），拍卖品第1001-1575号，诚邀各位藏家拨冗莅临。 
Lot 1008 北宋“淳化元宝”背双佛像金质供养钱/华夏评级 极美85 估价（RMB）：250,000-350,000
Lot 1018 清代“太平天国”背“圣宝”宋体当百/保粹致臻 极美85 估价（RMB）：10,000-20,000
Lot 1019 清代“光绪通宝”背“天下太平”宫钱/华夏评级 完美92 估价（RMB）：150,000-300,000
Lot 1025 唐代五十两船型银铤/GBCA MS64 估价（RMB）：10,000-20,000
Lot 1032 金代中都都商税务司十二两半银铤/GBCA MS60 来源：台湾资深藏家戴学文珍藏 估价（RMB）：160,000-200,000
Lot 1036 明中后期“银作局 花银伍拾两”银锭/GBCA MS63 估价（RMB）：250,000-350,000
Lot 1044 清代直隶“土槽子”一两银锭/GBCA AU58 估价（RMB）：3,000-5,000
Lot 1048 直隶“光绪年月 蔚州 福庆昌”五十两银锭/GBCA MS61 估价（RMB）：150,000-200,000
Lot 1050 清代河南“会镇 真 恒泰”三两槽锭/GBCA MS65 估价（RMB）：10,000-15,000
Lot 1064 清代甘肃“吴忠 同心”四两槽锭/CCG AU50 出版：《陇泉集萃》，页147，图36，张光华著，甘肃民族出版社，2016年 估价（RMB）：15,000-20,000
Lot 1065 “民国年造 甘肃省 管保来回 天保炉 匠人王佐 五十两零 十足色”方宝/GBCA MS60 估价（RMB）：100,000-200,000
Lot 1069 山东“光绪年月 峄县 公仪银炉”五十两银锭/GBCA MS61 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1071 山东“宣统年月 冠县 匠吉祥厚”五十两银锭/GBCA MS62 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1072 山东“宣统年月 武城县 银匠张玉”五十两银锭/GBCA MS61+ 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1074 清代山东“元昌银炉 观城县 元昌银炉”十两钱粮小宝/GBCA AU58 估价（RMB）：500-5,000
Lot 1081 山西“同治年月 凤台县 唐沁河”五十两银锭/GBCA MS61 估价（RMB）：120,000-150,000
Lot 1083 山西“宣统年德月 祁县 晋盛号”五十两银锭/GBCA MS63 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1092 湖北“同治年月 老河口 同泰炉”五十两银锭/GBCA XF45 估价（RMB）：50,000-100,000
Lot 1094 湖北“光绪二十九年 九月 湖北盐饷 官钱局”五十两银锭/GBCA MS62 估价（RMB）：200,000-300,000
Lot 1095 湖北“光绪三十四年 牙厘总局 八月 官钱局”五十两银锭/GBCA MS64+ 估价（RMB）：500,000-600,000
Lot 1096 江西“道光廿一年 九江闵裕同”十两砝码锭/GBCA MS62+ 估价（RMB）：20,000-50,000
Lot 1100 清代福建“三年三月 浦城县 戴恒升”十两圆锭/GBCA MS61 估价（RMB）：100,000-150,000
Lot 1104 吉林“光绪三十一年 宽城同顺成 匠高明”五十两大翅宝/GBCA MS63 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1105 吉林“民国年月日 杨晓山 长春益发银行”五十两大翅宝/GBCA AU58 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1116 清代四川“炉关茶课 炉关茶课”双戳十两圆锭/GBCA AU53/04 估价（RMB）：15,000-25,000
Lot 1117 四川乾隆“五十八年 五十八年 合江县 合江县”四戳十两圆锭/GBCA AU58 估价（RMB）：90,000-120,000
Lot 1141 清代四川“囍 囍”双戳五两吉语锭/GBCA UNC 来源：言喆居集藏 估价（RMB）：30,000-40,000
Lot 1142 清代四川“囍”字单戳十两吉语锭/GBCA MS63 估价（RMB）：30,000-40,000
Lot 1146 安徽“光绪年月 阜阳县 阜阳县”五十两大宝/GBCA MS62 估价（RMB）：80,000-150,000
Lot 1147 清代云南“净解银 锞 净解银”十二两大长槽锭/GBCA MS60 估价（RMB）：200,000-250,000
Lot 1150 云南“同治年分 利用厚生”二两半三槽锭/GBCA AU50 估价（RMB）：15,000-25,000
Lot 1172 清代云南“昆明县 昆明县”双戳十两圆锭/GBCA MS62 出版：《丽庄藏中国银锭》，页292，图957，左京华主编，中国社会科学出版社，2014年 估价（RMB）：50,000-60,000
Lot 1174 清末至民国时期云南五十两元宝形银锭/GBCA MS62 估价（RMB）：60,000-100,000
Lot 1183 清乾隆时期“元记”十两金锭/GBCA MS63（附佳士得特制木盒） 估价（RMB）：180,000-350,000
Lot 1184 清乾隆时期“臣记”十两金锭/GBCA MS62 估价（RMB）：180,000-350,000
Lot 1207 宣统元年李鸿章像大清银行兑换券伍圆样票/PMG 65EPQ 估价（RMB）：20,000-50,000
Lot 1208 无年份（1909）北洋天津银号银两票叁两/PMG 64 估价（RMB）：45,000-60,000
Lot 1244 民国元年黄帝像中国银行兑换券四川壹圆 估价（RMB）：12,000-16,000
Lot 1245 民国元年黄帝像中国银行兑换券四川伍圆 估价（RMB）：20,000-25,000
Lot 1246 民国元年黄帝像中国银行兑换券烟台壹圆/PMG 30NET【唯一评级纪录】 估价（RMB）：80,000-100,000
Lot 1251 民国元年黄帝像中国银行兑换券张家口拾圆 估价（RMB）：40,000-50,000
Lot 1252 民国元年黄帝像中国银行兑换券直隶小地名“涿”拾圆样票/PCGS 50Details【唯一评级纪录】 估价（RMB）：80,000-100,000
Lot 1334 民国三十二年陕甘宁边区银行边币蓝色牧羊图贰百圆流通票加盖改作样票/PMG 58 估价（RMB）：25,000-30,000
Lot 1414 1949年第一版人民币壹佰圆“大帆船”/PMG 58EPQ 估价（RMB）：80,000-160,000
Lot 1425 1951年第一版人民币伍佰圆“瞻德城”/PMG 40NET 估价（RMB）：200,000-400,000
Lot 1426 1948年第一版人民币壹仟圆狭长版“双马耕地”/PMG 64EPQ 估价（RMB）：70,000-140,000
Lot 1431 1951年第一版人民币壹仟圆“马饮水”/PMG 35 估价（RMB）：60,000-120,000
Lot 1434 1951年第一版人民币伍仟圆“蒙古包”/PMG 25 估价（RMB）：300,000-600,000
Lot 1435 1951年第一版人民币伍仟圆“牧羊”/PMG 40 估价（RMB）：150,000-300,000
Lot 1439 1951年第一版人民币壹万圆“牧马”/PMG 25NET 估价（RMB）：500,000-1,000,000
Lot 1440 1951年第一版人民币壹万圆“骆驼队”/PMG 55 估价（RMB）：250,000-500,000
Lot 1548 1953年第二版人民币拾圆/PMG 64 估价（RMB）：550,000-650,000 清末民初，随着外国银行的进入以及国内银行业的兴起，纸币步入了鼎盛发展时期。纸币是社会经济的窗口，不仅浓缩了不同时代的历史背景，也为近代货币制度的建立及其市场流通，发挥了极其重要的媒介作用。同时，其丰富的文化艺术内涵，博大精深，具有极高的审美价值。今秋《古钱 金银锭 纸币》专场汇集自元代以来各历史时期纸币370余项，种类繁多，不乏时下纸币收藏热门板块精品，现遴选部分拍品如下，以飨各位藏友。 
Lot 1207 宣统元年李鸿章像大清银行兑换券伍圆样票/ PMG 65EPQ 美国钞票公司唯一在清代为中国设计印制的纸币，纸质精良，墨色饱满，品相完美。
北洋天津银号银两票叁两/ PMG 64 据相关文献记载，天津银号发行的钞票在民国三年至四年间收回殆尽，存世量稀少。倒置号码“088681”于此种类型银两票中更是绝少出现，殊为难得。 Lot 1252 民国元年黄帝像中国银行兑换券直隶小地名“涿”拾圆样票/ PCGS 50Details【唯一评级纪录】
Lot 1246 民国元年黄帝像中国银行兑换券烟台壹圆/ PMG 30NET【唯一评级纪录】
Lot 1251 民国元年黄帝像中国银行兑换券张家口拾圆
Lot 1244 民国元年黄帝像中国银行兑换券四川壹圆
Lot 1245 民国元年黄帝像中国银行兑换券四川伍圆 是次秋拍共有十余枚不同地名的黄帝像中国银行兑换券亮相拍场。其中，盖有直隶小地名“涿”之拾圆流通票改作样票最属珍贵，此券发行总量仅五百枚，退出流通时被彻底回收，公开拍卖迄今仅见此一枚。另黄帝像券加盖少见烟台、张家口地名之流通券，亦为中国银行早期票券难得珍品。与此同时，加盖大“四川”地名壹圆、伍圆流通券，品种珍稀，不容错过。
Lot 1329 华俄道胜银行天津壹百两加盖改作哈尔滨壹百圆 系哈尔滨分行将天津分行调拨票券加盖改制后发行，属洋商客钞少见品种，品相极佳。
Lot 1334 民国三十二年陕甘宁边区银行贰百圆流通票加盖改作样票/PMG 58 正票改作样票，情形少见。  此次人民币板块，再现资深藏家第一版币流通票大全套，全部经由PMG评级入盒，估价适中，内有大、小六珍等关键票品，光彩夺目。同时，专题外第一、二、三版人民币亦品种多样，不乏高分EPQ等未经人为处理之原票，诸多好品，静待藏家青睐。 
Lot 1414 1949年第一版人民币壹佰圆“大帆船” /PMG 58EPQ 一版币小六珍之一，原始状态颇佳。
Lot 1425 1951年第一版人民币伍佰圆“瞻德城” /PMG 40NET 一版币大六珍之一，同时位列一版币维文券四大珍品之首，存世稀少，品相难得。
Lot 1426 1948年第一版人民币壹仟圆狭长版“双马耕地”/PMG 64EPQ 原色饱满，品相完美。
Lot 1431 1951年第一版人民币壹仟圆“马饮水” /PMG 35 一版币大六珍之一，新疆地区行用，整体品相良好。
Lot 1434 1951年第一版人民币伍仟圆“蒙古包” /PMG 25 一版币大六珍之一，稀少程度仅次于壹万圆“牧马”，内蒙古地区行用。退出流通时回收彻底，品种稀缺，流通票目前统计总数未逾百枚。
Lot 1435 1951年第一版人民币伍仟圆“牧羊” /PMG 40 一版币大六珍之一，据载，“牧羊”券存世普遍流通痕迹严重，八成以上品相者难得一见。此枚票幅完整，色彩饱满，保存状态已属上乘。
Lot 1439 1951年第一版人民币壹万圆“牧马”/ PMG 25NET 一版币大六珍之首，有人民币“票王”之盛誉，内蒙古地区行用，发行数量有限，且流通时间短暂，因面值较高，退出流通时几乎悉数收兑，流通票迄今发现仅百枚左右，珍罕度首屈一指。
Lot 1440 1951年第一版人民币壹万圆“骆驼队”/PMG 55 一版币大六珍之一，新疆地区行用，于目前所见“骆驼队”流通票，品相已属佼佼者。
Lot1548 1953年第二版人民币拾圆/PMG 64 前苏联代为印制，俗称“大黑拾”，二版币最为珍贵的品种，因回收彻底，留存较少，且因票幅较大，极易折损，好品格外少见。此枚票面整洁，墨色饱满，品相尤佳。
Lot1563 1962年第三版人民币“背绿水印”壹角/PMG 66EPQ 获PMG如此高评分者，数量有限，“粥少僧多”。 诚轩2023年秋季拍卖会第一阶段钱币项目的拍卖圆满落幕。在经济周期波动、金融环境变化的当下，本场拍卖仍然吸引了众多买家莅临现场，拍卖气氛热烈。连续三天的拍卖，《机制币》《古钱 金银锭 纸币》二个专场，共取得总成交金额1.0198亿元、总成交率93%的佳绩。  率先开槌的《机制币》专场，成交率96.7%，成交金额8700余万元。
Lot 2037 光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两/PCGS MS63+ 成交价（RMB）：4,312,500
Lot 1649 宣统三年大清银币“立龙”伍角样币/PCGS SP64+【亚军分】 成交价（RMB）：3,680,000
光绪丙午年造大清金币库平一两样币/PCGS SP61 成交价（RMB）：3,047,500
宣统年造大清银币壹圆“$1”/PCGS MS66【唯一冠军分】 成交价（RMB）：2,875,000
Lot 1843 民国十二年造龙凤大字版壹圆银币/PCGS MS66 成交价（RMB）：2,415,000
Lot 2015 1889年喜敦厂版广东“七三反版”光绪元宝库平三钱六分五厘银币样币/PCGS SP66+【唯一冠军分】 成交价（RMB）：2,392,000
Lot 1873 1923年曹锟戎装像小型金质纪念章/PCGS MS63【唯一入盒纪录】 成交价（RMB）：2,070,000
Lot 1866 1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念银币金质样币/PCGS SP62 成交价（RMB）：1,978,000
Lot 1946 民国二十五年孙中山像背布图壹圆银币黄铜质样币/PCGS SP63【唯一评级纪录】 成交价（RMB）：1,840,000 创此品种公开拍卖最高成交纪录
Lot 2141 咸丰六年上海县号商王永盛匠万全造壹两银饼/PCGS AU53 成交价（RMB）：1,265,000
Lot 2142 咸丰六年上海县号商郁森盛匠王寿造五钱银饼/PCGS AU53【唯一冠军分】 成交价（RMB）：1,150,000 创此品种公开拍卖最高成交纪录
Lot 2324 1903年癸卯奉天省造光绪元宝中心满文“奉宝”库平七钱二分银币/PCGS MS62 成交价（RMB）：1,092,500
Lot 1623 1900年庚子京局制造光绪元宝库平七分二厘银币原铸版样币/PCGS SP62【唯一冠军分】 成交价（RMB）：1,035,000 创此品种公开拍卖最高成交纪录
Lot 2033 光绪三十年湖北省造大清银币小字版库平一两/PCGS MS62 成交价（RMB）：1,035,000
Lot 1668 宣统年造大清银币贰角伍分“1/4DOL.”/PCGS MS63 成交价（RMB）：1,035,000 创此品种公开拍卖最高成交纪录 《古钱 金银锭 纸币》专场，成交率87.5%，成交金额近1500万元。
Lot 1439 1951年第一版人民币壹万圆“牧马”/PMG 25NET 成交价（RMB）：943,000
Lot 1183 清乾隆时期“元记”十两金锭/GBCA MS63（附佳士得特制木盒） 成交价（RMB）：701,500
Lot 1184 清乾隆时期“臣记”十两金锭/GBCA MS62 成交价（RMB）：575,000
Lot 1008 北宋“淳化元宝”背双佛像金质供养钱/华夏评级 极美85 成交价（RMB）：483,000
Lot 1065 “民国年造 甘肃省 管保来回 天保炉 匠人王佐 五十两零 十足色”方宝/GBCA MS60 成交价（RMB）：460,000
Lot 1440 1951年第一版人民币壹万圆“骆驼队”/PMG 55 成交价（RMB）：414,000
Lot 1425 1951年第一版人民币伍佰圆“瞻德城”/PMG 40NET 成交价（RMB）：402,500
Lot 1094 湖北“光绪二十九年 九月 湖北盐饷 官钱局”五十两银锭/GBCA MS62 成交价（RMB）：402,500
Lot 1019 清代“光绪通宝”背“天下太平”宫钱/华夏评级 完美92 成交价（RMB）：391,000
Lot 1426 1948年第一版人民币壹仟圆狭长版“双马耕地”/PMG 64EPQ 成交价（RMB）：322,000 吴冠中
吴冠中(1919-2010) 黄山人字瀑 镜心 设色纸本 估价(人民币)：1,800,000-2,500,000 钤印：吴冠中印、八十年代 尺寸：60.4×75.2 cm. 约4.1平尺
出版 《吴冠中中国画选·第三辑》图版2，四川美术出版社，1985年2月 《美术家·第57期》第8页，（香港）美术家出版社，1987年8月 齐白石
Lot 67 齐白石(1864-1957) 海棠麻雀 1945年作 立轴 设色纸本 题识：白石老人八十五岁时画于京华城西。 钤印：借山翁、年高身健不肯作神仙 尺寸：103×34 cm. 约3.2平尺 估价(人民币)：480,000-580,000 出版 《齐白石画集》图版55，（台北）国华书画出版社，1982年 《齐白石画集》图版45，（台北）国华书画出版社，1984年 黄秋园
Lot 408 黄秋园(1914-1979) 林泉幽邃 1977年作 立轴 设色纸本 钤印：清风老人、秋园 尺寸：129×61 cm. 约7.1平尺 估价(人民币)：20,000-28,000 出版 《黄秋园中国画集》图版42，（香港）大业公司，1992年 《中国近现代名家画集·黄秋园》第192页，人民美术出版社，1996年6月 《中国美术家作品丛书·黄秋园》第26页，人民美术出版社，1998年12月 《中国近现代名家作品选粹·黄秋园》第61页，人民美术出版社，2002年6月
Lot 409 黄秋园(1914-1979) 云山 镜心 设色纸本 题识：自山前而窥山后，谓之深远。深远之色重晦。钤印：秋园、苍润 尺寸：41×33 cm. 约1.2平尺 估价(人民币)：50,000-70,000 出版 《名家翰墨·第46期》第97页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年11月 《中国近现代名家画集·黄秋园》图版184，（台北）锦绣文化企业，1994年1月 《中国近现代名家画集·黄秋园》第191页，人民美术出版社，1996年6月 《中国美术家作品丛书·黄秋园》第198页，人民美术出版社，1998年12月 《中国近现代名家作品选粹·黄秋园》第64页，人民美术出版社，2002年6月 《荣宝斋画谱·41·黄秋园绘山水部分》第16页，荣宝斋出版社，2004年8月 《黄秋园画集·下卷》第315页，人民美术出版社，2005年6月 民国年间，画坛名家辈出，流派纷呈，北京有着特殊的文化传承和政治地位，作家凌叔华曾写到：“北平是中国文物艺术的宝库，那时书家，画家，收藏家，全聚在那里。” 鼎革后流出的清宫旧藏、1914年古物陈列所的成立，位于京津的画家们率先接触前贤巨迹，北上而来的南方画家又带来海派绘画的影响，中西、古今、新旧文化交汇碰撞，形成独树一帜的艺术风貌。 1937年春，黄宾虹应邀赴北平鉴定书画，其后“七七事变”爆发，身陷旧京，南归不得，寄居北平十余年。这一阶段画家潜心笔墨之道，兼取前贤佳处，为其面壁求破、酝酿大成之时，完成“白宾虹”向“黑宾虹”的转变。
黄宾虹在北平石驸马胡同后宅寓所
Lot 143 黄宾虹(1865-1955) 野亭论古 镜心 设色纸本 题识：高彦敬画兼有唐宋名人众长，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。兹取其精神，不欲拟其迹象尔。宾虹。 钤印：黄宾虹、黄山予向 尺寸：90.2×46.2 cm. 约3.8平尺 估价(人民币)：1,200,000-1,600,000
展览：“纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画展”，杭州国画院美术馆，2020年2月 出版：《栖霞岭·总第14期·纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画展（图目）》第38页，杭州黄宾虹学术研究会，2020年2月 《野亭论古》按款识及笔墨风格，应绘于上世纪四十年代中期，当为其寄居燕市期间所作。此时黄宾虹已年逾八十，自谓“谢绝酬应，惟于故纸堆中与古人争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”画法日臻精熟，对笔、墨、色的运用都取得了突破性的进展，向黑、密、厚、重”转变，本幅正为个中佳例。
《野亭论古》题识 题识录画论一则，当属黄宾虹自藏画箧的遣兴之作，构图仍带有三十年代写生画稿的特点，不过布置已然得心应手，不拘粉本。画中青山绵延，云水环绕，近处岸渚上杂树丛生，野亭边，两位高士对坐论古，下方岸边系一扁舟，点出高士之由来。
《 野亭论古》局部 画家先以颇具韧性的粗笔勾勒山骨，突出书写性感觉，继以长皴短点，以浓破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山水灵活之气。以石青和赭石为主的设色同丰富的墨笔交融，也实践了他“水墨丹青合体”的美学追求，令整个画面显得深沉静穆。题识中提到的“高彦敬”，即元代画家高克恭，黄宾虹并未模仿高氏米点皴的“迹象”，他曾在画论中说：“巨然墨法自米氏父子、高房山、吴仲圭一脉相承，学者宗之。”“笔苍墨润，浑厚华滋，是董、巨之正传，为学者之矩矱。”可知所谓的“取其精神”正在于“山川浑厚，草木华滋”的画学境界，照看本幅，足以当之。 上世纪二十至四十年代间，张大千奔走于南北两地，以豪爽的性情与出众的才华声名于京华，与诸多名流皆有过从。张大千在北平期间轶事多多，曾因以假乱真的石涛在北平初露锋芒，又与徐操因误会而生罅隙，旷日笔战，引起艺苑哗然。
张大千、张文修于北平罗贤胡同
Lot 128 张大千(1899-1983) 清荷小笺·漫题双挖 立轴 水墨纸本 诗塘：此数页予己巳（1929年）岁暮南归时，于崇文门待车，润宏仁兄案上适有信笺，随笔涂抹，何足言画耶？直当拉杂摧烧之，而乃装潢成册，未免益增我惶愧也。壬申（1932年）正月，大千漫题。 尺寸：25.5×18 cm. 约0.41平尺(本幅) 估价(人民币)：60,000-80,000
《清荷小笺》绘于1929年，纯以水墨写就，逸笔草草，单纯而简练，干湿浓淡一任自然，墨色变化自然而细微。得八大神韵，充满文人气息。 于非闇、马晋均以工笔闻名，《碧山双艇》为于非闇少见的青绿山水，吸收宋人缂丝轮廓明晰的装饰趣味；马晋《八骏》继承郎世宁逼真的写实画法，姿态各异，栩栩如生。
Lot 97 于非闇(1889-1959) 碧山双艇 戊寅（1938年）作 立轴 设色绢本 题识：浮云开合晚风轻，白鸟飞遥落照明。一曲彩虹横界断，南山雷雨北山晴。戊寅正月拟宋人笔，非闇。 钤印：于照、非闇、戊寅 尺寸：102.7×50.3 cm. 约4.7平尺 估价(人民币)：150,000-200,000 于非闇追摹宋、明院体画，用力甚勤，又能别出机杼，自成格调。此幅绢本题“拟宋人笔”，实是综合提炼宋、明山水图式而为之，峰石方硬多折，若斧削成，大抵带有南宋马、夏一路造型的气质，不侧重于表现皴法，而是在敷色的基础上简单勾勒，青绿、水墨相互补足，显得清雅鲜明，别具神采。这种特别的装饰性美学风格，突出轮廓组织和颜色块面，得力于于非闇对宋代缂丝的研习经验，故而于氏作山水画虽不如花鸟之多，却能在近世画坛独标一帜。
于氏敷彩，层层积染，而绝不凝滞，他对颜料的研漂、用矾用胶和着色固色等均有深入研究和经验，自谓“我自二十几岁随老师制颜色，到目前为止，我对于使用颜色可以说从心所欲了。”故而其传世之作虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时，此幅即是一佳例。
Lot 79 马晋(1899-1970) 八骏 庚辰（1940年）作 横披 设色绢本 题识：庚辰孟春之初，伯逸马晋画。 钤印：马晋之印、湛如 尺寸：40.7×98.5 cm. 约3.6平尺 估价(人民币)：120,000-150,000 马晋以画马闻名，他取法郎世宁的工笔写实画法，早年反复临摹，浸淫日深，后师从金城，广泛涉猎古代院体画、传统文人画，继承郎世宁风格之余，融入中国画意味，自成独特面貌。
此幅《八骏》为1940年所作，画于绢本之上，正值画家艺术盛期。绘柳溪一隅的八匹骏马，或立或卧、或相依舔舐、或奔跑追逐，还有一匹似要挣脱缰绳，侧首跃起，长鬃飞扬，与奚官呈角力之势，动静对比，各具姿态，极为自然生动。
《八骏》局部 全画用笔细腻谨严，鬃发细微处无不分明，背景坡石草木亦以青绿、赭石精心渲染，又与莹润之绢底相互生发，更见工细精妙。 南浔金家，一门风雅，人才辈出，金城为民国初年北方画坛的灵魂人物，他创立中国画学研究会，“精研古法，博采新知”，影响深远。金章为金城三妹，王世襄之母，曾任中国画学研究会指导，花卉、翎毛无所不工。
Lot 109 金城(1878-1926) 蕉林书屋 乙丑（1925年）作 镜心 设色纸本 题识：蕉林书屋。乙丑八月十六日，羹梅先生大雅正之，吴兴金城。 钤印：金城之印、蕅庐 尺寸：69.2×33.3 cm. 约2.1平尺 估价(人民币)：50,000-70,000 上款“羹梅”即沈兆奎（1885-1955），字无梦，号羹梅，江苏苏州人。毕业于京师译学馆，曾任大理院书记官、河南烟草局局长，解放后就职于上海文物保管会。沈氏精文史翰墨，清末与金城均在大理院任职，或由此结谊。
Lot 110 金章(1884-1939) 秋菊浥露 乙卯（1915年）作 立轴 设色绢本 题识：乙卯八月廿二日画，为春榆姑丈大人寿，金章作于燕京。 钤印：陶陶、王金章印 尺寸：74.7×30.9 cm. 约2.1平尺 估价(人民币)：5,000-7,000 “春榆姑丈大人”即郭曾炘（1855-1928），字春榆，福建福州人，光绪六年（1880）进士，官至礼部。郭曾炘继室王氏为金章夫婿王继曾之亲戚，故金章称呼其为“姑丈”。 是次秋拍其余京华画家亦多有精品呈现。收藏家须磨弥吉郎称誉释瑞光山水《秋山村居》，“Cezanne（塞尚）作尚不及之”；王云才华横溢，其人狂放不羁，《独步听秋声》写秋风、秋桐、秋月，文士独步，意蕴深长，让人沉浸于秋之况味，《苍石寒鸦》题识别有意味，观其个性。 颜伯龙《寒山虎啸》，王雪涛《荷塘双栖》，徐操《太真并马》、《秋桐双美》，为画家各擅胜场之花鸟人物佳构。
Lot 78 释瑞光(1878-1932) 秋山村居 甲子（1924年）作 立轴 设色纸本 题签：（须磨弥吉郎题）瑞光和尚山水。三二173。 包首：（须磨弥吉郎题）1.瑞十四。甲子即大正十三年作，中年佳作，山人记。2.Cezanne作尚不及之，山人记。3.瑞光代表作。甲辰（1964年）春日，弥吉郎记。 尺寸：93.2×35.9 cm. 约3平尺 估价(人民币)：10,000-15,000 上款“一山”即章梫（1861-1949），字一山，浙江海宁人。光绪三十年（1904）进士，历任京师大学堂译学馆监督、国史馆纂修、功臣馆总纂、邮传部传习所监督，辛亥后任教职，潜心诗文书画。
拍品为日籍著名中国书画收藏家须磨弥吉郎（1892-1970）旧藏，他谙熟书画，独具观察力，对近代中国画坛有着深入的理解与体会，其收藏特点为兼容并蓄，传统、革新及中西折衷等不同风格皆选入藏箧。包首题“瑞光代表作”“Cezanne作尚不及之”，Cezanne即塞尚，可见须磨对本幅之称誉。
Lot 88 王云(1888-1934) 独步听秋声 乙丑（1925年）作 立轴 设色纸本 题识：秋风惊，秋桐清，秋林平，秋月明，秋园独步听秋声。乙丑中秋，写于一盋斋，王云。 钤印：梦白、天壤王郎 尺寸：130.3×30.3 cm. 约3.6平尺 估价(人民币)：8,000-10,000
Lot 89 王云(1888-1934) 苍石寒鸦 立轴 水墨纸本 题识：近来画家弃难就易，乱涂黑墨，不曰石涛，即曰八大。夫石涛、八大用笔神化，一笔一墨，绝无苟且，其工由内出，故每写一画，洒脱之极，更无拘于绳墨，岂如今人胡闹而又托名石涛、八大，可叹！予作画廿年，自觉未入门径，随意消遣，又何必以古人之名加诸于我，非毁之，实誉之也。识者以我言为如何？ 钤印：王云 尺寸：133.3×32.3 cm. 约3.9平尺 估价(人民币)：8,000-10,000
Lot 123 颜伯龙(1898-1954) 寒山虎啸 庚辰（1940年）作 立轴 设色纸本 题识：庚辰春，拟宋人《寒山虎啸图》，颜伯龙时在椿草堂。 钤印：伯龙、颜云霖印、兴来不暇懒、醉舞不知天地宽 尺寸：131.5×66.4 cm. 约7.9平尺 估价(人民币)：80,000-100,000 纪录：（香港）荣宝斋、协联古玩拍卖会，1995年12月4日，编号128
Lot 85 王雪涛(1903-1982) 荷塘双栖 镜心 设色纸本 题识：迟园晴窗，雪涛。 钤印：迟园、王雪涛印 尺寸：75×24.7 cm. 约1.7平尺 估价(人民币)：80,000-100,000
Lot 120 徐操(1899-1961) 太真并马 镜心 设色泥金笺 题识：太真并马图。钱吴兴有此，背临大意，恨不逮耳。霜红龛主徐操燕孙写于芳华楼。 尺寸：92.5×48.1 cm. 约4平尺 估价(人民币)：50,000-70,000
Lot 121 徐操(1899-1961) 秋桐双美 镜心 设色纸本 庚辰（1940年）作 题识：秋桐双美。庚辰秋日，燕孙徐操写。 钤印：徐操印、燕孙、霜红楼画印、霜红龛 尺寸：119×42.8 cm. 约4.6平尺 估价(人民币)：35,000-45,000
在中国近现代美术史中，齐白石地位非凡。“衰年变法”之后，“雅与俗”、“艺术与商业”这些艺术中的矛盾，齐白石以“红花墨叶”的大写意全然解决，深厚的笔墨功底、独有的朴实烂漫，使他笔下的大写意分外引人喜爱。 本次诚轩秋季拍卖会精选齐白石作品五件，创作时间集中在四十年代，皆是齐白石盛年精品之作。
067 齐白石(1864-1957) 海棠麻雀 1945年作 立轴 设色纸本 题识：白石老人八十五岁时画于京华城西。 钤印：借山翁、年高身健不肯作神仙 103×34 cm. 约3.2平尺 RMB: 480,000-580,000
齐白石《海棠麻雀》出版物 出版：《齐白石画集》图版45，（台北）国华书画出版社，1984年《齐白石作品集》第186至187页，荣宝斋出版社，2014年9月 拍品作于1945年，为典型的红花墨叶大写意风格。画中柱石耸立，以凝重的焦墨阔笔挥就，无骨而坚，亦成为画面构图之基石，立住全幅气势。下方秋海棠破石而出，向下低垂延伸，二者形成坚硬厚重与柔韧轻盈的鲜明对比。海棠枝叶纷披，浓淡兼施，再用焦墨勾叶脉，用笔沉稳老辣；柔枝缕缕垂挂，累累花朵以没骨法写就，洋红画花叶，藤黄点蕊，娇而不媚。一只憨趣可爱的的麻雀昂立石上，寥寥几笔赭、墨即渲染出浑圆小巧的雀身，墨笔勾出尖利的喙、爪和炯炯的雀目，翅膀微张，一笔带就的雀尾高高向上翘起，似正欲展翅飞去，活泼传神，为画面增添了无尽灵动。
068 齐白石(1864-1957) 大吉 戊子（1948年）作 镜心 设色纸本 题识：戊子，八十八岁白石老人。 钤印：白石 65.3×32.2 cm. 约1.9平尺 RMB: 350,000-450,000 公鸡是农家生活中熟悉亲近的生物，也是齐白石经常表现的题材，以取其美好寓意。而且因鸡与“吉”谐音、鸡冠与“官”谐音，被赋予吉意。画面仅绘一只高大雄伟的公鸡，俯身、低首、翘尾，作势欲动，表现其啄食时一刹那的姿态。用笔浑厚恣肆，色墨淋漓。羽毛用浓淡不一的墨笔绘出，靠近鸡冠处簇点出短小的部位，近尾羽处则以长线飞白表现，笔墨富于变化，着意其蓬松质感。腹部横写一笔浓墨，直连爪部，此为齐白石创造的技法，能表现鸡的肥硕与重量。长尾出以爽利的阔笔焦墨，令画面顿现飞扬之势。鸡冠取洋红点画，亦有提点全画精神之妙。复以浓墨细笔勾喙、爪及眼睛，将喙、眼、鸡爪的粗拙，表现得淋漓尽致。
076 齐白石(1864-1957) 紫藤 立轴 设色纸本 题识：寄萍堂上老人齐白石画于京华城西又西。 钤印：齐大 126×33.8 cm. 约3.8平尺 RMB: 700,000-900,000 齐白石喜画紫藤，曾题画“晨起推开南面窗，春晴风暖日初长。传闻舍北藤花发，移入萧斋纸上香。”他所画的藤萝，早岁近于徐渭，1925年前后曾师法吴昌硕浑厚一路，但他清健的笔路与吴昌硕的重拙不同，经过多年写生和笔墨锤炼后，确立了自己生动鲜活、浓淡得宜的藤萝画风。
是幅《紫藤》无年款，据画风及款书推断，约作于上世纪四十年代初期。画中紫藤由上方垂下，枝、花、叶琳琅纷繁，令人目不暇接。篆书笔法写出藤枝，笔走龙蛇，沉着而飞动，力透纸背。看似拙杂的墨线恰是其经意营造，形成画面的骨干，支撑起簇簇藤叶和串串藤花。藤叶以藤黄加汁绿调和染就，墨笔勾筋，层次井然；胭脂、洋红逐一点厾藤花，不断调和水与墨的比例，呈现出花朵由上而下淡浓浅深的变化，如珠玉般莹润；花萼、花蕊分别以墨色、藤黄提点精神，分外娇艳。 拍品花叶并茂，满密而不拥塞，所表现出来的色彩更甚于自然界中真实的紫藤，分外光润秀美、生机盎然，极具个人特色，展现成熟的自家面目。
072 齐白石(1864-1957) 白头永固 立轴 设色纸本 题识：白石老人制。 钤印：齐大 121.7×33.5 cm. 约3.7平尺 RMB: 500,000-600,000 拍品作于上世纪四十年代初，竖石为寿，白头成对，海棠寄相思之情，寓意吉祥美满。画面布局经意，一株海棠花从右下伸出，浓艳摇曳的花枝与稳固的巨石、石上顾盼的双禽，动静相宜，构成了取势的平衡。海棠花叶以花青、淡赭及湿墨染出，表现出叶片新老及偃仰向背；胭脂点出花瓣，藤黄的花蕊隐现其间。后方山石以阔笔淡墨挥就，一对绿羽白头翁立于石上，互有呼应，见笔墨意趣。
080 齐白石(1864-1957) 秋荷犹艳 扇面镜心 设色纸本 题识：白石老人作。 钤印：齐大 尺寸：19.9×54.5 cm. 约0.98平尺 RMB: 180,000-250,000
齐白石《秋荷犹艳》出版物 出版：《齐白石绘画精品集》第13页，西泠印社出版社，2021年12月 19.9×54.5 cm. 约0.98平尺 齐白石喜爱荷花，除了欣赏荷花出污泥而不染的品格外，荷花也是他的故园之花，寄寓了他的思乡之情。 是幅绘秋日荷塘之境，四片残破的荷叶几乎占据整个画面，左上角一朵红荷掩映其间，右侧两个干疡的莲蓬以及五条枯瘦的荷梗相互交错。荷叶以湿墨勾筋，用浓淡不一的赭石大片渲染，局部以焦墨涂抹，给人饱满苍厚之感；荷梗大笔挥写，坚挺老辣，茎上点厾下笔精微，耐人咀嚼；荷花仅绘其半，表现出将凋未凋之姿， 花瓣用曙红勾染，中心莲蓬以藤黄表现，花蕊则以浓墨点画，在明艳中生出壮烈之美，传达出秋日无限的情趣。正如齐氏题画《秋荷》所言：“不染污泥迈众芳，休嫌荷叶太无光。秋来犹有残花艳，留着年年纸上香。” 从游幕和为艺的角度去观看吴昌硕（1844-1927）的一生，我们能够看到两个截然不同的形象。吴昌硕从俞曲园习小学，刊刻《缶庐诗》，入吴大澂幕，力图在仕宦与文学两个方面建立功业，但是这些扬身立命的努力都远不及艺术史上的成就令人印象深刻。
吴昌硕六十岁小像 作为近代艺术巨匠，吴昌硕兼擅诗书画印“四 绝”，于诸艺中纵横捭阖、融会贯通。仅就书法而言，成就最大的是以《石鼓文》为根底的篆书。纵观通览，吴昌硕的石鼓文书法不仅独步晚清至民国初年，亦于千年书法史中占据重要一席，甚至影响海外，在日本被赞誉为“唐代之后第一人”，堪称一代巨擘。 吴昌硕与石鼓文
故宫博物院藏“石鼓-田车” 《石鼓文》是中国现存最早的刻石文字，自唐代面世以来，围绕它的来历、功用、文字考释、书法源流之讨论代不乏人。得益于文字的正书形式与古老而神秘的特质，唐宋以来，石鼓原石常被放置 于孔庙、府学、国子监，《石鼓文》也逐渐成为正统文脉的象征。因捶拓日久，原石剥蚀严重，今存二百七十二字。据方若《校碑随笔》统计，北宋欧阳修所见《石鼓文》有四百六十五字，而拓本早已不传，时至清代，唯一可信的宁波范氏天一阁藏北宋拓本，存四百六十二字，比欧阳修《集古录》所 记仅少三字，堪称善本。咸丰十年（1860），天一阁藏本毁于兵火，宋拓本原貌仅赖嘉庆年间阮元翻刻本得以流传。
阮元翻刻本局部 吴昌硕一生所临《石鼓文》，多依据阮元翻刻天一阁藏本，现今可见他最早的石鼓文书法作品为 1884年《为健亭集石鼓文联》，字形方正，尚未脱离乃师杨沂孙范氏；1886年潘钟瑞以汪鸣銮旧藏《石鼓文》拓本相赠，他于回赠潘氏临石鼓卷中题“ 从兹刻画年复年，心慕手追力愈努”，或可观其着力石鼓之发端。此后“临石鼓数十载，从事于此，一日有一日之境界”。 观其一生所书石鼓，集字、节临作品很多，通临本难得一见。是次秋拍中国书画（一）编号51拍品，吴昌硕《石鼓文》卷即为难得一例。 1910年《石鼓文》卷
051 吴昌硕(1844-1927) 《石鼓文》卷 手卷 水墨纸本 宣统二年（1910）作 题签：（陈子和题）吴仓石《石鼓文》卷。陈子和署签。 本幅：（文略） 后跋：1.宣统二年十二月，为夔盦主人临阮文达公摹刻四明范 后跋：1.宣统二年十二月，为夔盦主人临阮文达公摹刻四明范氏天一阁北宋本《石鼓文》，原本残处阙如，正讹为幸 。吴俊卿。 2.吴侃叔明经谓：“临《石鼓》以腕力为主，以虚劲为辅，无力不能运笔，无虚难合其神。力本天资，虚由学 识，未可任意妄为也。”俊卿于金石文字未能融会在心 ，今老矣，腕力亦无，书此只形庸俗耳。夔盦先生不以为可笑，乞摘谬而教之。越三日又书，俊卿。 钤印：俊卿大利、昌硕、俊卿、吴俊之印 收藏印：夔盦眼福 29×571.6 cm. 约14.9平尺 请横置屏幕欣赏
拍品《石鼓文卷》作于1910年，吴昌硕时年六十七岁，吴氏记“以阮文达公摹刻四明范氏天一阁北宋本”为范本，全文录四百三十八字，以天干为各鼓编号，将十鼓文字书写于界格之中，方严整饬，遒劲凝炼。
《石鼓文》卷局部 沙孟海曾总结吴昌硕石鼓文书法风格脉络：“篆书为先生名世绝品，寝馈于《石鼓》数十年，早、中、晚年各有意态，各有体势，与时推迁”，吴昌硕书此卷时正值其“六十左右确立自我面目”之后，而逐渐“恣肆烂漫”，笔法较早期更为醇熟，展卷视之，苍茫朴厚之气淋漓而出，相同之字笔意变化丰富，一招一式，刚柔并进，虚实相生。
《石鼓文》卷后跋 题识中引吴东发言临石鼓要诀，实亦为缶翁多年研习石鼓书法之不二法门。
故宫博物院藏“石鼓-马荐”（文中所述第八鼓）
阮元刻本第八鼓
《石鼓文》卷第八鼓（题“辛鼓”） 石鼓因历代捶拓，原石损泐漫漶，不同时期的拓本面貌出入甚大，以第八鼓（拍品题为“辛鼓”）为例，现今存世可信的拓本均一字不存，吴昌硕此卷因为溯源至北宋，第八鼓仍有十四字，至为可贵。
《石鼓文》卷后跋 另此卷未将阮元翻刻本中的残缺之字临出，字数较阮刻为少，吴昌硕在题跋中也已明言“原本残处阙如，正讹为幸”，可见态度严谨。
贡桑诺尔布 上款“夔盦主人”即贡桑诺尔布（1872-1931），字乐亭，号夔盦，蒙古族，系成吉思汗勋臣乌梁海济拉玛后裔，1898年，贡桑诺尔布世袭爵位，成为卓索图盟喀喇沁右旗第十四代札萨克多罗杜棱郡王（亲王品级），兼卓索图盟盟长，被称为“贡王”。
位于内蒙古赤峰市喀喇沁旗的贡桑诺尔布故居 今“中国清代蒙古王府博物馆” 贡桑诺尔布在清末满蒙上层人士中极具声望，入民国后，曾任蒙藏事务局总裁。虽为蒙古亲王，但他通晓满、汉、藏等各种语言，兼工诗词，擅书法，雅好收藏，活跃于艺文界。闲居时曾赴上海、杭州，访吴昌硕、李瑞清、曾熙等著名书画家，相与谈论艺事。 吴昌硕通临石鼓考 吴昌硕曾在1918年《石鼓文》册中说：“生平所临全部，与此仅有四本”。世人多以该本为第四本，或认为吴昌硕一生通临者仅有四本，而事实并非如此 ，现今考证有迹可循者亦不只此数。
1915年写赠王一亭《临石鼓文》，王氏跋文
1918年《石鼓文》册，吴昌硕跋文 1886年，潘钟瑞以汪鸣銮旧藏的精拓本《石鼓文》相赠，吴昌硕临阮刻天一阁本以答谢。1902年，吴昌硕“为逸斋仁兄摹阮刻北宋本”，此本后为日本平尾孤往收藏。1908年，吴昌硕为钱经铭临《石鼓文》，此本按原章法临摹，并在每段结束后以朱笔释文。1915年写赠王一亭，王氏跋文：“乙卯秋八月，与先生剪烛谈艺，兴豪甚，乃泚笔为临猎碣全文。翌晨，举以为贻……先生云：'生平临此全文仅四本。’震得其一，盖不弃震，引为知己耳。”而由此可知，吴昌硕1918年所临者并非第四本，“四本”之说或为记忆有误。
在吴昌硕漫长的艺术生涯中，以《石鼓文》为题材的作品不计其数，吴氏润格中还在篆书之外别列“ 石鼓文”一项，以显示难得。但其《石鼓文》通临本甚少，它们的受赠人都为吴昌硕好友，是“知己”或 “真赏”，可见通临本并非吴昌硕“以笔墨为活计” 的工具和商品，它具有“为识者赏”的性质，其珍贵和价值不言而喻。
▼ 溥心畬（1896-1963），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，为清恭亲王奕訢之孙。著名书画家、收藏家。曾留学德国，诗文、书画皆有成就，画工山水，兼擅人物、花卉，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 在二十世纪的中国画坛，溥心畬可谓是一位身份极为特殊的名家。他出生于满清末年门庭显赫的恭王府，三十岁以前所接触多是正经正史的皇族教育。由于天资聪颖，他能写一手好字，作画赋诗亦精绝脱俗。满清的覆灭，使他不但失去了王孙冠冕，他所接受的教育，除修身齐家外，再也没有用武之地。他的下半生，只能以本来是文人“余事”的书画，作为谋食之道，而“旧王孙”的头衔，则成为他身份之象征。 溥心畬画风宗法宋元，山水以淡雅见长，勾染、皴擦兼重，以世家子弟特有的贵胄气息，将南宋马夏偏于硬折一路风格，消融在文人画的飘逸中。其年代越晚，笔墨越洗练松快，显示出溥氏对南宋清刚画风的特有领悟与变异。人物、鞍马、花鸟……无不兼擅，加之其经史诗文修养深邃，腹有诗书气自华，下笔即有清逸疏淡、卓荦不群的气象。 正因如此，溥心畬自民国以来就备受文人追捧，时至今日，他的书画作品仍然凭借古雅高逸的特征而被广大藏家所欣赏，受众亦甚广泛。在本季北京诚轩秋季拍卖会中国书画专场中，正不乏溥氏佳作，兹列举数件，以供欣赏。
Lot 316 溥心畬(1896-1963) 书画合璧扇 成扇 水墨绢本、水墨纸本 丁亥（1947年）作 正面：西山将雨，风卷鸦阵，远上空际，写其景于扇，寄叔明弟，兄儒识。 尺寸：18.1×50.5 cm. 约0.82平尺 估价(人民币)：50,000-70,000 陈巨来曾在《安持人物琐记》中谈及溥心畬遣兴之作，“余至此际方才读到了真正溥画了，山水、花鸟、水族、人物，无一不备，精美莫与之伦，视大千、湖帆有过之无不及也。”溥心畬以王孙贵胄，凡有精心画作，在民国时已颇难得，此扇系寄赠胞弟溥僡之物，布置不落窠臼，面目宛然天成，尤为独特。
溥心畬《书画合璧扇》（鸦群，正面局部）
扇面运用渲淡的笔墨，勾勒湖山一隅，平林莽莽，雨意浮动，天际远观如烟似雾，细看始知是群鸦飞动如阵，用笔纤如毫末，粗计当在千数，实在叹为观止。群鸦题材偶见于溥画，多属点景，专意作“鸦阵”，知见的作品如《寒林鸦阵》扇面，题句“寒林起清籁，鸦阵朔风高。”但写寒鸦十余只，远未及此。唯一稍能与之相较的例子，要属渡台后所作《古木寒鸦》，题句“万鸦投古木，秋色满苍山。”画群鸦数百，徘徊大树空天，萧瑟之外别有神奇，盖因描绘已极抽象，极力突出点线的参错组合，将传统笔墨语言提炼到新的高度。此扇尤胜之，且为具象中之抽象，抽象中的具象，令人管窥溥心畬画学天资之高，功夫之深，境界之灵。 背面以行书题溥氏自作诗三首，飘逸婉转，格调清华，正是其四十年代书风的典型面目，款“丁亥夏五月”即1947年，则画亦成于同时。此年五月，溥心畬居于颐和园介寿堂，对临昆明湖，遥望西山，乃成画境。前一年秋，他因担任满族代表参加制宪国大之故赴南京，因得游苏、浙、沪等地，诗作编为《南游诗草》，此扇第三首收录在内，题为《答越雋曲木氏》，至于前两首则见录于《寒玉堂集·卷下》，文字小异，基本一致。1947年秋，溥心畬再度南游，至南京参加国大，后携家眷迁住杭州，到了1949年渡台，竟未再北归。
溥僡与溥心畬合影 其弟溥僡早在1940年至南京，此时或仍未北归，故此扇为“寄叔明弟”，二人出处进退虽然各异，却一直保持着深厚的兄弟情谊，此扇即为一证。其时政局不稳，内战方殷，题画曰：“西山将雨，风卷鸦阵”，又参看背面题诗“叹息中原万事非”，无疑寄托了王孙沉郁隐微的心曲，这种情绪难与他人共道，却一定会在家人之间彼此吐露。 溥僡（1906-1963），字叔明，为溥心畬同母胞弟，自小随母、兄在恭王府读书，长于诗词曲艺，兄弟关系十分亲近。
Lot 318 溥心畬(1896-1963) 溪山策杖 袁励准(1875-1936) 自作诗四首 成扇 设色纸本 正面：1.野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。不是溪山曾独往，何人解作挂猿枝。东坡诗。 尺寸：19.5×54 cm. 约0.95平尺 估价(人民币)：120,000-150,000 上款“翊云”即江庸（1878-1960），字翊云、翼云，福建龙岩人。民国时期曾任司法总长、故宫博物院古物馆馆长、国大代表等职，1949年后任全国政协委员、上海文史馆馆长。嗜收藏，尤富成扇。
Lot 21 溥心畬(1896-1963) 海门潮势 镜心 设色绢本 题识：山光天宇尽，潮势海门来。临宋人笔，心畬。 尺寸：直径22.4 cm. 约0.36平尺 估价(人民币)：50,000-70,000 此帧小品画塔影高立，江潮奔涌，而远水孤帆，与山影相映，景物明旷，咫尺间得江山千里之势。款书“临宋人笔”，系溥心畬临自夏珪款《钱塘秋潮图》，按款识风格，当为渡台以后所作。溥氏临宋人扇面，尚有《深堂琴趣》《松磴精庐》等例，可见其画学偏好所在，虽用原有的图式，笔墨设色全然自家面貌。
启功回忆溥氏作画，提到他拟古起稿“常常令学生把影印的古画用另纸放大”，又“先生早年好用日本绢，绢质透明，罩在稿上，用自己的笔法去钩写轮廓。”前者多属于大幅立轴，后者所谓好用日本绢直接钩写的则为小品，根据珂罗版画册或者真迹临摹，本幅《海门潮势》亦然。不拘于斤斤点画，气质更加平淡雅洁，别见精神清远之致，正是溥氏师古而不泥古的体现，为其天资、勤奋与趣味共同促成的一种王孙清新面目，堪作案头珍赏。
钱塘江观潮 钱塘潮是我国奇景之一，题识中所称“海门”并非实际地名，而是指东海门户。古时最佳的观潮地点在杭州凤凰山一带，明代以后因地理变迁，观潮以浙江海宁盐官镇为第一胜地。
Lot 27 溥心畬(1896-1963) 岭色初晴水萦回 立轴 设色纸本 题签：（续珽题）茶谷先生惠存，续珽敬赠。民国廿八年十一月二十日。 尺寸：80.7×39.1 cm. 约2.8平尺 估价(人民币)：160,000-220,000 此幅写山川晚晴，红树孤舟之景，一江两岸，秋气氤氲，构图远绍元人。溥心畬自谓习画“初学四王”，于此概见渊源，而笔墨已将南宗董、巨一派的披麻皴和北宗狂简的精神融合无间，成就自家面目。根据画风及落款书法可知，当为上世纪三十年代后期所作，溥氏这一阶段的用笔不似渡台之后苍熟致密，往往迅疾豪逸，如飞似抹，呈现出王孙粗服乱头的典型气质，细察勾皴点染，其实笔出四面，以书入画，明净脱俗，兴会淋漓之处，殊非庸手可及。
拍品所附锦盒及题签 更加难能可贵的是，此幅历经近百年岁月，原装保存完好，锦盒盖面有民国二十八年（1939）冬续珽题签，与画中上款一致，可知是同时为之，堪相印证。盒边又有收藏签，书“続（续）氏寄赠”并有编号，按此种题签系日本近代格式，用字习惯亦然，正与上款“茶谷先生”相合，应即初代收藏者茶谷氏本人所记。其人具体身份今已失考，知见者尚有吴昌硕1918年所书绫本诗轴，上款亦为“茶谷先生”，可知其与中国近代的艺文名流颇有过从。至于此幅的因缘，则是续珽请溥心畬所绘，寄送给茶谷氏。大抵画和题诗为稍早所作，后应需求补题上款，因而出现“心畬”一印两次钤盖的情况，在溥氏传世作品颇为少见。 续珽生平不详，以“续”为姓者，考晚清臣工有续昌见诸史传，字燕甫，隶蒙古正白旗，历官咸丰、同治、光绪三朝，曾与吴大澂赴朝鲜查办“甲申事变”，后官至户部左侍郎、正白旗副都统，光绪十八年（1892）病卒。续昌本不姓续，而姓那拉氏，其子孙因此以续为姓，是旗人续姓之始，续珽可能为其后裔。
Lot 22 溥心畬(1896-1963) 月夜雪霁 立轴 设色纸本 题识：月来雪初霁，寒光正摇漾。矫首无纤云，天地皆殊状。榆柳影时越，边塞多清旷。揽衣欲乘风，中宵发惆怅。心畬画。 展览：“遗民之怀·溥心畬艺术特展”，（台北）历史博物馆，2014年12月31日至2015年3月22日
出版：《遗民之怀·溥心畬艺术特展·绘画》第24页，（台北）历史博物馆，2014年12月 尺寸：129.5×40.1 cm. 约4.7平尺 估价(人民币)：500,000-600,000 此幅《月夜雪霁》未署年款，依照风格及款识推断，约作于1940年代初期。画中以淡墨渲染苍茫夜空和幽静水面，藉暗衬明，通过留白烘托雪山的明净，山峦稍作勾勒点苔，展现出白雪覆盖山林之景。中景山脚林间隐约可见屋宇错落，右侧石桥上二位渔翁头戴斗笠，身披蓑衣，执竿匆匆而行，颇有垂钓寒江雪之逸气。近处坡岸上松竹似随风动，回廊亭台间，二人凭栏赏雪。画家以其擅长的界画法勾勒回廊水阁，门窗、屋脊、垂柱皆一丝不苟，又以墨赭二色分染砖檐枋柱，极尽精妙。
《月夜雪霁》局部（雪钓渔翁）
《月夜雪霁》局部（檐下二人对坐观景） 溥氏雪景山水的技法主要取自北宗一派，又兼具了文人画的士气。是幅所绘虽是冬夜雪景，却并无萧瑟荒凉之感，雪夜山间疏朗清旷，屋舍、石桥、渔翁和对坐观景之人更为画面增添了一丝烟火气息。诚如张大千所言“并世画雪景，当以溥王孙为第一。”
Lot 31 *本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 溥心畬(1896-1963) 福自天申 立轴 朱砂纸本 乙酉（1945年）作 题识：福自天申，百禄是荷。乙酉五月五日，溥儒。 尺寸：67.3×32.4 cm. 约2平尺 估价(人民币)：120,000-150,000 溥心畬、张大千、黄君璧，这三位中国近代美术史上的一流大家都曾在1949年渡海到台湾省，他们的艺术创作跨越了海峡两岸，在国内外享有极高盛名，故世人将他们三位并称为“渡海三家”。除溥心畲外，诚轩此次秋季拍卖会的拍品之中亦有张大千、黄君璧二家之佳构，待君品鉴——
▼ 张大千（1899-1983），四川省内江市人。原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。中国近现代国画家，景星学社社员。代表作品《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。
Lot 129 张大千(1899-1983) 山水清音 镜心 设色纸本 题识：子奇吾兄画家教正，大千弟张爰八德园寄。 尺寸：97.8×49.5 cm. 约4.4平尺 估价(人民币)：800,000-1,000,000 《山水清音》绘于八德园，大约是上世纪六十年代的作品。1957年，张大千在八德园帮忙工人堆置假山时，因用力过度导致眼底毛细血管破裂，其后虽有好转，但因眼疾所限，自此不便再以细笔作画。但也正以此为契机，他的山水画开始呈现多种面貌，既发展出泼墨泼彩一格，亦有筑基于早年研习石涛、石溪而此时尽出新意者，胸罗万壑，写尽万千气象，开创出其艺术生涯的另一高峰。 是幅绘于张大千于日本定制的罗纹纸上，画面采用俯视角度，以高远法布局，近处巉岩起伏，屋宇错落掩映于树荫之间，中景山峦逶迤，江帆片片。全画气韵贯通，细节上不失经营，岸渚间以小桥相连，崖隙中点缀枯枝老树，山峦坡渚随着平缓的江流层层推远，直至视线尽头，营造出开阔辽远的意境。 此作的大写意笔墨显见石涛的影响，又俱出己意。山石轮廓以粗线勾勒，大笔湿墨点厾，笔墨豪纵，注重整体感。敷色的清润，中和了粗犷的线条，山石渲染以花青为基调，阳光洒落处染以暖色调的赭石，呈现光影的变化。画面经营极具笔墨掌控力，收放自如，深得自然山水真趣。画中钤“五亭湖”一印，五亭湖即八德园内的八德池，因沿池及岛上建筑五座赏景避雨的亭子，故名。 上款“子奇吾兄画家”即秦斯应，字子奇，浙江慈溪人，后寓上海。早年经商，曾创办中国天一保险公司。知命之年始学画，师从陈定山，工画竹，与张大千、溥心畬等人皆有往还。
Lot 133 *本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 张大千(1899-1983) 寒柯高立 立轴 水墨纸本 丁亥（1947年）作 题识：丁亥春日长安行馆作，春圃仁兄法正，大千居士张爰。 尺寸：81.9×40.6 cm. 约3平尺 估价(人民币)：400,000-500,000
出版：《张大千画集》图版51，（香港）集古斋，1982年2月
▼ 黄君璧（1898-1991），台湾著名画家，广州南海人。原名允瑄，晚号君翁，本名韫之，以号行。中国现代著名国画艺术家、教育家。与徐悲鸿、张大千同辈齐名，与溥心畲、张大千合称“渡海三家”。
Lot 40 黄君璧(1898-1991) 溪桥闲步 立轴 设色纸本 庚辰（1940年）作 题识：庚辰仲冬，时客柏溪，黄君璧。 尺寸：128×32.5 cm. 约3.8平尺 估价(人民币)：50,000-70,000
出版：《大观·第12期》第46页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年9月 《溪桥闲步》作于1940年抗战时期，黄君璧时任中央大学艺术系教授，住在柏溪分校。此时张大千亦已归蜀，二人常纵情山水、切磋探讨画艺，张、黄两位皆宗法石溪，且彼此推服，张大千曾称“石溪一派，三百年来惟吾友黄君璧独擅其秘”，此幅为黄君璧早年师法石溪的作品，传世较少，显得格外珍贵。
黄君璧《溪桥闲步》局部 画面近景溪桥上，一白衣高士边策杖行走、边侧首仰望远方，沿高士视线往上，则是兀立的奇峰绝壁，其间屋宇掩映，清瀑倒悬，氤氲的水气、云气，营造出奇辟幽静、引人入胜之境。其布局繁复重叠，用笔荒率苍浑，尽得石溪笔墨之趣。
Lot 39 黄君璧(1898-1991) 狸奴寻梦 镜心 水墨纸本 题识：弄花扑蝶悔当年，吃到残糜味却鲜。不肯春风留业种，破毡寻梦佛灯前。偶录宋诗于白云堂，黄君璧。 尺寸：60.5×40.2 cm. 约2.2平尺 估价(人民币)：5,000-7,000 说明：秦景卿旧藏。 论及二十世纪以来的中国绘画之发展，传统与革新始终是绕不开的两大话题，文人墨客为此所展开的积极探索和实践更是不胜枚举。精研传统、革故鼎新，当代画家结合新的绘画材料、技术和媒介，不断创造着兼具时代感和个人精神的中国作品，呈现出新的画坛风貌。
Lot 391 吴冠中(1919-2010) 黄山人字瀑 镜心 设色纸本 估价(人民币)：1,800,000-2,500,000 钤印：吴冠中印、八十年代 尺寸：60.4×75.2 cm. 约4.1平尺
出版：《美术家·第57期》第8页，（香港）美术家出版社，1987年8月纪录：香港拍卖会，1989年11月18日，编号118 *本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 吴冠中曾于1973年、1983年两度赴黄山写生，纵观现存资料，他以黄山入画的作品数量并不多，主要在八十年代，有彩墨及油画《黄山日出》《黄山松》《黄山人字瀑》等，选取最具表现力的黄山景点，归纳、提炼于画中，各具形式之美，为其艺术理念的有力体现。 此幅《黄山人字瀑》即为一例，约作于上世纪八十年代中期。画中以简练而准确的长线条勾勒山峦轮廓，着意于起伏之势，扑面而来的近山远峰，层层叠叠，有西画的透视感，又合乎传统中国画论中的深远。灰墨大笔扫擦出山体，凸显其体势气魄。水口以重墨表现，留白的瀑流分途奔涌，呈“人”字状，呈现最显著的地貌特征。整个画面由点线面构成，形成黑白灰的对比，斑斓的色点跃动其间，构造出画家心目中的形式美。
Lot 407 李可染(1907-1989) 浅塘渡牛 镜心 设色纸本 估价(人民币)：180,000-250,000 诗塘：中华之光。 尺寸：23.1×31 cm. 约0.65平尺(本幅)
Lot 410 李可染(1907-1989) 归牧 镜心 设色纸本 估价(人民币)：600,000-750,000 释文：归牧图。可染。 尺寸：68.2×45.6 cm. 约2.8平尺 纪录：苏富比香港，2012年4月3日，编号1151 *本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 此幅源自马来西亚槟城怡斋画廊，画廊主人陈诗畅曾于1981年致函李可染询问三帧作品真伪，画家覆函表示此幅《归牧》及另幅《江南山水》为真迹。 《归牧》未署年款，按前述画廊主人致函时间，作品应绘成于1981年前，据笔墨及款识风格推断，当为1970年代末期所作，为其晚年成熟题材，取用带有李氏标签般的构图。画面上部榕树枝叶繁密，占据半幅空间，浓密的榕荫以素墨反复点厾而出，密而不乱，层次丰富，复以浓墨大笔写出树干、树枝，丰富的浓淡变化及枝干处的留白，再施花青略染，营造出光影斑驳的意象。 榕树下方留白以示水面，两头水牛凫于水中，牧童侧坐前方牛背上，回首后望。牛的躯干以湿墨表现，牛角、眼、鼻用浓墨干笔绘出，形象准确生动。画家曾自述其画牛如写字一样，是一笔笔“写”出来的，“笔笔不重复，笔笔很痛快”，此幅恰如其言。通幅笔墨精到，无一处懈怠，勾勒出一幅质朴而生机盎然的田园景象。
Lot 408 黄秋园(1914-1979) 林泉幽邃 立轴 设色纸本 1977年作 估价(人民币)：20,000-28,000 钤印：清风老人、秋园 尺寸：129×61 cm. 约7.1平尺
出版： 《黄秋园中国画集》图版42，（香港）大业公司，1992年 《林泉幽邃》绘重峦叠嶂，松林茂树，屋舍隐现山林之中，细观有耆老、文士、童子幽居其间，飞瀑自山间倾泻而下，汇成湍流，使画面气脉贯通，繁密中透露灵气，属黄秋园深郁茂密风格之佳作。通幅笔墨厚重，点线密集，以赭石、花青、淡墨等分染山体，呈现微妙的明暗变化，所用皴法较前贤更为繁复，被誉为“秋园皴”，营造出高峻深邃、极尽变化的山林之景。
黄秋园《林泉幽邃》局部 正如李可染评价：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服！”
Lot 409 黄秋园(1914-1979) 云山 镜心 设色纸本 估价(人民币)：50,000-70,000 题识：自山前而窥山后，谓之深远。深远之色重晦。钤印：秋园、苍润 尺寸：41×33 cm. 约1.2平尺
出版： 《名家翰墨·第46期》第97页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年11月
Lot 429 李苦禅(1899-1983) 古梅八哥 镜心 设色纸本 丁巳（1977年）作 估价(人民币)：380,000-480,000 题识：画分两派，作家画、文人画。文人本不能作画，舍其文诗之余，偶尔戏墨，即文人画之由来，然其高雅之趣，尝超出作家画之上矣。丁巳秋，苦禅写于首都。 尺寸：104.5×144 cm. 约13.6平尺 纪录：北京拍卖会，2000年12月9日，编号213 *本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 《古梅八哥》作于1977年，正值“四人帮”被粉碎、李苦禅恢复名誉和教职的第二年，画家以八十岁高龄绘古梅怒放之景，笔墨老辣，洒脱纵逸。数株梅干自画面左、下向中央生发，以湿笔重墨作梅树枝干，淡墨精心勾勒出枝头花瓣和花蕊形态，复用大量浓淡墨色点绘繁密苔痕，背景山石以淡赭染出，黑、白、赭三色相互映衬，沉稳古雅。右侧山石上，一只八哥侧首顾盼，眼神傲兀，笔墨简洁，意趣生动。从此作中，不难窥见画家对石涛、八大、齐白石等诸家笔墨之继承，参透古法而又独辟蹊径，尤能以书法笔意入画，取苍劲浑厚之笔势，得朴拙天真之意韵。 题识中李苦禅对“作家画”与“文人画”二者之关系进行了论述，高度肯定了以雅逸取胜的文人画。他认为“雅”为国画之要，笔雅可使画面“魄力雄浑，气势豪壮，一笔一画在不觉中尽可洗去凡俗犷野之气息，提高人之品质，令其高尚耳。此所谓陶冶性情，逸放胸襟者是也”，并将这一理念贯穿其艺术创作的始末，此幅《古梅八哥》布局在经意而不经意之间，信手拈来，妙得天趣。
Lot 447 叶访樵画、石鲁题 相议惟花趣卷 手卷 设色纸本 1976年作 估价(人民币)：100,000-120,000 引首：（石鲁题）相议惟花趣。石鲁拜老而少美。 尺寸：34.2×138.2 cm. 约4.3平尺(后纸)
出版：（局部）《名家翰墨·12·名家画梅专号》第95页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1991年1月 纪录：佳士得香港，1989年1月16日，编号180 *本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》 叶访樵是卷作于1976年，石鲁以“相议惟花趣”题引首并书后跋。全卷大体按四时花期之顺序，绘玉兰、牡丹、紫藤、水仙、月季、蕙兰、菊花、雁来红、小雏菊、茶花、白梅、红梅等花卉十余种，又有蜜蜂寻香而至，于花团锦簇之中飞舞。笔墨具丰富变化，或双勾填色，或没骨晕染，墨彩相融，浑然天成。 石鲁题书依风格推断应与画作年份相近。他不同时期的书法，特征非常鲜明，五十年代，规行矩步；六十年代，多习汉隶魏碑，呈瘦劲方扁形；至七十年代，忽变狂放。此卷所题不拘于传统书学，而是注重线的疏密方圆构成和字的抽象特质，字体峥嵘外露，如铁画银钩，笔画浓淡渗化，燥枯中含苍润。尤其“相议惟花趣”大字引首，结构极具个人特质，笔墨变化多端，仿若一幅抽象画。 书札，又称尺牍、书简等，即古人的书信。在没有手机、电脑和互联网的古代社会，书札是人们沟通联系的重要方式，为了提高效率，大多用行、草书写就，笔画使转之间，自然流露出写信之人的风格、习惯与性情。因此，书札也成为了一种最贴近生活情趣的文学载体。尤其在明清时期的江南地区，随着“浙派”“松江派”“吴门派”“新安派”等诸家的兴起，书札更是成为当时处于社会上层的文人士夫之间交流的最主要手段。 在书札之中，文人所写最多的一般是诗酒赏玩之生活琐事，如张凤翼在《致钱榖札》中就邀约钱榖下午一起到松风阁来喝酒：
“午后具一杯于松风阁下，得枉过，甚荷。凤翼顿首。磬室契丈先生侍史。” 也有在书札中请人帮忙的，陈淳在《致顾贞叔札》中便表达了对官租扰民的烦忧：
“昨有客自城中来，闻官租甚急，乡民恐不能安枕，如何如何。专人请过一坐，幸即降重。道复顿首。贞叔亲契。” 还有表达对后辈之赞赏的，如沈周《致祝允明札》：
“捧诵高作，妙句惊人，可谓压倒元白矣。健羡健羡。敬谢敬谢。但缠头之赠恐是虚语，所见者星银之犒耳。呵呵。草草附复，余容面悉。契生沈周再拜。希哲契兄先生。七月五日具。” 在这封写给祝枝山的信中，作为前辈的沈周对后辈的新作赞不绝口，认为其文学造诣之高甚至超过了唐代的白居易和元稹。然而，夸完之后提到酬劳的问题，沈周却显得有些局促，说小祝啊，之前跟你说的丰厚的酬劳恐怕要落空了，能给你的只有零星的犒劳而已，呵呵，我先草草回复你一下，其余的等见面再说吧。 隔着百年前的画像，仿佛也能看到沈周脸上尴尬而不失礼貌的微笑。
还有在信里不忘给自己学生布置作业的：
“台心芍药发五花，皆楼子浅红，锦心绣带，媚丽不可当。庭下本盛，惟有两花平头，紫色千叶，花小，叶中亦吐紫丝，春暮聊有此耳。二弟仿此意赋一诗，明日相见交唱之，何如？牡丹玉楼春本子今岁特盛，根头出四小条，枝叶俱肥。羽拜上。履约、履吉二弟。前日绫子可与去人。” 蔡羽是王宠和王守的老师，他写了一封信给兄弟二人，说：“我家里种的芍药花盛开了五朵，都是一层一层的浅红色，十分明艳动人；然而原本院子里长得茂盛的花丛，如今却只开了两朵紫色的小花。你们两位就以此为题，今天晚上各自作诗，明天到我这儿来互相酬唱一下。怎么样？” 老师亲笔布置的限时命题考试，就问你怕不怕？
晚明知名的书画藏家、鉴赏家冯梦祯在给另一位同乡马应图的书札之中，甚至还着重夸了一下他养的猫猫： “猫一头奉畜。此猫纯黑光可鉴，目炬炯炯，群中最雄者，家细君甚惜之。第重嫂孺人命，不敢吝也。约鼠尽日，或奉使而南，幸以见返，如何如何？”（《答马廓庵》） 冯梦祯说，我家这只黑猫可真是威武雄壮，所以家里的太太非常喜欢，我可以先把它借给你，但是等老鼠抓完或者你奉使离家之后，就赶紧还给我哦。此札一出，冯氏“猫奴”和“宠妻狂魔”的形象一下子变得高大威武起来。
工具猫实锤了 诚轩此次2023秋季拍卖会的诸多拍品之中，正有明代著名文人、书画家文征明及清代诗人、“江南三布衣”之一严绳孙二人的书札佳构三件，与君同赏——
Lot 048 文徵明(1470-1559) 致陈钥札 镜心 水墨砑花笺 19.7×25.5 cm. 约0.45平尺 释文：时鱼名酒拜赐珍重，使还，且此奉复，顷当面谢，璧顿首。韦斋先生。今日望早过，万万，璧附告。 纪录：北京拍卖会苏州顾氏过云楼收藏书札专题，1998年5月9日，编号1091（二件之一） 估价(人民币)：60,000-80,000
近墨堂藏明人绘文徵明像 拍品为文徵明致陈钥信札一通。上款“韦斋先生”即陈钥（1464-1516），字以可，号韦斋，南京左副都御史陈璚之子，也是书画家陈淳之父。文徵明和陈氏为长洲（今苏州）同乡，三世交谊，与陈钥关系尤其密切。陈淳少年时，陈钥便命其游于文氏之门，除习举子业外，更有全面的艺文熏陶和传授，不过在陈钥去世之后，陈淳终究因为性格落拓不羁，而与亦师亦友的文徵明渐行渐远。
文徵明《祭陈以可文》 今据考文徵明《甫田集》，不仅在陈钥去世之后专门撰写了《祭陈以可文》和《陈以可墓志铭》，集中所收与其唱和或者提及陈钥的诗篇就多达十九首，内容涉及游赏衣食诸多方面，如《文徵明集》卷九《寄陈以可乞米》诗： 秋风百里梦姚城，无限闲愁集短檠。零落交游怀鲍叔，逡巡书帖愧真卿。谋身肯信贫难忍，食指其如累不轻；见说湖南风物好，何时去买薄田耕？ ——文徵明《寄陈以可乞米》 诗中所言可谓半是诙谐，半是实况。文氏家业不算丰厚，父亲文林官温州知府，崖岸峻峭，卒于任上，颇无余财。分家后，文徵明科举功名无成，又坚持傲气，所谓书画“三不应”，仅靠笔墨维持生计，难免有捉襟见肘之时。而陈钥之父为高官，与同郡王鏊、吴宽、沈周诸老交好，自己虽不入仕途，却是广事生殖，富有资财，常常给予文氏支持。据说陈钥得文氏诗，不差遣家仆，而令儿子将米送去，可见其用心。此外，又有《秋晚田家乐事》诗十首：
《文徵明年谱》记文氏曾为陈以可作《秋晚田家乐事》诗 诗题中称陈以可“筑室陈湖，专理农业”，故在此帧《致陈钥札》中，陈氏赠送“时鱼”和“名酒”给文徵明也就顺理成章了。这里的“时鱼”或即江鲜翘楚的“鲥鱼”，明代作为贡品，素来贵重，更令文氏感念、致谢。此札不惟进一步印证了文、陈二人多年之情，更应视作吴门艺文圈世代雅谊一件具体而微的缩影。 信中书风通体流丽劲健，颇露二王神采，可见文氏深厚的帖学功夫，而行书特见欹崛之势，且多连字，不同于后期面目。署名单一“璧”字，珍稀难得。盖因文徵明初名璧，字徵明，正德六年（1511）年始以字行，更字徵仲，时四十二岁，各家著录及传世见存文氏书画署款“徵明”者率在是年以降，款书作“文璧”者到文氏四十四岁之后就不再出现。据此判断，拍品书成时间不会晚于正德八年（1513），而就书风之成熟度而言，当为文氏四十岁左右所作。
明代常见的两种落花流水纹
文徵明《致陈钥札》局部放大 从明代开始，特制信笺成为一种时尚，尤以晚明时期为甚。《致陈钥札》正是书于特制的落花流水纹砑花笺，“砑花”技法乃利用雕板在纸上研压出纹饰，文献记载可溯源自五代，传世实物以北宋最早，而传世稀见。落花流水纹发端于宋代，在明代中期广泛流行，今可见于织绣、瓷器、砚台等装饰图案上，而此纹样笺纸流传甚少，是札以水纹做底，点缀八瓣葵及六瓣若萱花者，精美雅致，洵可宝贵。
Lot 049 文徵明(1470-1559) 致闻人诠札 镜心 水墨纸本 25.5×41.3 cm. 约0.95平尺 释文：徵明顿首。昨者棨戟按部重枉车驭，实慰衰疾，弟疲惫不能报谢，方切愧念，而诲函顾已贶临，拜辱之余，益深恐悚，即审试事顿劳，起居安胜为慰。承非久西还，道出郡下，徵明病体稍间，或得一望履絇也。所委拙作，一面干当使还，且此奉覆，不宣。仲冬三日，徵明顿首再拜，殿院使君北江先生执事。馀空。 钤印：徵仲、徵明 收藏印：白芦泾姚氏、范鉴斋、晋录、安伯、虎文、炳心 纪录：北京拍卖会苏州顾氏过云楼收藏书札专题，1998年5月9日，编号1091（二件之一） 估价(人民币)：100,000-120,000 拍品为文徵明致闻人诠札一通，落笔法度严谨而神态飞动，呈现出文徵明后期书风的典型面目。信中感谢闻人诠此前专程拜访，并问候闻氏起居，表示待病体稍稍恢复，盼望其再来苏州见面；至于委托所作，会尽快料理云云。根据内容，此札应书于嘉靖十二年（1533）至十八年（1539）文徵明六十四岁至七十岁之间。 “殿院使君北江先生”即闻人诠，字邦正，号北江，浙江余姚人，少时从学于表兄王阳明。闻氏为嘉靖五年（1526）进士，曾为宝应知县，后任御史之职。期间曾主持修纂《南畿志》，刊刻五经，在遍访遗籍、搜集残篇时，意外发现散失数百年的刘昫《旧唐书》，于嘉靖十四年（1535）重新刊刻，嘉靖十八年（1539）刻成。书成不久迁任河南道监察御史，嘉靖二十一年（1542）迁湖广按察副使，不久上疏致仕还乡，著书访友，游历山水，六十四岁卒于家，入祀乡贤祠。
文徵明《甫田集》中所赠闻人诠诗
《重刊旧唐书叙》 闻人诠与文徵明情趣相投，《旧唐书》方刻完便请他作序，即文徵明《重刊唐书叙》。致仕后曾专程从余姚前往苏州访友，文氏《甫田集》收《北江宪副自越州访余吴门饮于杜氏明远楼》诗，作于嘉靖二十四年（1545），有“相逢相别思悠悠，越水吴山烂漫游。时事难言聊对酒，长安在望漫登楼”之句，可见二人友谊的持续。此札亦成为二人交往难能可贵的印证，根据官称及内容，可以推定书于嘉靖十二年（1533）至十八年（1539）之间。文徵明在字里行间显得极为郑重，不仅于名款处钤印，末书“馀空”亦再钤一印。            
Lot 050 严绳孙(1623-1702) 书札册 册页（十开） 水墨纸本、水墨角花笺 18.6×24.9 cm. 约0.42平尺（最大） 23×9.3 cm. 约0.19平尺（最小） （图片为部分展示，各开题识、钤印皆略） 估价(人民币)：20,000-28,000 拍品含清初著名文人严绳孙信札十开十一通，前五通内容为鉴定邵宝、文徵明、王宠、仇英、陈献章、董其昌、黄道周等人书画之意见，末三通比对《圣教序》拓本异同；其中四、五两通书于角花笺上，清初制作的此类笺纸流传甚少，彩笔瑶笺，尤显难能可贵。
《吴中先贤谱》所绘严绳孙像
角花笺是一种自明末饾版彩印技术发展出来的笺纸，因左下角印有花卉、山水、文玩等彩色图案而得名，饶富雅趣。近年来论者多称角花笺始自乾隆、嘉庆年间，并引用近代徐珂、瞿宣颖、朱家溍等人记载，认为角花笺均出于乾嘉之际怡亲王府，其实此说不确。曾见上世纪九十年代后期现身的苏州顾氏过云楼所藏明清书札，内中金俊明（1602-1675）、黄宗羲（1610-1695）、邵点（活跃于康熙朝）、吴城（1701-1772）等人均有书写于角花笺的信函，足证此种笺纸自清初以来并未断种，只因少见而不为人所熟知，怡王府所制亦非始创。拍品部分用纸为康熙年间角花笺之实例，遗存至今，甚为可珍。
023 溥心畬、孙家勤、王壮为 书画扇二柄 团扇（二柄） 水墨绢本、设色绢本 （一）背面：摘句吟诗秋叶黄，画图不见紫泥光。只今桃李迷蹊町，纨扇空怀寒玉堂。西山为陈生馨兰画此扇，未及钤款而逝，馨兰乞余题之，西山病中曾以杜老“吟诗秋叶黄”句属为篆刻小印，亦未及用。今陈生远适海外，久无信息，此扇不知何日可以归之。乙己（1965年）中秋，壮为。 钤印：王壮为印、至道无为、玉照堂 （二）正面：馨兰学弟清暑，甲辰（1964年），家勤。 钤印：家勤 背面：何年侧理入鸡林，北楮南苔不可寻。万里云溟将片纸，待磨藏墨写山阴。《谢友人赠朝鲜纸》诗一首，书应馨兰女棣之属，壮为，甲辰。 钤印：王壮为印、露华盦 直径23.6 cm.(2) 约0.39平尺(每柄) RMB: 10,000-15,000
拍品为溥心畬、孙家勤、王壮为写赠陈馨兰书画团扇二柄。陈馨兰为东南亚华侨，1960年代就读于台湾师范大学艺术系，三位书画家即为其师大教师，陈氏与席慕蓉同级，应毕业于1963年。其中溥心畬一柄绘茅屋帆影，纯以水墨写就，淡墨勾染，焦墨皴点，尽浓淡干湿变化，远处见归雁帆影，笔简意远。据背面王壮为题识，此扇“未及钤款而逝”，可知绘于其生命最末年。另柄王壮为题诗中“鸡林”即朝鲜古称。
张静江(1877-1950) 陶渊明《杂诗十二首·其二》 孙琼华(民国) 凌波仙子 团扇 水墨绢本、设色绢本 正面：陶潜《杂诗》一首：白日沦西河，素月出东岭。遥遥万里晖，荡荡空中景。风来入房户，中夜枕席冷。气变悟时易，不眠知夕永。欲言无余和，挥杯劝孤影。日月掷人去，有志不获骋。念此怀悲凄，终晓不能静。绮仙女士属，卧禅。 钤印：人杰、静江 背面：辛酉（1921年）秋日，绮仙我姊鉴正，孙琼华。 钤印：明婉 直径21.8 cm. 约0.34平尺 RMB: 5,000-7,000
062 赵少昂(1905-1998) 萱花 团扇 设色绢本 丁酉（1957年）作 题识：坤贤女弟属。丁酉六月，少昂。 钤印：少昂 24.4×20.6 cm. 约0.45平尺 RMB: 5,000-7,000 此拍品与编号42拍品同为廖坤贤上款。萱花，又名忘忧草。从“焉得谖草，言树之背”到“独喜萱花到白头”，萱草以其独特的文化含义，成为古典诗歌意象中的一个重要存在。赵少昂此柄萱花团扇设色简洁明丽，别具风味。
063 曹克黉(1906-1979) 花阴猫趣 团扇 设色绢本 题识：曹克黉写于京华无寂庐。 钤印：治卿、曹克黉 22.8×22.2 cm. 约0.46平尺 RMB: 5,000-7,000
065 马晋(1899-1970) 苇溪游鸭 团扇 设色绢本 题识：马晋。 钤印：马晋 23×23.4 cm. 约0.49平尺 RMB: 48,000-68,000
066 何涵宇、侯及名、时君贞、巫达斋 花鸟山水团扇四柄 团扇（四柄） 设色绢本 （一）满天露气豆花香。癸卯（1963年）初夏，涵宇画。 钤印：涵宇 （二）及名画。 钤印：侯及名 （三）时君贞写。 钤印：君贞 （四）鸟语花香。巫达斋。 钤印：达斋 (一)20.5×21.5 cm. 约0.4平尺 (二)(三)(四)20×20.7 cm. 约0.37平尺 RMB: 5,000-7,000 |
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