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“唐楷”犹如现代学书者的“救命稻草”，其笔画严谨标准、肃穆均整，能辅助初学者建立“规范意识”，体会纯正的“古法”气韵，不让审美被“怪书”扰乱，所以世人偏爱“唐楷”。
可惜经历五代十国战乱，晋唐墨本真迹损失大半，残余几件名家真迹，基本收藏在国外，国内“唐楷”法帖大多为拓本，缺失点画翻转变化、细节处理。 同时拓本节奏感不强，没有墨色的神采与生动性，不仅让“书法小白”难以参透，还丧失学习书法的兴趣和动力，甚至拘束行笔自由性、思维发散力。
所以初学者一定从墨迹本入手，其实近几年，台北故宫曾展出一件“唐楷”真迹，实力足以盖过欧阳询、虞世南，此作就是褚遂良的《倪宽赞》,写于素笺乌丝栏纸上，全文共计340余字。
卷中字体端庄秀雅、灵动婉丽，融合隶书的凝重笔意，外表轻盈优美，内在骨力刚健洞达，墨色力透纸背，粗细对比极为鲜明，强化了质感和艺术气韵。 拿文中经常出现的长横笔看，它将隶书的蚕头燕尾更改，把燕尾提前，以尖峰入纸，圆笔收尾，形态上一波三折，极具弹性，蕴含着曲线之美。
例如“六”、“上”、“安”、“十”字的横笔，基本是首尾浑重、中间细瘦，点画力道强劲，犹如拉开的弓箭，蓄势饱满蓬勃，一派灵动神采之象。 这种形态有别于“欧楷”、“虞体”的平直匀称，增添了趣味性，笔画生命力旺盛，消除临摹时的枯燥乏味，还有助于后续行、草书学习，确实胜过以上二位。
这件《倪宽赞》古代递藏有序，清代藏于《三希堂法帖》中，全卷一字未损，卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人题跋，还有董其昌、石渠宝笈、乾隆御览之宝等印章。
例如胡广题跋曰：“观《倪宽赞》笔势翩翩，神爽超越，大胜家侄帖诸刻，诚可为希世之玩也”：赵孟坚也说：“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。” 甚至连一向不喜“唐楷”，评价苛刻的米芾也欣赏“褚字”，让他心服口服，评价曰：“清远萧散”；“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度。”
由此可见“褚字”实力之高，时常临摹，能培养用笔的规范性、准确性，摆脱早期控笔不稳、飞浮等情况，防止笔画僵硬呆板，感受“褚字”的曼妙生动。 再加上《倪宽赞》乃墨本真迹传世，可以体察笔法变化，领悟“二王”灵活多变的技巧所在，方便大家日后临摹王羲之、欧阳询、米芾等人法帖。
经多方努力我们对褚遂良《倪宽赞》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 同时针对此作还推出一款经折装，装裱精美，采用翻折的设计，展开时同手卷一样，能纵观全卷气度，合起来方便临摹、查阅，还能随身携带。
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