名家白描：韩国榛

韩国榛，1944年8月生于陕西西安，祖籍山东潍坊。1958年随赵望云先生学画，1959年考入西安美术学院附中。1962年参加中国人民解放军，1968年复员至西安做工 ，1978年考入中央美术学院中国画系研究生班受蒋兆和、叶浅予指导，1980年毕业留校任教至今。韩先生经历过农场、部队、工厂生活，丰富的人生体验给他的创作艺术增添了无穷的源泉。曾任中国画系副主任、水墨人物画室主任，现为中国画系主任、教授，中国美术家协会会员，韩国榛工作室导师。

作品《人民歌手李有源》参加全国美展及1982年法国沙龙展，中国美术馆收藏；《画家蒋兆和》获叶浅予二等奖金，中央美院美术馆收藏；《白发学童揽胜图》获国家教委专业组优等奖，国家教委收藏；《古哲老聃》和《惊雷·鲁迅先生小像》由中国美术馆收藏。 

其它代表作品有《人民歌手李有源》、《画家蒋兆和》、《古哲老聃》、《白发学童览胜图》、《惊雷，鲁迅先生小像》等，韩先生经历过农场、部队、工厂生活，丰富的人生体验给他的创作艺术增添了无穷的源泉。

观国榛之肖像之作，你在品赏其写心深度之余还可以细细品味到当代水墨人物画的写实技巧与其师辈之间的演化。并不是说国榛就超越了乃师，但他确与乃师不同，他有他自己的艺术处理技巧。如果说蒋兆和主要以人物自身的特征表现其心志，国榛多妙用景语，以景语作情语、作心语；如果说蒋兆和善于运用笔线粗细、力度的变化以助人物的气质，国榛笔线之力不及乃师，然而通篇尤其背景树石的尽精微致广大的思虑却更多；如果说蒋兆和主要借鉴西画素描尤其解剖、透视之学问，空前提高了人物画的水平，国榛这一代又引进了西方现代构成之理，使现代的写实性人物画自觉地发生了与现代形式结构聚合的演化；他在总体上没有超越乃师创业的成就，却也在构思中巧用蒋兆和在《与阿Q像》中那根长辫，又有苦命殉职的石匠与佛共冥化的联想（《涅槃》），同时，局部的笔墨技巧上显出这一代的灵性，就如《惊雷》一画鲁迅那无衣褶的空白的大形和通篇墨韵中面部微温的肤色的运用即聪明至极，《街头》中那大片大片的砖石路拓印的妙用徐蒋亦无。

国榛的同代人甚至于连同下一代人各自形成的个性化极其鲜明的图式，这些局部的外在的智慧呈现出前代没有的现代气象，其中不乏精品、佳作、写心之作。但人物画坛并非都是如此，浮浅的、千人一面的人物充斥着展出和市场。那么，我们缺失了什么呢？笔者以为，我们不缺失创造新图式的机敏和艺术处理的小聪明，我们缺失的还是“写心”二字。