声韵平仄二元化
“因律害意”言过其实，是一些人驾驭不了平仄而怪罪平仄格律的万能借口。
忌孤平和三字脚非律调，句中双数位置平仄交替，上下句双数位置平仄相反，下联出句与上联对句偶位平仄相同。
诗仙的《望天门山》、诗圣的《绝句》、诗佛的《画》、李峤的《风》、王之涣的《登鹳雀楼》等经典之作，并未“因律害意”。
这些作品之所以能够成为经典，正是因为诗人在掌握格律的基础上，将其与意境的表达完美结合，达到了形式与内容的高度统一。例
《风》·李峤（唐）
（红仄蓝平）
解落三秋叶，
能开二月花。
过江千尺浪，
入竹万竿斜。
平仄“律替对粘韵”，是格律诗赖以存在的基本规则要求，是鉴别格律诗与古体诗的客观量化标准，不受个人身份、地位、人气和三观左右。一个真正优秀的格律诗人，律、替、对、粘、韵无懈可击，意境与形式的完美统一。
对于那些认为“因律害意”的人，我们可以鼓励他们进一步学习和掌握格律的规则，提高自己的创作能力。只有通过不断的学习和实践，才能更好地驾驭平仄格律，使其为意境的表达服务。
总之，格律诗追求律替对粘韵平仄完美并未“过分”，更未“牺牲意境的表达”。
