作为最大众的文娱产品之一,剧集的变化一向是涓流而非山洪——只有将时间维度拉长,才能清晰地感知到,剧集行业已经发生了巨变。 过去几年内,我们见证了众多变化,其中有些已经在今年成为常态,还有一些则仍处在发展的阶段: 2020年,女性题材开始冒头,《三十而已》带火了女性群像剧和“热搜剧”;短剧刚刚兴起,“迷雾剧场”的《沉默的真相》和《隐秘的角落》,为剧集带来了新的形态。 2021年是主旋律靠近观众的一年,《觉醒年代》和《山海情》两部将台网观众“合流”的全民爆款诞生;短视频兵临城下,长短视频的竞争进入白热化阶段,电视台却垂垂老矣,台网剧集逐渐有了更明确的分野。 2022年,主旋律变身为《人世间》这样的年代剧,古装剧也因《梦华录》《苍兰诀》重回大众意义的中心。与此同时,长视频“降本增效”深化,对市场的控制力不降反增。平台开始成为行业,剧集公司成为“平台内容供应商”的趋势愈加明显,以点映礼姿态回归的超前点播,也无时不刻考验着平台的商业化运营水平。 时间来到2023年。一方面,行业的格局似乎已然没有太大的变化,另一方面,爱优腾内部的次序每个月都要重排;较少的集数和剧场模式成为常态;台网内容整体更加泾渭分明,但仍然有《狂飙》这样打破台网壁垒的全民爆款出现;旧的类型在迭代,新的类型也正在涌现,女性题材则在反复调试中进入新的阶段。 以16%以上的跌幅持续下滑了三年的剧集全网累计有效播放量,从前年开始稳在了5%以下。泡沫洗净后,如果说2022年是行业“寻求稳妥”的一年,那么2023年的行业关键词,或许是“稳中求变”。 行过拐点、进入新稳态的剧集行业,出现了哪些变局?还会出现怎样令人期待的趋势? 腾讯视频带着打磨了多年的《繁花》,顶着王家卫的光环,在2024年闪亮登场,延续了自己在2023年的成绩。 《三体》《漫长的季节》《长相思》(图源:豆瓣) 《长风渡》《莲花楼》《一念关山》《宁安如梦》(图源:豆瓣) 《新闻女王》《偷偷藏不住》《当我飞奔向你》(图源:豆瓣) 《归路》《我的人间烟火》《以爱为营》《去有风的地方》《装腔启示录》(图源:豆瓣) 《古相思曲》《三悦有了新工作》(图源:豆瓣) 沉寂了一整年、只贡献了《欢乐颂4》的正午阳光,带着《大江大河3》加入年初的混战;老牌剧集公司慈文传媒去年一整年都没有作品播出;新丽也没有大剧播出,把宝都押在了今年的待播剧《庆余年2》和《大奉打更人》上。 平台正在养成自己的气质,而剧集公司的面貌却越来越模糊。 过去,几家头部影视公司各有各的优势赛道,比如曾被称为“国剧之光”、擅长严肃题材的正午阳光,凭借古装剧捧出不少小花的唐人影视,和擅长现实题材剧集的柠萌影业等等。 而如今,行业洗牌已成定局。在体量较大的剧集公司里,去年表现尚可的是华策和柠萌,前者手握《去有风的地方》《一路朝阳》等数据不错的都市剧,后者在口碑和热度两个方面都有代表作,《问心》和《爱情而已》豆瓣评分过8分,《一念关山》排在年度播放榜单的第八位。 而当正午、慈文、耀客等传统剧集公司疲乏之时,后起之秀也开始频现。去年播出的剧集中,值得关注的“新生代”是《狂飙》背后的留白影视、《长相思》背后的星莲影视以及《三体》背后的灵河文化。 此外,去年有三个较为特殊的入局者,其一是已经初步完成转型的哇唧唧哇,去年接连播出了《偷偷藏不住》和《鸣龙少年》两部剧,其二是由南派泛娱改名而来的量子泛娱,及其旗下新厂牌濑濑文化,代表作是《长月烬明》,其三则是《云之羽》背后的最世文化,还有《大梦归离》《画皮》几部待播作品。 就像体育领域有“新秀墙”一样,一些爆红的剧集制作公司撞墙感明显。2022年凭借《苍兰诀》进入大众视野的恒星引力,2023年的《七时吉祥》《我要逆风去》均表现不佳;《星汉灿烂》的出品公司歆光影业也表现平平。 新公司们的成绩仍然需要再观察,但在行业格局初变的背后,平台与剧集公司之间的关系,早已在不知不觉间发生了调转。坐拥庞大观众的长视频平台,成为行业的舵手,把控着包括内容在内的所有航向。 众多新人入场之际,新的座次还未落定。不过目前看来,剧集公司或许不再拥有脱离平台、只为自己讲故事的话语权了。 1月还没过完,仙剑IP已经向市场贡献了两部剧,《仙剑四》和改编自《仙剑六》的《祈今朝》,目前看来口碑都已然崩盘。 内容惯性仍然存在,最突出的便是上面提到的古装剧,尽管“大IP+流量”的爆款公式看似已经成为过去式,但数据不会骗人。云合数据显示,去年排在正片有效播放率前十的剧集中,有足足8部都是古装剧,包括改编自桐华同名原著的《长相思》,改编自晋江网文《黑月光拿稳BE剧本》的《长月烬明》、改编自墨书白同名小说的《长风渡》等等。 作为剧集内容的重要来源,IP的类型也逐渐丰富起来,从过去扎堆改言情网文,到将触角伸至更多领域。其中值得一提的是严肃文学改编,去年有《回响》和《人生之路》,开年则是《繁花》坐镇。不过或许是受到开发难度影响,翻阅各平台片单,严肃文学改编剧集仍是储备多但播出少。 IP的来源也日渐丰富,主要是补充原有渠道缺失的现实题材内容。知乎副总裁范俊梅曾告诉毒眸,知乎在近期售出了30余部原创故事的版权,其中近半数是现实题材。 豆瓣阅读今年分别向腾讯视频和芒果TV输送了两部作品,分别是播放量挤进年度前二十的《好事成双》,以及豆瓣评分超过8分的《装腔启示录》,后者的原著作者柳翠虎还有一部改编作品《半熟男女》待播;年底播出的《三大队》,版权构自非虚构写作平台网易人间。 《好事成双》《半熟男女》《三大队》(图源:豆瓣) 除了IP给剧集市场带来的巨大影响力之外,女性题材的惯性也在持续,不过似乎正在逐年减弱。这几年女性剧经历了热门标签的数次迁移,从女性群像剧到双女主剧,从姐狗恋到“双强”,每年都有热门作品扛旗。去年则稍显式微,《女士的品格》《她的城》等剧表现都平平。 只不过,与舆论场同步发生的、植入剧集中的女性意识已经留存下来,《我的人间烟火》因为女主太过恋爱脑被舆论场争相吐槽,《一路朝阳》里的“年上恋”引发了关于独立女性的再次讨论,《一念关山》的“一半大女主”模式也引发观众不满。 内容以外,今年在剧集形式上也有依循惯性而诞生的新鲜事,比如从2022年暑期档开始延续至今的大结局点映礼,在《莲花楼》身上找到了新的成功样本,以及“剧综联动”的新玩法,由《宁安如梦》贡献的剧集衍生综艺。 2024年对于剧集市场来说,仍然会是对抗惯性、寻找新方向的一年。 腾讯视频的X剧场,是2023年风头最盛的剧场。首部剧《漫长的季节》以高达9.4的豆瓣评分,当选了年度第一口碑剧集,后续播出的《欢颜》和《繁城之下》也都稳住了口碑,给X剧场贴上了精品的标签。 不过,X剧场似乎开年不顺,今年打头阵的《黑土无言》豆瓣开分7.4,截至发稿前已降到6.8——并不是要批评这种高光后的“折戟”,只是再度印证了,“剧场”的运营,重要的点仍然是主观上的尽人事,而不是所谓的“全是高分”,内容产品不是标品,以评分为目标,反而有些主次不分。 剧场模式在网播时代正式被提出,要追溯到2018年爱奇艺推出的“爱青春剧场”和“爱悬疑剧场”,不过,真正引发行业内外关注的,仍然是孵化出《隐秘的角落》的迷雾剧场。 迷雾剧场去年也有四部剧播出,分别是《平原上的摩西》《回响》《尘封十三载》和《三大队》。好消息是除了《回响》外评分都超过了7分,《尘封十三载》更是挤进8分序列,只不过属于“迷雾剧场”的气质和讨论度,似乎远不及2020年。 目前几大平台已经都形成了稳定的剧场矩阵,爱奇艺有迷雾剧场、恋恋剧场和小逗剧场,优酷有宠爱、悬疑、合家欢、都市和港剧场五大剧场,芒果TV有季风剧场,腾讯视频则在去年推出了X剧场和与剧场模式极类似的“板凳单元”和“萤火单元”。 这些剧场的诞生逻辑都略有不同。其中,较为主流的仍然是迷雾剧场这类,整合同类型剧集进行排播,精准圈住目标受众。X剧场和季风剧场从内容上看较为相似,剧集风格各异,只不过前者的底层逻辑是对台网联动的探索,后者则指向腾讯视频对精品内容的追求。 2020年迷雾剧场诞生时,剧场模式是伴随着短剧的播出形式兴起的。短剧刚出现时,在很长一段时间内引发了行业关注,原因不仅是集数变短,而是对标剧集工业成熟的欧美日韩,季播短剧既能承载创新化和类型化的表达,也更适应观众的观看习惯,同时还意味着招商模式的创新。 而剧场在国内长视频平台漂泊多年,仍然未能找到足够清晰的方向,比如行业期待已久的季播模式的落地,以及足够强有力的、在观众层面也能掷地有声的厂牌效应。 这些指向的都不仅是创造一种排播形式,而是需要内容的不间断共给和更清晰的开发策略,以及剧集工业化的进一步成熟。 去年4月,腾讯视频成为继爱奇艺和搜狐之后,第三家与抖音牵手的长视频平台。抖音发布的合作公告显示,双方将围绕长短视频联动推广、短视频二次创作等方面展开探索。而合作的重点,则无疑是腾讯视频版权库对抖音的部分开放,这将是对二创内容的有力支持。 几年前的长短视频激烈交火还历历在目。在短视频兴起时,它还被视作是长内容的最大竞争者,长视频手握关键的影视版权,接连就版权问题向短视频平台发射子弹,爱优腾的老板们还在行业大会上纷纷发言,矛头直指抖快B——这也不过是两年半之前发生的事。 图源:抖音 图源:小红书 2023年的剧集行业最新术语,是“掀桌”。 《我的人间烟火》虽然豆瓣只有2.8分,但为舆论场贡献了数不胜数的笑料,还捧出了新晋顶流魏大勋,后者力克男主杨洋,将自己的互联网标签从喜剧人更新成了霸道总裁天花板。 无独有偶,突破了“孟宴臣”对剧集衍生超话榜单统治的“夜色尚浅”,也有着相似路径:这对《云之羽》当中男二丞磊和女二卢昱晓的CP,风头同样盖过男女主。再往前,还有在《长月烬明》里“艳压”女主走红的陈都灵,和《狂飙》里翻红的“大嫂”高叶。 图源:微博 配角们集体“上桌”,只是观众在剧集行业中参与程度更高的体现之一。互联网的兴起,将观众从电视机前的看客拉入到行业当中,提供了能够和同好交流剧情和点评剧集内容的场域,而倍速观看、弹幕、二创内容等等新形态的出现,则让观众的评价体系更加丰富和立体。 而如今,参与度进行了再升级,观众们正在充分体现自己的自主权。创造者们无疑也关注到了这一趋势,几乎在每个环节上,都少不了观众的身影。 像《难哄》这样疯狂“溜饼”的项目,为的是试探观众的满意度;《长相思》和《为有暗香来》提供的多位男主,是为了让不同喜好的观众们拥有“嗑CP自由“;拍摄期间流出的路透照片,能够提前在目标受众群体当中进行预热;而《我的人间烟火》之所以翻车,是因为它走向了大众共同认可的价值观的反面。 本质上,在长视频对会员收入的依赖进一步加深的前提下,剧集是作品,也是观众面前可供挑选的商品。那么,作为消费者的观众,需求被照顾,自然顺理成章。 只不过,摆在内容生产者面前的,依然是在不断的变化中屹立不倒的命题:过往的无数经验告诉我们,创造更多新鲜事,而非一味迎合抓不住的潮流,才是更重要的事。 |
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