 在明代宫廷画家群中，李在是一个才华横溢的巨擘。崇祯四年（1631）出版的《画史会要》中写道：“李在，字以政，莆田人，迁云南。宣德中钦取来京入画院，山水宗李唐、郭熙，又云宗夏珪、马远。其人物八面生动。评者云'自戴文进以下，一人而已。’有《夏禹开山治水图》传世。”当时的兴化知府岳正曾题诗曰：“草草如荒意不荒，云根老树带疏篁。摩娑二十年前墨，还有谁如李在狂？”。他对福建绘画史也影响巨大，《闽画史稿》作者梁桂元先生评论云：“其人物笔致苍古，八面生动，开闽派之先。” 李在是明朝宣德年间的宫廷画师，擅长画山水，人物画也很精到。这幅李在的《山庄高逸图》就是学习致敬宋代郭熙的作品，画得太像郭熙了，以至于很长一段时间这幅《山庄高逸图》都被认为是郭熙的作品。  明 李在 山庄高逸图 整幅画是全景式构图，学习借鉴了郭熙所倡导的“三远法”。整幅画的下半部，为仰视透视，近大远小，近高远低，透视精准。画面的中上方，又灵活运用了“平远法”，多种构图方式结合在一起，反应出李在摹古的同时，也加入了他自己的创新。将真山真水，进行艺术性加工取舍，多角度表现描摹的对象，这就是李在高人一等的地方。  李在 山庄高逸图 局部 蟹爪枝  李在 山庄高逸图 局部 卷云皴 李在灵活运用卷云皴，画出嵯峨的高山，学习郭熙所创的蟹爪枝，画出秋天挺拔高耸的大树。 李在笔下的人物虽寥寥几笔，但神形兼备，有宋代马远的影子。茅舍屋宇笔笔精到，可见李在对细节的掌控力是多么强大。  李在生于明建文2年（即洪武33年，公元1400年）农历3月初9，字以政，号龙波居士，族谱中称春谷公。卒年时间是1487年，享年88年。其遗骸后由长子君洋（号启东）从北京带回故居莆田江口镇郑坂村，安葬于大垞里。  李在 山庄高逸图 局部 1958年，李在墓被破坏，在迁墓的过程中，李在的墓碑被运石的村民视为普通石头作为公厕的踏脚石。后被稍有文史知识的文耀发现，搬到旧屋，放在堆杂物的破屋内。但他不是很重视，从未向他人提及。 2013年4月26日，宗建特请文耀带领到江口草堂山李在墓地探幽寻踪，问及为何有墓无碑之事，文耀才忆起那块废石。几经周折才找到，后经仔细辨认，方知正是李在和其子启东的墓碑。内容是：“高要尉春谷偕子启东李公墓，万历已亥冬孙男光肇华泣血立”（明代画家李在墓碑发现记见俞宗建2013年5月16日文登《湄洲日报》）。  李在 山庄高逸图 局部 李在去世至今已有526年，之所以传到李文耀才12代，原因有二：一是李在原配卓氏未育，续娶黄氏，60岁时才生长子启东；二是李在第6代孙瑞贤64岁时才得子。李文耀年近九旬，与他同龄的另一支李在的后裔已传到16代。 至于李在的出生地在莆田毫无争议。具体地点却有分歧。墓碑的发现已确认在郑坂村。 宗建从族谱中详细列出自李渊的第二十个太子李元祥到李在33代以及自李在到李文耀12代的名单，发表在《莆田侨乡时报》上，说明传承有序，证据确凿。 |
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