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虽然“大才子”苏轼，开创宋代“尚意”书风，写出“天下第三大行书”《黄州寒食帖》，但真正的“宋书第一”却不是他，而是疯疯癫癫的米芾。 了解宋代书法的人皆知，米芾天资十分惊人，具备狂傲的资本，他初期取法“唐楷”，临摹了欧阳询、颜真卿等人法帖，强化法度意识，打牢基本功。
因此，观察米芾的行书，无论行笔如何迅疾、飞动，控笔一直平稳沉着，筋骨洞达雄健，毫无油滑、散漫之病，然而，米芾不满足“唐楷”的规范中正，由此转入高深、畅意的魏晋书法。
自30岁之后，米芾进入“集古字”时期，搜集、临摹大量晋唐法帖，尤以“二王”为重心，掌握了畅意多变、妙趣天成的书法精髓。 在世人眼中，这一时期的“巅峰之作”，当为《方圆庵记》，可如今米芾又一真迹——《自作诗卷》现世，水平不输《方圆庵记》，能与王羲之平起平坐。
全文共计73个字，写于元丰五年（公元1082年），彼时米芾31岁，正值通悟之时，行笔飞动迅疾，笔画圆转牵丝，或侧锋、或露锋入纸，运笔采用中锋。 遇到转折、连接处，再次调转笔锋，时而以侧锋挑出，让上下两笔连贯自如，时而藏锋回转，保持力道浑实凝厚，尽显“八面出峰”之妙。
结字上，米芾巧用聚散、开合，融合“二王”欹侧姿态，展现拟物化的生动意态，例如文中“幽”字，上开下合，左疏右密，重心似乎向左方下沉，好在左边布白多，右边笔画多，力量感一下子分散开，维持了平衡性。
这一布局奠定险绝有趣的氛围感，而上开下合的结构，犹如兰草盛放，下方是根，上方是茂密枝叶，十分自然灵动，从整体结构来看，好似悬崖边上的兰草，蕴含旺盛的生命力，让人越看越感精悍。
而章法上，为了强化节奏感，米芾加重提按顿挫的变化，力道轻重、行笔缓解、墨色浓淡极为鲜明，使全卷起伏跌宕，具备动势和立体感，时而出现的枯涩之笔，增强了几分典雅拙朴的高古质感，艺术气息颇为浓厚。
无愧于苏轼称赞“米字”曰：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已”，甚至这件《自作诗卷》功力之高，900年来无一人超越。 时常临摹，可以提高用笔的灵活性，感受“八面出峰”之妙，一改单调板滞，写出活力和艺术之美，还能辅助大家理解“二王”笔法，日后临摹晋唐法帖。
真迹收藏在台北故宫博物院，经多方努力我们对米芾《自作诗》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此版为全新复刻本，在正文下方加入现代字注解。 既不妨碍观览全卷，还能帮助初学者辨读，而且卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都端倪可查，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击商品链接一观。
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