  作者：风霜但自保 编辑丨林凇月 小令的写作技巧 一.小令的特点 二.词谱和词牌的选择技巧 三.小令的用词技巧 四．小令的节拍和情感的融合 五．小令的句式分析 六．小令写作章法 七.小令的音韵和练字 上一期（↓）  三.小令的用词技巧 小令用词主要体现于：婉约在精致自然美，豪放贵率直真性情。文字灵动会带动情感跳跃，词中往往配合对仗就更有效果。 A婉约用词技巧 婉约风格词汇多含蓄，常借比喻，典故，谐音，借代等含蓄表达情感。 长相思·雨 宋·万俟咏 一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。 梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。 这首词借雨来暗喻离人泪。
采桑子 宋·吕本中 恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？ 这首词借月的盈亏代指人的聚散。
长命女·春日宴 南塘·冯延巳 春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿： 一愿郎君千岁，二愿妾身常健。三愿如同梁上燕，岁岁长相见。 前两句祝福的话宜直率道出，避免对方理解偏差，后面动情处就委婉道出，含蓄借梁上双双燕比喻爱情的长久。
生查子·春山烟欲收 五代·牛希济 春山烟欲收，天澹星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。 这首词收尾处借绿萝裙发端，引出下句望君时时刻刻怜惜芳草，委婉表达了希望得到对方的疼爱，关怀之情。 千秋岁 张先 数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。 莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。 这首青梅又暗指豆蔻年华，双丝谐音双思，将情感含蓄流露出来，显而不露。 唐多令·柳絮 黛玉 粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。 草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！ 这首词借关盼盼在燕子楼香消玉殒的典故，引出对柳絮零落的伤感之情，通过故事带入，渲染了气氛，烘托了主题，奠定了情感基调。 B豪放用词技巧 豪放词风多率直，往往直抒胸臆，情感和志向毫无修饰，让人一目了然。用词中见真性情，大抱负，高风骨。用词多直接，健劲，雄厚，多借动词，形容词渲染烘托情感。或短字句，拗句等来升华情感。 诉衷情 陆游 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 这首用觅，戍，断等动词，暗，老等形容字，点染情感，烘托气氛，直抒胸臆，读来激发人冲动内心，悲壮豪放。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。 这首用挑，吹，分，下，了却，赢得等动词，快，惊，白发等形容字的五字句，体现了豪放的情感。 渔家傲·秋思 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 定风波 苏轼 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 这两首词借三字句和两字句，浅显，直白的表达了悲壮，潇洒豪的豪放情感。 西江月 周敦儒 日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。 青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。 鹧鸪天 周敦儒 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 这两首直抒胸臆，将不屑权利表现的疏狂而豪放。 C对仗和对比在遣词上的效果 不论婉约还是豪放的风格，小令用词里融入对仗和对比的形式，往往通过对比或并列，用字灵动，思维跳跃，能有效将重点展现出来。 下面先看伟人的两首词中对比的用法： 采桑子·重阳 人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。 卜算子·咏梅 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 这两首词依次分别通过前后对比方法盒对比递进了情感，凸显了表达特点， 一剪梅 蒋捷 一片春愁带酒浇。江上船摇。楼上帘招。 秋孃容与泰孃娇。风又飘飘。雨又萧萧。 何日云帆卸浦桥。银字筝调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。 这首词通过前后对比方法层层递进，强化了特征，让人清晰地感受到了反差，使人加深了印象。 西江月 司马光 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。 相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
眼儿媚 左誉 楼上黄昏杏花寒。斜月小阑干。一双燕子，两行归雁，画角声残。 绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。
望江南·江南蝶 江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。 微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
破阵子 晏殊 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
临江仙 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 这种对仗手法写景，抒情，叙述，议论工巧而自然的点出了重点，凸出了形象，给人印象深刻。  四.小令的节拍和情感的融合 领字就是词句的开头,有一个或者两个，三个在语气上起停顿作用，但又不点断句子的字。它单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。 添字是为了配合词力的情感抒发而加入一词，用来拉长音韵，舒缓情感的作用。宋人赵福元在鹧鸪天·赠歌妓里有：腔子里，字儿添。这种腔子，类似京腔，京剧在对白时往往会在某一句前后拉长声音，使之婉转，回环，用以涤荡情感。因此，我们在填词中，可以借鉴词牌里的一些特殊句式，在词里适当借助添字，起到拉长声调，渲染情感。
A领字的用法技巧 领字在句首有总览全句，音调婉转，回环，使得感情递进，或激切。因此，领字大都用上，去声。入声韵短促，不宜用做领字。
好事近 宋祁 睡起玉屏风，吹去乱红犹落。天气骤生轻暖，衬/沈香帷箔。 珠帘约住海棠风，愁拖两眉角。昨夜一庭明月，冷/秋千红索。
这首词领字也可看做歌唱时换气，声音婉转的同时又延伸了情感。 B添字的用法技巧 添字是词里常用的手法，有过度情感作用，它婉转，回环式拉长音调，使得感情递进，婉转绵绵绸。 添字丑奴儿 李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。 添字丑奴儿又名添字采桑子。它在采桑子原调上下片的第四句各添入二字，由原来的八字句，改组为十字句。增字后，节拍也相应发生了变化，后面的五字句配合平声韵拉长了唱词，普涨开情感。 山花子 南唐·中主李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 山花子又名添字浣溪沙，摊破浣溪沙。它在原浣溪沙上下片的尾句后各加了三字句，配合平声，加强了凄凉，哀怨之感。 C节奏合拍的重要性 都知道词是用来歌唱的，我们填词也应该注意节奏要符合原来词牌的节拍。 这就比如，我们改编一首歌曲，里面自己写的词句，在原歌调处会随原唱的音调而变化，如果原歌曲某单独一字处声调悠长，我们改编的如果变为两三字，为了保持原唱悠扬的曲调，唱的方法是将这两三字连读，保持悠长韵调。词也一样，由于他固定的格式，无法增减字词，也就只能与原调节拍靠近。 所以，我们在填词前需要熟悉该词牌的句式中的格律，避免填词而脱拍，这样稍微会缺失了该词牌的音韵美，也破坏了正题情调，失去了词的精致。 如何把握好一首词牌的节奏，使之合拍呢。这里建议填词之前，按平仄反复吟读例词，揣摩好句式的节奏再融情动笔。 菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖/绣/罗襦，双双/金/鹧鸪。 菩萨蛮 礼拜 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。 玉阶空竚立。宿鸟归飞急。何处/是/归程。长亭/更/短亭。 这两首通过动词和副词断句，划分出节奏，一个使画面动态感饱满，一个使情感递进升华，如果节拍乱了，就破坏了气氛和情感。 踏歌词 崔液 彩女/迎/金屋，仙姬/出/画堂。鸳鸯/裁/锦袖，翡翠/贴/花黄。歌响/舞/分行。艳色/动/流光。 金错刀 冯延巳 双/玉斗，百/琼壶。佳人欢饮笑喧呼。麒麟/欲画/时/难偶，鸥鹭/何猜/兴/不孤。 歌/婉转，醉/模糊。高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡，身外功名任有无。 从这两首词来看，就不难发现：词里平仄相反，字数相同的句子大都宜用对仗，其次用对偶。对偶相较对仗就比较宽松。对仗的句子为了音韵美，两句的节奏是整齐的。所以，我们在对仗句子时不可出句，对句乱了节拍。  五.小令的句式分析 词又称诗余，早期的词和诗有着密切的联系。我们先来看下面几首诗经： 1.顶针渐进式 这种渐进式对推进情感起到不晓得作用。 诗召南·江有汜 江有汜，之子归，不我以！不我以，其后也悔。 诗经.鄘风.相鼠 相鼠有皮，人而无仪！人而无仪，不死何为？ 王风·葛藟 绵绵葛藟，在河之浒。终远兄弟，谓他人父。谓他人父，亦莫我顾。 这种顶针格式适合情感的表达，有反复咏叹的效果，能深化情感。而忆秦娥就是借鉴了诗经的这种句式表现手法来推移情感。 忆秦娥 李白 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。 秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。 音尘绝。西风残照，汉家陵阙。 昭君怨 苏轼 谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。 欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。 卜算子·咏梅 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 2.重复回环式 回环式意在强调某一事物或情感。 魏风·硕鼠 逝将去女，适彼乐土。乐土，乐土，爰得我所。 秦风·晨风 鴥彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。如何，如何，忘我实多！ 周南·关雎 求之不得，寤寐思服。悠哉，悠哉，辗转反侧。 这种重复，在音韵上不觉回环于耳，有经久不衰之感，也加深了情感，凸出了事物。 如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 调笑令 唐·王建 蝴蝶。蝴蝶。飞上金枝玉叶。君前对舞春风。百叶桃花树红。 红树。红树。燕语莺啼日暮。 我们填词也可以借着古人的笔法，打破常规，融入词中，就是突破和创新了。  待续  一月，榜上有你！   荣荣、········（陆续添加中） 桃花源间文学社 顾问:吴纯智 紫雨 燕燕于飞 李树霖 莫雨涵 荣荣 云淡风轻 梦儿 晴儿 万华 烈马 云中君 阿登 素峰 无语 杨墟 社长:踏浪无痕 副社长:墨名棋妙 崔无涯 主编:霞满天 副主编:邪月儿 下弦月 拳晃如鸿 林淞月 梅傲雪 杨墟 禾秀 收稿:小样 |
|
|
