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程十发（1921年－2007年），上海松江人。名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。 1941年毕业于上海美术专科学校中国画系。 1942年在上海大新公司举办个人画展，1949年后从事美术普及工作，1952年入上海人民美术出版社（华东人民美术出版社）创作员，1956年参加上海画院的筹备工作，并任画师。 长期任上海画院院长，是一位成就斐然、中外盛誉的艺术家。 山水画笔墨已颇具功力。 上世纪50年代以来，以连环画、插图影响于画坛。 此后，艺术视野不断拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟方面独树一帜。 在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。 工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。 他的画早年受陈老莲影响，以至后来青藤、八大山人、石涛、新罗山人的画风也给他启示，他的特殊表现方法，给美带来了隽永的趣味。 晚年，画家多作花鸟画，笔法、墨法更趋灵动，色彩明艳，构成新颖。 连环画代表作品有： 《列宁在一九一八》、《列宁的故事》、《胆剑篇》、《画皮》、《老孙归社》、《孔乙己》等。 《儒林外史》插图获1959年莱比锡国际书籍装帧展览银质奖。 《孔乙己》荣获首届全国连环画绘画评奖二等奖。
程十发《香山采风图》180.6x96.5cm 1978年 多画速写，尤其要多画舞台上的艺术形象，锻炼自己在来不及细加考虑的情况下抓住对象的主要神态，放弃一切次要细节，容易产生新的表现手法和风格。除了速写，要练习默写，一为巩固，二是抓住生活中一瞬间过去的生动景象。我们的祖先在线条发展的途径中有了那么多千变万化的创造，同时又发展了我们的另一种艺术语言，就是画法。我们画法的始祖也就是线条的图画，它们一直结合在一起，今天的用绘画来工作的人们，也必须从画法的变化中求得他发挥线条美的艺术才能。 ——程十发
程十发《藤花长青》 中华艺术宫藏 作画要从大处入手，不要太注意细微的部分，过分仔细了，平均对待，反失去了重点，也失去了必要的偶然性，缺乏艺术趣味了。故画人物要同画速写一样，要注意大轮廓，先取势，缓刻画。要善于创造，利用和驾驭某种偶然效果。利用墨和颜色中的胶水在宣纸上产生的变化，从而使画达到一种变化莫测的特殊效果。赭石、花青都会产生这类效果。 ——程十发
程十发《观鱼图》1979年 画画不重要，画得跟别人不一样才重要！我能够用线条来传播我思想感情的时候，我是十分骄傲的，我十分珍惜这一份艺术遗产。 ——程十发 为讨好什么人而画，还是照自己的意愿去画，这是关键。画是表达作者思想感情和意境，具有比现实更高和更有想象力的东西，而不是画具体的场面和建筑物绘。 ——程十发
程十发《李时珍先生造象》中国人物画往往无布景，留出空白让人想象，有布景衬托为要表达典型人物在典型环境中。作画追求和真的东西一样，就不做艺术家做科学家了。画连环画是一种再创作。譬如说现在画鲁迅的小说《伤逝》，情节是简单明了得很的。但要把它创作成为连环画，就得好好地动动脑筋。有问余何为国画技法之特点，余不惑而曰：自一笔始，一笔而终者谓之国画。昔张僧繇有一笔画，广羲言之，即用笔一以贯之者，此民族艺术之特色也。中国艺术传之东瀛往往称“道”，如花道、茶道、书道等等。道者有一自始至终变化之法式，如舞剑、拳术，何处开合，何处进退，何处虚实，自始至终一气呵成。用笔首当刻画形象之真质，现其自然之天趣，舍此也无能发挥其艺术之作用。然空存形骸而不以笔法出之，正如昔日里井小孩打架，扳头拉脚，虽为一种打斗动作，然不能引人。如观公孙大娘之舞便觉心旷神怡。昔时意人郎世宁刻鞍马，而不以笔法为能事，徒存其骅骝之表；而世人宝悲鸿之马，因悲鸿画马得笔法之故。 ——程十发
程十发《终南醉归图》 我画人物、动物，不是先画细部，而是先画大体。我认为人物姿态和动态十分重要，故画好大体再画细部。我画一张画时，开始时还是打草稿，我的第一张草稿或是第一张正稿往往都不成功，一定要画多次，最后，我把打的草稿都丢掉，带着默写的情形作画。为什么呢？因为一开始比较写实，缺少夸张和修饰。临摹我的作品往往是临我后来的正稿，而没有看到我以前的素描搞；看我作画的人看我画来很随便，而我在家中打稿的时候是不随便的。 ——程十发
程十发《李青莲写照》无年款 “真”是得其神韵，应该是神似、形似相结合，不是在神似和形似之间。画花和人的生活有关，和画人的遭遇和思想感情有关。如牵牛花，它每天开得最早，枝枝向上。齐白石画的牵牛花都呈现出早晨清新向上的气势。画荷花，因为叶多花少，经常要去寻觅，表现了一种情趣；画荷花有人还喜欢它的秆子，它曲中有直，显现了它的性格。画花要经常去看花，花和人的性格要相配，什么样的性格也就会爱什么样的花。绘画是表达作者思想感情和意境，具有比现实更高和更有想象力的东西，而不是画具体的场面和建筑物。 ——程十发 程十发《礼忠魂》1979年
绘画是表达作者思想感情和意境，具有比现实更高和更有想象力的东西，而不是画具体的场面和建筑物。构图，用笔给人以第一印象，前人谓“平中见奇，静中见动”、“奇中见平，动中见静”。第一印象要奇物，画面飞动，有刺激性，有振荡感觉，但要奇得稳。细看之，颇为平静、耐看，这是对传统绘画的根本变化。 ——程十发
程十发《红拂记图》 在处理题材时，本身就有民族风格，意在生活的作者感情的表达，形神兼备不是拿笔画时才具有了民族形式。技法如果没有思想，没有意，没有感情，就很难办。技法如果没有和感情结合起来，技法则是没有用的。我的作品的母亲是我们伟大的生活，我们有了生活，创造了比生活更美善的作品，其目的还是献给生活--我们的伟大的母亲。 ——程十发
程十发《茸城十全图》 我的绘画风格并不同别人两样，我也是“抄袭”，但不抄袭人家已经抄过的东西，只是我抄的人家不易发觉。我有时从古人中比较冷门的，或是在古代曾经热门过而又冷下来的东西中吸取。我的画的风格如同山里一棵特殊的树，它既不能避开政治气候的各种要求，又要符合自己的艺术追求；既要避开左的侵扰，又要避开右的干扰。风格的形成是不能脱离社会的影响的。 ——程十发
程十发《梦中的线条》1987年 用最古的笔法与最新的现实相结合，可以创造出中国画的一条新路，同时又具有浓厚的民族色彩。 ——程十发
程十发《歌唱祖国的春天》 1956年 上海中国画院藏
程十发《钟馗嫁妹图》1961年
程十发《钟馗醉酒》
程十发《钟馗嫁妹》
程十发《西湖民间故事插图之凤凰山》
程十发《西湖民间故事插图之钱王射潮》
程十发《西湖民间故事插图之白娘子》 程十发《西湖民间故事插图之康熙题匾》
程十发《西湖民间故事插图之石香炉》
程十发《西湖民间故事插图之寻太阳》
程十发《西湖民间故事插图之虎跑泉》
程十发《西湖民间故事插图之飞来峰》
程十发《蔡文姬》1977年
程十发《李易安造像》无年款
程十发《易安漱玉图》1976年
程十发《橘颂》 |
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