一、小型鸟小型鸟是禽鸟画中最常见的鸟因为体型小巧，能很好地在画面中与其他物象相和谐，花卉小鸟可以做小尺幅，成群小鸟也可做大图阔幅。 1·麻雀 麻雀又名瓦雀，是最为常见的小型鸟，结群在楼宇、村社、田野间觅食嬉戏，诚可谓:“穿屋贺厦。”麻雀色朴素，又具斑纹，可谓文质皆备，故展张于图绘，效果特佳。麻雀斑纹有其生长规律:头部赭色无斑，肩背灰褐有斑，呈纵列排开。覆羽、飞羽、尾羽皆用赭墨色表现;不可头、背皆赭，翅尾皆黑，生硬的搭配很不协调。作画需勤于观察、写生，不可就前人作品照猫画虎。          2·棕头鸦雀 棕头鸦雀比麻雀略小，活动于山野，极少涉足人烟之地。棕头鸦雀为候鸟，随季节南北迁移，故多画于疏枝野色之中，草莽丛柯之内。 棕头鸦雀通身无斑，头赭色，肩、背、尾皆为灰褐色。通身羽毛茸茸，蓬松可爱，其叫声细小，人俗呼为“吱吱猫”。 棕头鸦雀的画法，与麻雀近似，画时可参考麻雀的画法，触类旁通。   3·太平鸟 太平鸟体稍大于麻雀，身较为圆肥。头上有毛冠，可展可收。通身灰褐，羽毛绒细。飞羽上有朱红斑点，左右各六，共十二，故俗呼为“十二红”，尾端有黄斑，画时可统一成红色，亦可保留其黄尾。 太平鸟，名寓吉祥，故多见于历代绘画之中。其能与花卉、树木搭配:繁华之景，彰其富丽;疏淡之景，增其野趣。 二、中型鸟 4·八哥 学名鸲鹆，生于南方。因其本性灵巧，能仿人言，故多有贩卖，久之南北流传。八哥通身乌黑，初级飞羽中部具白斑，黑白分明，愈显俏丽。头前鼻上有丛毛，色亦乌黑。爪、嘴多为粉黄，白嘴白爪者名为“玉嘴儿”、“玉爪儿”;眼红者，名为“朱砂眼儿”。 八哥虽通体乌黑，画时不可死黑一片，要处处变化、处处统一;黑中求虚实有别、浓淡交差，方可生动自然。 5·鹩哥 鹩哥与八哥略似，体型稍肥大。两种鸟头嘴有别:鹩哥嘴大，色朱红;八哥嘴尖细，色粉黄。鹩哥眼后有肉冠;八哥无肉冠，鼻上有丛毛。画时注意表现八哥、鹩哥的差异，绝不可特征不明、非驴非马。虽说艺术品位的高低，不取决于形象是否忽略，但精准的形象依旧可以传达出高雅的精神格调。未经观察的盲目夸张妄作，往往带来品位的低劣。 鹩哥色沉着，体型肥健，在画面中，常作为主体出现;枝蔓、花卉作陪衬。这样，主次分明，动静相映，画面和谐。 6·黄鹂 黄鹂通身黄色，眼后有黑枕斑，翅翎、尾翎为黑色，黄黑相映，明媚艳丽。黄鹂雌雄稍异:雄鸟娇黄，雌鸟稍暗而略有色斑。黄鹂体型大小与八哥相近，画时可以触类旁通。只是勾染之法有别。细线勾勒，赭石朱膘打底，敷染藤黄，后用粉黄丝毛，分组丝毛，不可乱方寸。 7·山喜鹊 山喜鹊又名灰喜鹊，体型与八哥大小相仿，尾长而劲挺。山喜鹊毛色淡雅，灰蓝相映。 山喜鹊为留鸟，四时寒暑，皆无所畏，故春景之清和、夏景之繁郁、秋景之霜华、冬景之冷艳，皆可与喜鹊同。画于早春，则有却寒报喜之意;画于盛暑，则有浓荫幽逸之趣;画于暮秋，则有风华旖旎之姿，画于严冬，则有寻春问腊之态。故画者，需悉心体悟，留意观察，使身边之景，成纸上之图。 8·喜鹊 喜鹊通身整肃，黑白两色分明，体型较八哥、山喜鹊略大，其步行于地，有轩昂之姿;腾踏于枝，有翘尾招摇之态。 喜鹊、八哥、鹩哥等均为通身黑色(或大面积黑色)之鸟，画时要注意边缘线有虚实变化，方可生动、自然;反之则生硬刻板，如剪影一般。 喜鹊名寓吉祥，有报喜之意。若画“鹊踏枝”则有“喜上眉梢”之说;喜鹊落于柿树，则有“事事见喜”、“世世有喜”之意。 雉鸡类(鹌鹑、环颈雉鸡、红腹锦鸡、白鹇)雉鸡类的禽鸟，是花鸟画中的重要题材，其体态秀雅、纹彩斑斑，动作机敏。有富丽之纹，又有野逸之态。 鹌鹑 鹌鹑为雉鸡类中体型最为小巧者，短矮圆胖，蓬松可爱。通身羽色斑斑，恰似杂草、灌木之色，鹌鹑可以家饲，可以野生，故画中可作于疏枝野叶之间，亦可作于篱落之下，皆有逸趣。 鹌鹑勾点之法，可作为雉鸡类的根本画法。雄、雌雉鸡的勾点皆类似鹌鹑，只是色彩、体态有别，画时可相互参考。 环颈雉鸡 环颈雉鸡极为常见，村郊山野、密林深处，多有繁衍。雄者体大色繁，雌者体小色简。画中多作山野景致，表现其闲逸之态。明代院体绘画，多于岁寒冬景之中、古梅山茶之侧，置一双野雉，栖止饮啄，顾盼相呼，最见生趣。 红腹锦鸡 红腹锦鸡又名小金鸡，秦岭以南、深山密林中时有出没。锦鸡可以人工豢养于园囿之中，取其华美之态、优雅高贵之姿，配以珍奇草木，以寓富贵之意。明代院体画中，佳树繁阴之下，湖石花卉之旁，多置一双锦鸡，既富丽吉祥，又不失其高贵典雅。 红腹镕鸡雌雄差异，画法与环颈雉鸡相近，可以触类旁通。 白鹇 白鹇生于南方山区，雉科鹇属大型鸡类。头顶具冠。嘴粗短而强壮，上嘴先端微向下曲，但不具钩，鼻孔不为羽毛所掩盖着。雌雄异色，雄鸟上体白色而密布以黑纹，头上具长而厚密、状如发丝的蓝黑色羽冠披于头后，脸裸露，赤红色，尾长、白色，两翅亦为白色。下体蓝黑色，脚红色。雌鸟通体橄榄褐色，羽冠近黑色。栖息于森林茂密，林下植物稀疏的常绿阔叶林和沟谷雨林。食昆虫、植物茎叶、果实和种子等。 水禽(翠鸟、鹡鸰、鸳鸯、芦雁、鹤) 水禽在生物学中分为游禽、涉禽以及一些伴水而生的飞鸟。因为在画面中，水中芦雁、鸳鸯等游禽，水边鹭鸶、鹳鹤等涉禽，以及翠鸟、鹡鸰等多相伴随出现，故在此将其几种组合一并介绍。 翠鸟 翠鸟又名“翡翠”，唐诗云“翡翠巢南海，雄雌珠树林”，即谓翠鸟。翠鸟食鱼，故嘴长颈粗，俯冲有力;其尾极短，以便飞离水面，不拖泥带水。 翠鸟羽色丰富，翠绿、湛蓝皆为常见。翠绿者，汁绿打底色，敷染石绿;湛蓝者，花青赭石打底色，敷染石青(这是着色的普遍规律:凡欲用石色，必用水色打底，不可直接涂画，若不依法设色，色彩单薄而缺乏沉稳之致，生硬而缺乏变化丰富之妙)。 鹡鸰 出没于溪水之间，岸渚之畔，飞鸣饮啄，动态机敏。鹡鸰体型小巧，毛色素雅，故为历代画家所喜，屡见描绘。鹊鸰因喜栖于藕塘、汀渚，逢秋则共风色，有凄凉之意，明诗云:“露冷莲塘水叶枯，秋风枝上鹃鸰孤。急难弟兄多分散，况且沙寒日又晡。”即借鹡鸰抒怀也。 画鹡鸰头身毛色，皆易表现，关键求其速敏之姿，灵动之态;应物象形，有法可授，神情动态，只能悉心观察，方可有得。 鸳鸯 鸳鸯美名久传，比兴恩爱之侣。鸳鸯雌雄体异，雄者貌美色丰，绚丽多彩;雌者素雅含蓄，貌似麻鸭。雄鸳美貌而不自矜，不取花心之念;雌鸳色淡而不自卑，信守其偶不变，其虽为鸟，强于人也!故画鸳鸯，大抵作其双双并行，顾盼生姿，浮沉有意，此种并非以貌取悦于观者，真人间美祝也! 画鸳鸯，多用勾染法，雄鸳画法以步骤图为例，雌鸳画法近似于鸭可相互参考，触类旁通。 芦雁 芦雁，本有多种，冠以“芦”字，盖其生于芦荡、蓼汀之故也，古人统而称之。芦雁有二;一为鸿雁，体高脸瘦，喙长且黑，爪掌皆黑;一为灰雁，体型圆硕，头圆喙短，粉爪粉嘴。 雁栖息于湖河岸渚，“眠沙泳浦，嬉广浮深”，画出必见其野逸之态。宋《宣和画谱·花鸟绪论》称:“鸥、鹭、雁、鹜，必见之于悠闲。”所以画雁，须配以春之嫩蒲繁条，夏之芰荷慈叶，秋之芙蓉衰蓼，冬之野柳冰封，四时风物，具皆合宜，见雁鹜悠闲，人自有悠闲之感，如同知鱼之乐，雁乐则人乐也! 鹤 鹤，有仙风，有寿者相。鹤虽生活于汀渚，然不同于他种禽鸟，自有矜高之态;虽搜觅于江滩之上，然不同于他种禽鸟，自有缥缈之形。 画鹤，不宜求多，除非特意作“多寿”，皆不必多画，或两只一双，或悠然独立，足矣。 画鹤，不必特作繁华之境，上有玉兰、辛夷，旁有湖石、牡丹，下有鸢花、剪春，此孔雀、锦鸡之境，并非鹳鹤所喜也，画鹤，需古木斜矗、滩涂迤逦，加之空阔之江、渺远之境，恰可迎仙风，得妙韵。 |
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