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熟悉何应辉先生书法的人大都有这样一个感受，那就是他的每个字当中的每个笔画，大都是弯曲的，例如一个横画，没有一个直的，而是通过两到三次的弯曲后，才会形成一个横画，于是有的人说，写字时动作太多，这是造成笔画弯曲的主要原因，也有人说，这样写字看起起来很是别扭，实在不是名家所为。但也有人觉得，何应辉的书法是有创新之处的，跟动作无关。
我们知道，古人的书法，哪怕是法帖也好，还是碑帖也好，他们的笔画大都是平直的，许多人都认为，这才是传统之美，但对于当下一些书法家的作品，有的人创新了形式，有的人创新了笔墨，也有人创新了点画。对于点画来说，何应辉就是一个创新者。但是，这种创新却一直以来被书法爱好者所诟病，认为这些问题形成的原因就是用笔不到位，这是一种不好的习惯而已。
那么，何应辉在他的书法中为什么要表现出这样的一种风格呢。其实，只要仔细分析他的学书路径和用笔方法，我们也就不难得出结论了。下面，我们对此进行一些探讨，究竟是他的笔法太过丰富，还是故意做作，
首先，我们要了解何应辉的书法路径。我们知道，何应辉是以隶书而出名的，他对历史上的摩崖、碑碣、石刻等隶书作品进行过深入研究，尤其是他对一些秦隶、汉隶书法进行了多年的攻克学习。他曾说，人们在写隶书时，笔法是很重要的，对于点画的书写，要在涩进的方法用笔，如此才能写出汉隶书法的主要特点。因为汉碑距离我们时间较长，加之风蚀等，使得那些笔画就显得雄浑苍茫，这样的笔法正好可以表现它们的特点。
对于何应辉的这种书法思想，以前也有像沃兴华等人给出了同样的看法，在实践中，这一笔法也能较好地写出汉隶书法的主要特点来。何应辉在书写创作中感到，涩进的笔法通过在书写前行的过程中，会将笔画写得弯曲一些，如此也是一种对笔画的创新，长期下来，他的这种习惯便形成了。只不过，他在书写中仍然保留了涩进的书法用笔。
其次，就是书法艺术性的需要。我们从何应辉的诸多作品中可以看到，他的许多作品都形成了一种统一的风格，从笔画、字形、行列、章法、笔墨等，都以轻重、大小、疏密等来表现书法的艺术性，这也就是书法中的矛盾关系。笔画中不论是哪个，都没有一个是平直的，恰恰都是弯曲扭曲的，同样，整篇中也有这样的效果，或许这就是何应辉的书法风格。
最后，就是书法中的气息表现。这个气息可以从单字中，也可以从整行中、还可以从整幅中都可以感受得到。在单字中，气息应当叫字气，整行中叫行气，如此一来就形成了作品的气息。气息在书法中可以起到生命力的作用。因为汉隶书法是碑刻或摩崖作品，它与帖学不太一样，最缺乏的就是生命气象，为了弥补这一不足，何应辉便通过字气、行气来提升书法生命力。例如，他在一行的书写中，往往都是通过穿插、摆动来实现这一目的。 何应辉书法，大家喜欢吗？欢迎参与评论、关注，一起讨论。 |
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