王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵。湖州（今浙江吴兴）人。元代画家。赵孟頫外孙。山水画
受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创气势。幼时生长在良好的家庭环境里。青年时期王蒙
曾做过小官，元朝末年，由于农民起义而感到元朝统治的衰落，便弃官归隐黄鹤山（今浙江杭县东
北）。这期间画了大量的归隐题材山水画。王蒙的山水画以结构复杂，层次繁密，笔法苍秀见长，布局
多取重山复岭、萦回曲折的体势，山高林密，涧曲谷深，一派宏深峻伟的气象。喜用解索、牛毛皴，干
湿互用，苔点多焦墨渴笔，顺势而下。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。最能代表他风格的归隐存
世作品有《青卞隐居图》、《夏山高隐图》、《葛稚川移居图》、《花溪渔隐图》等。
一、《青卞隐居图》
概述：《青卞隐居图》绘王蒙家乡吴兴的卞山景色。图中山势峥嵘，重山复岭，林木茂密，悬瀑深溪，
背山临流处结屋数间，堂内一人抱膝倚床而坐，表现了文人适性休闲的隐居生活。此画作深邃幽雅，纵
逸多姿。气势雄伟，表现了江南山岭浑厚苍润的特点。这是王蒙成熟期的精心之作。董其昌诗题为“天
下第一王叔明”。
技法：披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、破墨点等灵活变化，干湿互用，形成
和谐的统一。
《青卞隐居图》纸本墨笔 140.6x42.2cm 上海博物馆藏
《青卞隐居图》局部
《青卞隐居图》局部
《青卞隐居图》局部
《青卞隐居图》局部
《青卞隐居图》局部
《青卞隐居图》局部
《青卞隐居图》局部
二、《夏山高隐图》
概述：《夏山高隐图》以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。瀑布孤悬，林阴繁荟，流泉下注，山
溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、
房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走，各行其事。整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又
开阔，有炎夏清凉之意。
技法：牛毛皴画山石，山峦披麻皴、解索皴并用，浓墨点台，繁复厚重，树木用积墨法，局部以焦墨皴
擦，苍郁烟润，笔法沉着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融，构图虽繁密，但画家巧妙地运用
了实中求虚、疏密对比之法，画面雄奇苍浑，画风仿董、巨而有所创新，为王蒙山水画精品之一。
夏山高隐图 北京故宫博物馆藏
夏山高隐图局部
夏山高隐图 局部
夏山高隐图 局部
夏山高隐图 局部
三、《葛稚川移居图》
概述：此画描写晋代葛洪携带家眷入罗浮山隐居的故事。整幅作品中出现了多个点景人物，
人物按照队伍的先后顺序拉开层次，有条不紊的描绘出了一个生活中的搬家场景。主人公葛洪拿着羽扇
站在桥上，回头看着身后那些搬运行李的仆人。画中以山水为主体，重山复岭，飞瀑流泉，丹柯碧树，
溪桥潭水，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。构图上实下疏，山体密实，中置草堂，形成画面的视觉支
点。画家的精心布置，创造出了一幅理想的隐居画面，此图约作于元末乱世之秋，反映了画家在当时弃
官避世隐居的思想。
技法：山石皴法用湿笔、细笔短皴，純用水墨，树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。
《葛稚川移居图》纸本设色 139.5x58cm 北京故宫博物院藏
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
《葛稚川移居图》局部
四、《花溪渔隐图》
概述：此图远山、近水、叠岭、丛树。近景描绘了一幅鲜活的生活之趣。湖边小舟，渔夫似挥橹，又似垂钓，神情举止安逸。悠闲的船头垂钓，行隐意味油然而生，农院之中一农妇正左顾右盼，院门虚掩，目光沿着门前小径直伸溪水畔边。像是在看船头的隐士是否钓到了鱼。
《花溪渔隐图》纸本设色 台北故宫博物院藏
《花溪渔隐图》局部
结语：王蒙在山里隐居近三十年，过着“高卧青山望白云”的生活，所画归隐题材的画作居多，他表面上晦迹隐士，其实内心深处匡时济世的志向并未泯灭，仕和隐的矛盾时起时伏地纷扰着他的一生。明朝建立后，王蒙再次出仕，任泰安知州，与高僧达官往来密切，终由此罹祸，因胡惟庸案受牵连被捕入狱。卒于狱中。
