【认识篆刻】丁敬篆刻（六八）

丁敬（1695—1765），钱塘县（今杭州）人。字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人、梅农、砚林外史等，又署无不敬斋。因其学识渊雅而又隐于市廛，后人亦称其为隐君。

从具体技法而言，丁敬篆刻在刀法上多种多样，有冲，有冲切结合，但主要是用切刀法，是一种笔笔钝拙而不光整的短刀碎切法，有时还辅之以披削和剜 ；在结字上不拘成法，为适合印面布局而大胆增损笔画，同时积极探索古文入印。西泠丁敬的出现，影响并造就了一批追随者，形成了古拙、朴茂、雄厚、生辣的群体风格，随着一个新高潮的到来，篆刻重心从黄山渐移向了浙江。西泠印派形成、发展，在乾隆、嘉庆、道光、咸丰时期，称雄于印坛足足一百五十多年，彪炳印学史册。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

风格类型与刀法

丁敬篆刻自在而广博，印式多样，不拘一格，这也是其足以开宗立派的一个前提。先贤印家已对其作品做了印式解析分类。马国权《西泠八家的篆刻艺术》将其分为白四朱三计七类：拟汉铸白文印、拟汉凿白文印、拟秦汉玉印、尖笔白文古文印、拟朱文小玺、拟汉朱文印、拟元人朱文印。罗尗子《试论“西泠四家”的篆刻艺术》则分为白五朱五计十类：粗白文印、拟汉玉印、拟汉官印、拟汉私印、最具创造性和特色的白文大印、细圆朱文印、方角朱文印、方圆结合的细朱文印、仿古玺朱文印（宽边细文与细边细文）、细边粗朱文印。刘江先生更细，分丁敬篆刻为十二类，朱、白文各六类。分别是朱文印：方角朱文，细圆朱文，方圆结合的细朱文，细边粗文，粗边细文，仿宋、元、明人印式而稍加变化的；白文印：方转角细白文，圆角细白文，粗白文（其中又分圆转和方折两小类），不粗不细白文，仿汉凿印，仿古玺文字。

因为丁敬的篆刻用刀，主体上是短刀碎切，但对于不同印式，在具体的刀法处理上，仍有许多细微的差别，这里依刘江分类选不同印式的典型之作略加分析。

一、方角朱文

这类印，不只是线条转角处用绝对的方角，方峻刚硬，而且线条的端头往往斩钉截铁，线条的中段也刚健劲拔。其法，或出于汉阳文印，或汉砖、瓦当，当然也可能继承了朱简的方字方笔法，参考了汉阳文封泥。用刀无论出入，锋刃取势皆远。行刀常相错相接，体现出较强的节奏感。这类印神完气足，堪称浙派篆刻的标志性印式。

茹古斋印

西湖禅和

二、细圆朱文

朱文圆转线条，多用细碎切刀法。将一根线细分，类似数学中的微分法，切刀越是分得细碎，线条就越可能趋于光洁。但丁敬对线条的认识和创制，并不一味求平滑光润，所以用刀就有一定的长度和角度变化，甚至切中带转，使“见刀”，使流丽中见斑驳，见厚重、艰涩。

岭上白云

卢文韶图书印

三、方圆结合的细朱文

方圆结合，在圆转处需更多地用碎切之法，辅以披削；方折处冲切结合，痛快行刀。“砚林丙后之作”印方折圆转并用，落刀更狠，线条峭折生涩，残破处笔断意连。“南徐居士”印中，有多曲长弧线，方圆并用，对比也更强烈。

砚林丙后之作

南徐居士

四、细边粗文

“大宗”印，印文线条粗硬，线质如多股绞合而成的钢索麻绳，笔意弱而刀味强，用刀生涩粗拙。“东甫”，文边对比强烈，边阑若有若无，时有时无。章法上疏密有致，留白较多。

线条方圆结合，用刀较细腻，切中带冲、带转，行刀长短间施，力避简单重复。

大宗

东甫