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去北京不爬长城，只要钱包没瘪你依然是好汉；但去郑州不看青铜器，那真是亏大了！ 坐拥多座文博场馆的郑州，可谓文博爱好者的福地。其中，河南博物院和郑州博物馆两大巨头东西并立，展陈文物以三代器物为主，堪称先秦青铜艺术的宝库！ 郑州博物馆之我见 与郑州博物馆结缘，是因为两次临展。一次是坑爹的《大河文明》，展品怎么看都像是凑的。路遇逛展的汉服妹子，抱怨大老远跑一趟就看了些二三等文物。
博物馆结合琮和璧的特征 另一次是《玉出中原》，这是国内首次集中展示南阳黄山制玉遗址的考古成果。这一发现不但破解了中原地区玉料来源之谜，更刷新了对古国时代王权社会复杂性的认知，为探索中华文明起源提供了重要考古学支撑。
独山玉制成的玉钺 由于展品以陶器、玉器为主，我用两个半小时看完展览。为了赶火车，该馆的核心常设展览《创世王都》只能匆匆一瞥。
主题墙的气势还有提升空间（图源：网络） 一个博物馆的布展水平，就体现在常设展厅。这次春节来访，终于有时间一探究竟。 先说郑州博物馆的展厅布局。该馆平面为椭圆形，大厅两侧和南侧圆弧设置了若干展厅，基本布局中规中矩。
除一层外，其他三层北侧圆弧均设计为开放式展厅。如果是传统的方形建筑，这就成了毫无纵深和意趣的“一字长蛇阵”；但弧形的平面结构，可以用来布置小型半封闭空间，在保持展陈逻辑的同时提高了展厅的层次感。
一个展柜就是一处半封闭空间，很好隔绝了人流 为了有效分散人群，每个展柜之间均有隔墙，形成了彼此独立的空间。与外围的通道构成了“支流-干流”的关系，如果你不想看了，可以随着人群沿“干流”前进，也不会影响看展的人；如果你想看某个展柜，就脱离“干流”进入某个“支流”，同样不会妨碍路过的人。这也是几次去郑州博物馆都不觉得挤的主要原因。
这里地势空旷，是放风筝的好去处 至于不挤的次要原因，大概是。。。这里比较偏僻吧。之前过来门外还有卖小吃的三轮，这次春节过来都消失了。如果不是自驾过来，你基本得饿着离开。此外，馆内喝水是个问题，有售卖咖啡的休息区，但饮水机我似乎一直没找到。 再说布展形式。我发现不论是常设展厅还是临时展厅，其展柜高度对小朋友非常友好，学龄前儿童也可以平视展品。在有的博物馆，常听到孩子说“我看不到”，首先打击的就是孩子对文物的好奇心。
仍以这个展柜为例，幼童都能轻松平视展品 可惜很多事情出发点是好的，但实际效果往往向其他方向狂奔。展柜低，意味着大孩子和成年人需要蹲下才能看到器物全貌，尤其是那些没有盖子或者盖面无纹饰的器物，重点全在器身。于是，“八仙过海”的景象就在这里上演了： 1、大多数参观者行“低头”礼走过展柜，尴尬之中略显肃穆； 2、一部分参观者在“低头-抬头”间横跳，因为还要看墙上的图板； 3、我这种少数派根据器材情况，要么频频“鞠躬”——单反腰平取景，光学防抖加持；要么狂做“蹲起”——看展方一日，有氧八小时； 4、小孩手扶玻璃与展品零距离，但手上油渍或其他痕迹会直接挡住展品，影响其他人观看。 自己累点无所谓，谁让你好这一口呢。但最后一种情况，有时候很影响人的情绪。大部分孩子并不知道自己在干什么，问题在于家长的教育。如果不是实在影响拍摄，我也懒得说。毕竟你是专程过来看展，人家或许只是闲逛。巨婴的破坏力很大，会误事。
在青岛目击不肯涉水而被困在礁石上的巨婴 部分成年人动不动手扶玻璃做深思或可爱状，是很油腻的看展行为。但他们和前述部分家长往往视脸皮于无物，保安也懒得管。最后受罪的就是保洁大姐和文博爱好者，得频繁擦玻璃。 有个展柜，保洁大姐过来擦玻璃，我退后等待时一个略显年轻的男子过来一把摁在玻璃上，眼睛不知在看哪里。大姐没说什么，马上回身等他抬起手又擦一遍。男子翻着白眼，悻悻离去。这种情况不普遍，但也不少见。 博物馆最常见的光线暗、看不清，在这里换了一种呈现方式。郑州博物馆的展柜射灯，均沿展品中线布置，光从正上方打下来。这就导致器物的正面，也就是最想呈现给观者的部分总有一个昏暗甚至全黑的“领口”；如果是靠边的器物，甚至有一半正面处于阴影之中。
口沿不甚外飘的陶器受光还比较均匀 商人酷爱的觚、爵、斝等青铜酒器均为上大下小的器型，口沿的阴影严重遮蔽器身——这里又是纹饰的主要分布区域，于是成了这种打光方式的最大受害者。
商代青铜器成了阴影重灾区 为了拍清楚暗部，如果把光圈开大，景深就小了，圆形的器物就会出现只能看清中央部分纹饰的情况。如果把快门放慢，景深是保住了，考验个人“硬功夫”的时候到了。低矮的展柜、光滑的玻璃，有时很难找到支撑位置。 手持毫无防抖功能的松下小微单，我只能依靠呼吸调节+麒麟臂。耽误的不只是时间。
如果有一天我进入玛格南，定要送该馆一面锦旗 相机再好，也只是对眼睛的拙劣模拟，暗部看清了意味着亮部可能已经过曝。就看拍摄者的目的是什么了。我一般是“保纹饰，不保器物”，整体过曝、缺个角，都无所谓。
以质取胜 《创世王都》的展品征集范围，并非狭义的郑州市，而是涵盖郑州下辖的6区、5市、1县，从旧石器时代一直到战国时代。每个重要遗址均选择一部分文物参展，数量不多但有代表性。你可以把这里当做一本描述黄河南岸早期文明史的辞海，顺着这些线索，寻找有关书籍、论文、遗址和分布在河南、北京等地的有关文物。 河南博物院之我见 河南博物院，我久仰大名。却一直没机会深入“腹地”。远游安阳、偃师等地后，终于借《礼合中国》之机得窥其一二。而后又数次游历，感触颇多。 论建筑面积，河南博物院不算大。1~3层每层四个常设展厅的设置，更降低了展陈使用面积。建筑面积相当的山西博物院，采用一层两个展厅的设计，使用面积增加不少；缺点是朝代划分不如河南博物院清晰。
河南博物院一层展厅布局 展厅小本不是问题。但河南博物院太有名了，以至于不论哪天，只要是第一时段去都得排队。大家进入展馆后，会快速填满所有展厅。尤其是位于一层、荟萃三代青铜器精华的四个展厅，更是“重灾区”。如果晏子来过河南博物院，“比肩继踵”就轮不到在楚国用了。
人潮人海中，有你有我 人多了，彼此挤着、磕碰着都是小事，中国人的优秀品质就是不怕人多嘛。但与此同时，玻璃也会脏得特别快。开馆后一小时，是看展的黄金时间，往后玻璃就不行了。有的印痕明显是鼻涕之类的。如今正值呼吸道传染病高发时节，家长如果发现孩子感冒了，哪怕从最自私的角度讲也应该待在家里，而不是到公共场合给家人增加风险、给大家添堵。
云纹铜禁等热门展品持续被人包围 如前所述，郑州博物馆的保洁大姐出动频率很高，玻璃不会长时间脏着。但我在河南博物院，鲜见有人擦玻璃。其他参观者更没义务擦，大家就这样将就着。
青铜神兽照片来之不易，此时展柜玻璃已遍布污渍 没有对比就没有伤害。去年到上海博物馆，人也多但玻璃就没这么夸张；还有很多文博爱好者会自带布子或纸巾擦。
艺术气息有了，纪实属性完了 后来去中国考古博物馆，才发现世上还有如此官僚的地方：一天只擦两次玻璃，你拍照离得近了会有人来管，但小孩乱跑乱叫没人管。河南博物院比这种，还是强不少。 河南博物院的展柜也很低，同样方便小朋友观看。但你别光顾着这一件事啊，幽暗的照明什么时候能改一改呢？或者把照度调整一下，不要有的柜子如暗夜深邃，有的柜子如日头当午。
为了隐去人群，只能拉低亮度 一路风尘看展归来。整理照片时，已经基本忘了器物的原始亮度或者色彩。我现在会有意识拍一张“正常曝光”的标准照，或者用手机拍一张“全家福”，以备校准。 好在一切事物都在变化。当我走到第二展厅出口时，左手边两个展柜的照明就大不一样：器物被灯光均匀照亮，而且这几件的纹饰保存状态都非常好。由于知名度低且紧邻出口，这里没什么人，如果不是非要看妇好的器物完全可以在此静静欣赏一番。
很舒服的照度 另外，四层的《中原楚国青铜艺术》专题展厅的照明也不错。相当一部分展柜的亮度适中，很适合拍摄。玻璃的问题，依然严峻。
这个照明就很赞 一层除了常设展厅，还有一个面积很大的临时展厅。夹在东侧两个常设展厅之间，要不是为了看《礼合中国》还真不知道这处所在。 可能就是因为太低调，春节过去补拍照片也不见人潮涌动，与其他展厅形成鲜明对比。我们山西的“大宝贝”——龙形铜觥在此享受独立展柜，也少见人们为它停留，可能是宣传不到位吧。
晚商方国的精品——龙形铜觥 临展的“灯下黑”问题较常设展有所缓解。但由于展品众多，我这“蹲起”做的有点频繁。第一次去没太注意这个问题，第三天返程时大腿正面疼到迈不开步，一步一挪走完郑州商城遗址。
唯有面食抚人心 最后说吃喝的问题，毕竟这是革命的本钱。河南博物院内的饮水机很好找，就在洗手间外面。大门正对的经七路上，有很多饭馆，总有一家适合你。 几个瞬间 除了与人斗、与地斗、与天斗，看展也有很多温柔时刻。
小双桥遗址的铜建筑构件位于角落，人稍多一点就很拥挤。我只能左一张右一张抓空拍摄。正低头整理照片，左后方传来一个声音“你这相机什么型号”。扭头一看，是个小女孩端着单反。“你也喜欢摄影啊？”我含混着回应，拍了一张退后让她进去。再回头找，她已到右边墙根，静静的待着。我赶紧卡住位置，把她引到展柜前。 想到我刚开始看展，也是遇到人就等着。其实很多人并不知道你多么想看这个器物，等待是一种修养，但也要学会主动出击。
铜酒器展柜前，一家三口从右向左自我背后过去，讨论爵、斝的用途。图板上的信息显然难以回答孩子的疑问，我就大致说了一下学界目前的分析。孩子父亲也参与进来，讨论一番。 这样的互动并不占用多少时间。不但能帮助别人，也能启发自己，找到观察器物的新视角。
纹饰华丽的“祖辛”铜卣 第二展厅出口处，遇到一个身材高大的哥们儿，朗声称赞器物纹饰之精美。我们讨论着器物状态和拍摄技巧，给我即将结束了省博之旅画上了完美的句号。 这种发自内心的情绪表达已许久不见。更多时候，耳边充斥着故作娇嗔的惊叹和油腻满满的点评。什么时候我们能好好说话，精神文明就真的进步了。 面向未来 行文至此，看到殷墟博物馆新馆即将开放的消息，不由得想安慰河南博物院两句。比起你们的展厅小和“灯下黑”，殷墟博物馆旧馆的逼仄和古墓派照明才叫人恨的牙痒痒。 看到安阳融媒发布的新馆内景，照明应该有了很大改善，展品布置也不再拥挤。展品数量更是以前的四倍！ 期待着在安阳，在商文明焕发新生的地方，我们能汲取力量、拥抱文博的春天！  |
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