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历朝历代都有行书高手，但能称得上“宗师”的没有几个，东晋的王羲之父子，代表魏晋笔法的“正脉”，颇具开创性；唐代虞世南、陆柬之、李邕、颜、柳诸家，在“二王”基础上有所创新，风格各异；北宋“四家”崇尚意趣，作品别有一番趣味；而赵孟頫则将行书笔画、结字之美发挥到了新高度。
正所谓“江山代有才人出”，明清书坛一位大师，在“二王”、米、赵基础上更进一步，把行书写出了新的高度，引领了300多年风潮，他就是董其昌。董其昌是明末书坛影响力最大的人物，他与赵孟頫齐名，并称“赵董”。
整个清代宫廷都把董其昌的字视为“正统”，康熙认为“华亭董其昌书法，天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处……尤得天然之趣。”这就是说，他将书法天然之美发挥到了新的高度，这种具有禅意的自然萧散之趣味，即使是赵孟頫望尘莫及。
有学者将赵孟頫和董其昌书法对比，指出“赵体字”圆熟遒媚，代表了一种华丽之美，“得王羲之之实处”；而董其昌的字则是空灵淡雅，融入了禅宗意趣，“得王羲之虚处”。如果说“赵体字”过于美艳动人，那么董字则可以中和。
董其昌自弱冠之年开始学书，以晋人用笔为根基，在“二王”基础上吸取颜真卿、柳公权、杨凝式、米芾、鲜于枢、赵孟頫用笔，他的字笔笔有来源，与王铎并称为“明末书坛的集大成者”，他对临古帖达到了“如灯取影”的境界。
董其昌的行书是绝佳入门范本，300年来以他为启蒙的很多，梁诗正、成亲王皆是如此，启功先生也是其中之一，他“初摹赵董后欧阳”，“启功体”中就有董其昌的影子。董氏传世作品很多，其中《书高启梅花诗》是他传世“三大行书典范”之一。
此作纵26厘米、横265厘米，共计88行、1100字，董以王羲之、米芾风格书写，凌空取势，尖锋入纸，入纸后在笔尖回弹，衄挫、调锋，行笔中锋为主，夹杂侧锋。笔画秀致而不缺骨力，婀娜之姿又有几分遒健。转折衔接灵巧，勾挑自然，撇画轻、捺画重，横画轻、竖画重。
《书高启梅花诗》体势紧凑、四面舒展，松紧得宜，以淡墨写成，韵致雅然。章法疏密有致，字与字间牵丝引带，笔势连绵不绝。如果我们想学到最正统的行书用笔，不妨以此作为师。
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